विषय का संक्षिप्त परिचय
- कायदे तबला वादन की मौलिक और शास्त्रीय रचनाएँ हैं, जिन्हें निश्चित नियमों के तहत लिखा जाता है।
- ताल-लिपि में मात्रा, विभाग, ताली, खाली और बोलों के उचित संयोजन को दर्शाया जाता है।
- कठिन लयकारी (Layakari) के अंतर्गत दुगुन, तिगुन, चौगुन और आड़-कुआड़ जैसी जटिल लेयों का अभ्यास किया जाता है।
अवधारणा 1
कायदे की परिभाषा और रचना नियम
कायदे तबला वादन की ऐसी मौलिक रचना है जिसके निश्चित बोल और विस्तार के नियम होते हैं।
व्याख्या
- कायदे का आरंभ मुख्य रूप से 'धा धिन धिन धा' या 'ता टिन टिन ता' बोलों से होता है।
- इसमें वाए (बायाँ) के 'घे' या 'गे' और दाहिने के 'धा', 'ति त', 'किट' बोलों का संतुलित प्रयोग होता है।
- कायदे के बोलों को ही इसके पलटे (Palta) बनाने में उपयोग किया जाता है।
- यह रचना प्रायः विलंबित या मध्यलय में बजाई जाती है और इसके अंत में तिहाई होती है।
- कायदे की ताल-लिपि लिखते समय प्रत्येक मात्रा के नीचे उचित बोलों का विन्यास किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- मौलिक रचना जो किसी घराने की विशेषता दर्शाती है।
- निश्चित बोलों की पुनरावृत्ति और विस्तार।
- ताल की सीमाओं (मात्रा और विभाग) के भीतर लेखन।
- पलटों और तिहाई के साथ समापन।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल में प्रसिद्ध धा धिन धिन धा कायदा
- झपताल में निर्धारित बोलों का कायदा
तुलना:
- कायदे में नियमबद्ध विस्तार होता है जबकि रेला तीव्र गति से बजाया जाता है।
- गत और टुकड़े की संरचना कायदे से भिन्न होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी बोलों की रचना को कायदा मान लेना गलत है, इसके निश्चित शास्त्रीय नियम हैं।
- कायदे को केवल तेज गति में बजाना ही इसकी पहचान नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- कायदे के मौलिक बोलों की पहचान।
- ताल-लिपि में विभागों का सही अंकन।
- कायदे और रेले में अंतर।
अवधारणा 2
ताल-लिपि अंकन पद्धति (Notation System)
ताल-लिपि में मात्राओं, विभागों, ताली और खाली को वैज्ञानिक रूप से प्रदर्शित किया जाता है।
व्याख्या
- ताल-लिपि में प्रत्येक मात्रा को एक निश्चित स्थान या कॉलम दिया जाता है।
- सम (Sam) को 'X' या '1' से दर्शाया जाता है।
- ताली (Tali) को संख्या (2, 3 आदि) और खाली (Khali) को शून्य ('0') से चिह्नित करते हैं।
- विभागों की सीमा को खड़ी रेखाओं (|) द्वारा अलग किया जाता है।
- एक मात्रा में एक से अधिक बोल होने पर उन्हें कोष्ठक या रेखा के माध्यम से संयोजित किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- चिह्नों का मानकीकरण (X, 0, 1, 2, 3)।
- विभागों (Vibhag) का स्पष्ट विभाजन।
- मात्राओं (Matras) की सटीक गणना।
- बोलों की स्पष्ट लिखावट।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल की 16 मात्राओं का चार विभागों में अंकन
- झपताल की 10 मात्राओं का चार विभागों (2,3,2,3) में अंकन
तुलना:
- स्वर-लिपि की तुलना में ताल-लिपि में बोलों की आघात शैली दिखाई जाती है।
