चित्रकला शैलियाँ एवं काल (Painting Schools and Periods)

भारतीय लघुचित्र शैलियों का ऐतिहासिक विकास (Historical Development of Indian Miniature Painting Schools)

भारतीय चित्रकला के इतिहास में लघुचित्रों (Miniature Paintings) का विकास ताड़पत्रों (Palm Leaves) और कागज पर हुआ। बौद्ध धर्म से प्रेरित पाल शैली (Pala Style) भारत की प्रथम लघुचित्र शैली है, जिसके प्रमुख केंद्र बंगाल, बिहार और नेपाल थे। इसके मुख्य संरक्षक पाल शासक (विशेषकर धर्मपाल और देवपाल) थे। इस शैली के चित्र प्रज्ञापारमिता और साधनमाला जैसे बौद्ध ग्रंथों पर आधारित हैं, जिनमें अजंता की शास्त्रीय परंपरा का प्रभाव स्पष्ट झलकता है।

पाल शैली के पश्चात् अपभ्रंश शैली (Apabhramsha Style) या जैन शैली (Jain Style) का प्रादुर्भाव हुआ, जो मुख्य रूप से गुजरात, राजस्थान और मालवा क्षेत्र में विकसित हुई। इस शैली में कागज का प्रयोग प्रारंभ हुआ और चित्रों में मानवाकृतियों की आँखें बड़ी, चेहरे पौने-दो चश्म (One and a half profile) तथा कोणीय रेखांकन (Angular Drawing) इसकी प्रमुख विशेषता रही। कल्पसूत्र और कालकाचार्य कथा इस शैली के सर्वाधिक चित्रित ग्रंथ हैं।

मुगल चित्रकला शैली (Mughal Painting School)

मुगल शैली भारतीय (भारतीय-फारसी) और ईरानी शैली के समन्वय से उत्पन्न हुई। इसकी नींव हुमायूं ने रखी और अकबर के शासनकाल (Akbar Reign) में इसका विधिवत संस्थागत विकास हुआ। अकबर ने फारसी ग्रंथों का भारतीय भाषाओं में अनुवाद कराकर उनका चित्रांकन कराया, जैसे 'दास्तान-ए-अमीर हम्ज़ा' (हमदनामा)। अकबर के दरबार में मीर सैयद अली और अब्दुस्समद जैसे ईरानी चित्रकार प्रमुख थे।

• जहाँगीर काल (Jahangir Reign): इसे मुगल चित्रकला का स्वर्ण युग (Golden Age of Mughal Painting) कहा जाता है। इस काल में प्राकृतिक दृश्यों, पक्षियों (उस्ताद मंसूर), और दरबारी जीवन का सूक्ष्म अंकन हुआ। पोर्ट्रेट चित्रकला (Portrait Painting) अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँची।
• शाहजहाँ काल (Shah Jahan Reign): इस काल में चित्रों में चमक, संगमरमर जैसे श्वेत-धवल रंग और सोने के काम (Gold Work) की अधिकता हो गई।
• औरंगजेब काल: चित्रकला के प्रति अरुचि के कारण मुगल शैली का पतन आरंभ हुआ और चित्रकार पलायन कर पहाड़ी तथा राजस्थानी रियासतों की ओर चले गए।

राजस्थानी (राजपूत) चित्रकला शैली (Rajasthani/Rajput Painting School)

राजस्थानी शैली का विकास राजस्थान की विभिन्न रियाैसतों में हुआ। आनंद कुमारस्वामी ने अपनी पुस्तक 'राजपूत पेंटिंग्स' (1916) में इस शैली का वैज्ञानिक वर्गीकरण प्रस्तुत किया। राजस्थानी शैली को मुख्य रूप से चार प्रमुख स्कूलों में विभाजित किया गया है:

• मेवाड़ शैली (Mewar School): चवंड, नाथद्वारा (पिछवाई चित्रकला), और सादड़ी इसके प्रमुख केंद्र हैं। यहाँ लाल और पीले रंगों की प्रधानता है।
• मारवाड़ शैली (Marwar School): जोधपुर, बीकानेर और किशनगढ़ इसके केंद्र हैं। किशनगढ़ शैली (Kishangarh Style) अपने प्रसिद्ध चित्र 'बनी-ठनी' (Bani Thani - Radha) के लिए विश्वविख्यात है, जिसे निहालचंद ने चित्रित किया था (राजा सावंत सिंह उर्फ 'नागरीदास' के आश्रय में)।
• हाड़ौती शैली (Hadoti School): बूंदी और कोटा इसके केंद्र हैं, जहाँ शिकार के दृश्यों (Hunting Scenes) का सजीव अंकन मिलता है।
• ढूंढाड़ शैली (Dundhar School): आमेर, जयपुर और अलवर इसके प्रमुख केंद्र हैं।

पहाड़ी चित्रकला शैली (Pahari Painting School)

हिमालय की शिवालिक पहाड़ियों में विकसित इस शैली को दो प्रमुख भागों में बांटा जाता है: बसोहली शैली और कांगड़ा शैली।

बसोहली शैली (Basohli Style): यह पहाड़ी शैली की प्रारंभिक और अत्यंत ओजस्वी शैली है, जिसे 'पहाड़ी शैली का आदिरूप' कहा जाता है। इसमें चटख रंगों (लाल, पीले, नीले) का प्रयोग, काँच के टुकड़ों (Beetle wings) का आभूषणों में अलंकरण और चेहरे की बड़ी-बड़ी मीनारनुमा आँखें इसकी पहचान हैं। रसमंजरी इस शैली का प्रमुख चित्रित ग्रंथ है।

कांगड़ा शैली (Kangra Style): राजा संसार चंद के संरक्षण में यह पहाड़ी शैली का स्वर्णकाल कहलाई। इस शैली का मुख्य विषय 'गीतगोविंद', 'सतसई' और बारहमासा रहा है। इसमें कोमल रेखाएँ, अत्यंत सुंदर और लावण्ययुक्त मानवाकृतियाँ तथा प्रकृति का रूमानी अंकन (Romantic Depiction of Nature) मिलता है।

कंपनी शैली / पटना शैली (Company School / Patna Painting Style)

अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में ब्रिटिश ईस्ट इंडिया कंपनी के अधिकारियों के प्रभाव से भारत में एक नई संकर शैली का जन्म हुआ जिसे कंपनी शैली (Company Painting) या 'पटना कलम' (Patna Kalam) कहा जाता है। इसके प्रमुख चित्रकार सेवक राम, हुलास लाल, और ईश्वरी प्रसाद थे। इस शैली में कागज और हाथी दांत पर जलरंग (Water Colour) तथा पारदर्शी तकनीक का प्रयोग करके भारतीय जनजीवन, कारीगरों, त्योहारों और वेशभूषा का अंकन किया गया। इसमें मुगल और ब्रिटिश यथार्थवादी शैली का मिश्रण था।