विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह निश्चित स्वर-समूह, ताल और लयबद्ध बोलों से बँधी होती है जो राग के स्वरूप को स्पष्ट करती है।
- UP PGT संगीत वादन परीक्षा के पाठ्यक्रम में पारिभाषिक शब्दों के अंतर्गत गत का विशेष स्थान है।
- गत का वादन प्रायः विलंबित या द्रुत लय में किया जाता है और इसके अंतर्गत विभिन्न प्रकार की लयकारियों का प्रदर्शन होता है।
अवधारणा 1
गत की परिभाषा एवं वाद्य स्वरूप
गत एक निश्चित स्वर रचना है जो किसी विशेष राग और ताल के अंतर्गत वाद्य यंत्र पर बजाई जाती है।
व्याख्या
- गत शब्द की उत्पत्ति गति धातु से मानी जाती है जिसका अर्थ चाल या प्रवाह है।
- यह शास्त्रीय वाद्य संगीत की एक रचित (Composed) विधा है।
- गत में स्थायी और अंतरा के रूप में दो मुख्य भाग होते हैं।
- यह राग के वादी, संवादी, पकड़ और न्यास के स्वरों का सटीक परिचय देती है।
- गत के साथ दादरा, तीनताल या झपताल आदि तालों का प्रयोग होता है।
मुख्य बिंदु
- यह मुखड़ा और उठाव के साथ प्रारंभ होती है।
- यह मुख्य रूप से तंत्री वाद्यों (सितार, सरोद, सुरबहार) पर बजाई जाती है।
- गत वादन से पूर्व आलाप का विस्तार किया जाता है।
- यह स्थायी और अंतरा में विभाजित होती है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल में रचित मध्यलय या द्रुतलय की सितार गत।
- झपताल में रचित विलंबित गत।
तुलना:
- गत वाद्य संगीत की रचना है जबकि बन्दिश गायन संगीत की रचना है।
- गत में दाएँ-बाएँ हाथ की उंगलियों के विशेष बोल (मजराब के बोल) होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कुछ विद्यार्थियों का मानना है कि गत केवल सितार पर ही बजती है, जबकि यह सरोद और अन्य तंत्री वाद्यों पर भी बजती है।
- यह गलत धारणा है कि गत में तान का प्रयोग नहीं होता, जबकि द्रुत गत में तानों का भरपूर प्रयोग होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- गत की परिभाषा और उसके शाब्दिक अर्थ पर आधारित प्रश्न।
- गत के मुख्य अंगों (स्थाई-अंतरा) से संबंधित बहुविकल्पीय प्रश्न।
- वाद्य संगीत में गत के महत्व का मूल्यांकन।
अवधारणा 2
मसीतखानी गत
मसीतखानी गत धीमी लय (विलंबित) में बजाई जाने वाली पारंपरिक और पुरानी गत है।
व्याख्या
- इसका आविष्कार मसीत खान ने किया था जो दिल्ली घराने से संबंधित थे।
- यह गत प्रायः विलंबित तीनताल (12 मात्रा) या चौताल में बजाई जाती है।
- इसकी शुरुआत अधिकांशतः 12वीं मात्रा (खाली) से होती है।
- इसमें दाद, दारा, डार, दा, र जैसे मूल मजराब के बोलों का प्रयोग होता है।
- इसमें लय धीमी होने के कारण तान के स्थान पर गमक, सूत और मींड का अधिक प्रयोग होता है।
मुख्य बिंदु
- रचयिता: मसीत खां (दिल्ली घराना)।
- लय: विलंबित (धीमी)।
- प्रारंभ: प्रायः 12वीं मात्रा से।
- विशेषता: गंभीर और विस्तृत राग विस्तार।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- राग यमन में मसीतखानी तीनताल की गत।
- राग दरबारी कानड़ा की विलंबित मसीतखानी गत।
तुलना:
- मसीतखानी गत विलंबित लय में होती है जबकि रजाखानी गत द्रुत लय में होती है।
- मसीतखानी गत 12वीं मात्रा से उठती है जबकि रजाखानी गत प्रायः सम से उठती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- विद्यार्थी यह भ्रम पाल लेते हैं कि मसीतखानी गत हमेशा 'सम' से शुरू होती है, जबकि यह आमतौर पर 12वीं मात्रा से शुरू होती है।
- यह भ्रांति भी होती है कि मसीतखानी गत केवल सितार पर ही बजती है, जबकि इसका प्रयोग अन्य तंत्री वाद्यों में भी होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- मसीतखानी गत के रचयिता का नाम (मसीत खां)।
- इसकी आरंभिक मात्रा (12वीं मात्रा) से जुड़ा तथ्यात्मक प्रश्न।
- मसीतखानी और रजाखानी गत में अंतर।
अवधारणा 3
रजाखानी गत
रजाखानी गत द्रुत या मध्य लय में बजाई जाने वाली चंचल प्रकृति की गत है।
व्याख्या
- इसका आविष्कार गुलाम रजा खां ने किया था जो लखनऊ के रहने वाले थे।
- यह गत मध्य लय (Madhy laya) या द्रुत लय (Drut laya) में बजाई जाती है।
- यह प्रायः तीनताल की 'सम' (पहली मात्रा) से प्रारंभ होती है।
- इसमें दा, रा, दा, दा, रा जैसे तेज बोलों और तोड़े-झालों का व्यापक प्रयोग होता है।
- इसके अंत में विभिन्न प्रकार की तानें और झाले बजाई जाती हैं।
मुख्य बिंदु
- रचयिता: गुलाम रजा खां।
- लय: मध्य या द्रुत।
- प्रारंभ: सम (पहली मात्रा)।