- भातखंडे ताल-लिपि पद्धति विष्णु दिगंबर पद्धति से थोड़ी भिन्न चिन्ह रखती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सिर्फ बोल लिख देना ताल-लिपि नहीं है, जब तक विभाग और चिन्ह न हों।
- खाली को केवल विराम समझना गलत है, वह ताल का महत्वपूर्ण अंग है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तीनताल और झपताल की ताल-लिपि लिखना।
- सम और खाली के उचित चिह्नों का प्रयोग।
- मात्रा और विभाग संतुलन।
अवधारणा 3
कठिन लयकारी: दुगुन, तिगुन और चौगुन
लयकारी मूल लय के साथ गणितीय अनुपात में बोलों को संयोजित करने की कला है।
व्याख्या
- एक मात्रा में दो बोलों को बोलना या बजाना दुगुन (Double Speed) कहलाता है।
- एक मात्रा में तीन बोलों का समायोजन तिगुन (Triple Speed) है।
- एक मात्रा में चार बोलों को समान रूप से रखना चौगुन (Quadruple Speed) कहलाता है।
- लयकारी लिखते समय मात्राओं का गणितीय विभाजन अत्यंत आवश्यक है।
- कठिन लयकारी में मात्रा की सीमा के भीतर बोलों को करीने से सेट किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- गणितीय अनुपात (1:2, 1:3, 1:4)।
- मात्रा की पाबंदी के साथ लय का संतुलन।
- बोलों का स्पष्ट उच्चारण और वादन।
- लयकारी से वादन में प्रभावोत्पादकता।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- धा धिन धिन धा को चौगुन में लिखना
- तीनताल में दुगुन और चौगुन का ताल-लिपि प्रदर्शन
तुलना:
- दुगुन में गति दोगुनी होती है जबकि चौगुन में चार गुनी।
- विलंबित लय की चौगुन मध्यलय के बराबर होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- लयकारी का अर्थ केवल गति बढ़ाना नहीं, बल्कि निश्चित गणितीय अनुपात में चलना है।
- मात्रा की सीमा लांघकर लयकारी करना सही नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- किसी भी कायदे की चौगुन लिखना।
- लयकारी के गणितीय नियम।
- मात्रा मिलान की तकनीकी।
अवधारणा 4
आड़, कुआड़ और बियाड़ लयकारी
आड़, कुआड़ और बियाड़ जटिल और वक्र लयकारियाँ हैं जो शास्त्रीय वादन की उच्च दक्षता दर्शाती हैं।
व्याख्या
- आड़ (Sava Gun) लयकारी में तीन मात्राओं का समय चार मात्राओं में या इसके विपरीत वितरित होता है।
- कुआड़ (Derh Gun) लयकारी डेढ़ गुनी गति या सवा-डेढ़ के अनुपात पर आधारित होती है।
- बियाड़ (Pone Do Gun) लयकारी और अधिक जटिल चक्र प्रस्तुत करती है।
- इनकी ताल-लिपि लिखते समय मात्रा और अवग्रह (Chinha) का विशेष ध्यान रखा जाता है।
- ये लयकारियाँ गायन और वादन में 'लयात्मक खेल' के रूप में प्रयुक्त होती हैं।
मुख्य बिंदु
- सवा, डेढ़, पौने दो आदि के जटिल अनुपात।
- वक्र लय (Complex Rhythms) का अभ्यास।
- ताल के सम पर सटीक पहुंच।
- विशेष ताल-लिपि संकेत।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल में आड़ लयकारी का बोल संयोजन
- झपताल में कुआड़ लयकारी का प्रदर्शन
तुलना:
- सीधी लयकारी (दुगुन-चौगुन) पूर्ण गुणकों में होती है, जबकि आड़-कुआड़ भिन्न भिन्नात्मक (Fractional) होती है।
- आड़ को समझना और लिखना सामान्य लयकारी से अधिक कठिन है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- आड़ को केवल गलत तरीके से बजाना मान लेना अज्ञानता है, यह पूर्णतः शास्त्रीय गणित है।
- इसमें सम का कोई नियम नहीं होता, यह भ्रम है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- आड़ और कुआड़ की परिभाषा।
- भिन्न आधारित लयकारी की ताल-लिपि।
- सम मिलान की विधि।
अवधारणा 5
कायदे के पलटे और तिहाई का लेखन
कायदे के विस्तार के लिए पलटे बनाए जाते हैं और समापन तिहाई से होता है।
व्याख्या
- पलटा कायदे के मूल बोलों को क्रम बदलकर आगे बढ़ाता है।
- पलटे क्रमिक रूप से बड़े होते हैं और अंततः कायदे के मूल रूप से जुड़ते हैं।
- तिहाई वह रचना है जो एक ही बोल या वाक्यांश को तीन बार समान रूप से बजाकर सम पर समाप्त होती है।
- तिहाई के बीच में 'दम' (विराम) का नियम भी महत्वपूर्ण होता है जिसे 'दमदार तिहाई' कहते हैं।
- ताल-लिपि में तिहाई लिखते समय मात्राओं का सटीक गणित होना अनिवार्य है।
मुख्य बिंदु
- पलटों का क्रमबद्ध निर्माण।
- तिहाई की त्रि-आवृत्ती संरचना।
- दमदार और बिना दम की तिहाई।
- सम पर सटीक समापन।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- चार पलटे और एक साधारण तिहाईयुक्त कायदा
- तीनताल में दमदार तिहाई का लेखन
तुलना:
- पालटा कायदे का विस्तार है, तिहाई उसका समापन सूत्र है।
- साधारण तिहाई निरंतर बजती है, दमदार तिहाई में अंतराल होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- तिहाई कहीं से भी शुरू कर देना सही नहीं है, यह सम पर समाप्त होनी चाहिए।
- पलटों में कायदे के बाहर के बोल जोड़ देना अनुचित है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- कायदे के साथ चार पलटे लिखना।
- तिहाई की गणितीय गणना (मात्रा मिलान)।
- सम पर तिहाई का छूटना।
अवधारणा 6
तबला घराने और कायदा वादन शैली
विभिन्न तबला घरानों (दिल्ली, लखनऊ, अजराड़ा, बनारस आदि) की कायदा शैली में भिन्नता होती है।
व्याख्या
- दिल्ली घराना स्पष्ट और खुले बोलों के कायदों के लिए प्रसिद्ध है।
- अजराड़ा घराना बन्द बोलों और पेचीदगियों (जटिलता) वाले कायदों के लिए जाना जाता है।
- लखनऊ घराने के कायदे नजाकत और मीठे बोलों से युक्त होते हैं।
- बनारस घराने में भारी बोलों और खुले हाथ के कायदों की प्रधानता है।
- ताल-लिपि में घराने विशेष की बाज (Baaj) शैली स्पष्ट झलकनी चाहिए।
मुख्य बिंदु
- घरानेदार बाज की विशेषता।
- बन्द और खुले बोलों का अंतर।
- वादन की शैली और नजाकत।
- ऐतिहासिक परंपरा का पालन।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- दिल्ली घराने का प्रसिद्ध धा तिट किट धा कायदा
- अजराड़ा घराने का जटिल बन्द बोलों का कायदा
तुलना:
- दिल्ली घराना खुला बाज है, अजराड़ा बन्द बाज है।
- बनारस घराने में भारीपन होता है, लखनऊ में लोच और लचीलापन।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी घरानों के कायदे एक जैसे होते हैं, यह विचार गलत है।
- बन्द बोलों का अर्थ कम आवाज होना नहीं, बल्कि हथेली की विशेष पोजीशन है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- प्रमुख घरानों के नाम और उनकी विशेषताएँ।
- घरानेदार कायदों की ताल-लिपि।
- खुले और बन्द बोलों का अंतर।