- विशेषता: तान, तोड़े और झालावादन।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- राग भैरव में तीनताल की द्रुत रजाखानी गत।
- राग वृंदानी सारंग में रजाखानी गत।
तुलना:
- रजाखानी गत द्रुत लय की है, मसीतखानी गत विलंबित लय की है।
- रजाखानी गत सम से उठती है, मसीतखानी गत खाली या 12वीं मात्रा से उठती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कुछ छात्र सोचते हैं कि रजाखानी गत केवल सरोद पर बजती है, जबकि यह सितार की मुख्य द्रुत गत है।
- यह गलतफहमी होती है कि रजाखानी गत में विलंबित बोलों का प्रयोग होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- रजाखानी गत के प्रवर्तक (गुलाम रजा खां)।
- इसकी लय (मध्य/द्रुत) और ताल की शुरुआत (सम)।
- तंत्री वादन में इसके तकनीकी बोल।
अवधारणा 4
फिरोजखानी गत
फिरोजखानी गत मसीतखानी और रजाखानी दोनों की विशेषताओं को समेटे हुए एक विशिष्ट गत है।
व्याख्या
- यह गत मध्य लय (Madhy laya) में बजाई जाती है।
- इसकी रचना फिरोज खान द्वारा की गई थी।
- इसमें विलंबित और द्रुत दोनों प्रकार की शैलियों का सुंदर मिश्रण मिलता है।
- इसके बोल गंभीर और चंचल दोनों प्रकृतियों का प्रतिनिधित्व करते हैं।
- यह वाद्य संगीत के इतिहास में अपनी अनूठी लयकारी के लिए जानी जाती है।
मुख्य बिंदु
- रचयिता: फिरोज खां।
- लय: मध्य लय।
- विशेषता: मिश्रित शैली (विलंबित + द्रुत)।
- प्रयोग: तंत्री वाद्यों पर।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- मध्यलय तीनताल में रचित फिरोजखानी गत।
- विशेष रागों में बजाई जाने वाली फिरोजखानी रचना।
तुलना:
- फिरोजखानी गत मध्यलय की होती है जबकि मसीतखानी विलंबित और रजाखानी द्रुत लय की होती है।
- इसमें मसीतखानी की गंभीरता के साथ रजाखानी की गतिशीलता भी होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- विद्यार्थी इसे केवल एक उप-शैली मानते हैं, जबकि यह एक स्वतंत्र और महत्वपूर्ण गत का प्रकार है।
- इसे रजाखानी गत का ही दूसरा नाम समझ लेना गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- फिरोजखानी गत के प्रवर्तक का नाम।
- इसकी निर्धारित लय (मध्य लय)।
- गत के अन्य प्रकारों के साथ तुलनात्मक अध्ययन।
अवधारणा 5
गत के अंग: तोड़ा, झाला और मुखड़ा
गत के विस्तार और सौंदर्य को बढ़ाने के लिए तोड़ा, झाला और मुखड़ा का प्रयोग किया जाता है।
व्याख्या
- मुखड़ा गत का वह छोटा हिस्सा है जो सम तक पहुँचने का मार्ग प्रशस्त करता है।
- तोड़ा स्वरों का वह समूह है जो निश्चित ताल चक्र में लयकारी के साथ बजाया जाता है।
- झाला सितार या सरोद पर चिक्कारी के तारों का प्रयोग करके बजाई जाने वाली द्रुत लय की तकनीक है।
- तोड़े में तिनहाई और विभिन्न चक्रों का सुंदर संयोजन होता है।
- झाला वादन से वाद्य संगीत में उत्साह और चरम आनंद (Climax) उत्पन्न होता है।
मुख्य बिंदु
- मुखड़ा: सम तक पहुँचने का लघु अंश।
- तोड़ा: लयबद्ध स्वर समूह व तिनहाई।
- झाला: चिक्कारी तारों पर द्रुत वादन।
- सौंदर्य: वादन में रोचकता लाना।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल के अंत में बजाई जाने वाली तिहाई युक्त तोड़ा।
- द्रुत गत के बाद बजाया जाने वाला तीव्र गति का झाला।
तुलना:
- मुखड़ा आकार में छोटा होता है जबकि तोड़ा बड़ा और विस्तृत होता है।
- तोड़ा मुख्य तारों पर बजता है जबकि झाला चिक्कारी और मुख्य तारों के सम्मिश्रण से बजता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र झालावादन को केवल शोर या तेज आवाज समझते हैं, जबकि यह अत्यंत अनुशासित और तालबद्ध तकनीक है।
- यह भ्रांति रहती है कि मुखड़ा और उठाव एक ही बात है, जबकि दोनों में तकनीकी अंतर है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- झाला वादन में प्रयोग होने वाले चिक्कारी के तारों की भूमिका।
- तोड़ा और तिहाई की परिभाषा।
- गत के अंगों का सही क्रम।
अवधारणा 6
गत में लयकारी का प्रयोग
गत वादन के दौरान दुगुन, तिगुन, चौगुन और कुआड जैसी लयकारियों का सुंदर प्रदर्शन किया जाता है।
व्याख्या
- लयकारी गत वादन का एक अनिवार्य और उच्च तकनीकी पक्ष है।
- दुगुन में एक मात्रा में दो स्वर और चौगुन में चार स्वर बजाए जाते हैं।
- आड़ (1.5 गुना) और बियाड़ (2.25 गुना) जैसी जटिल लयकारियाँ भी गत में बजाई जाती हैं।
- लयकारी के माध्यम से कलाकार ताल और सुर के अनुशासन को प्रदर्शित करता है।
- यह दर्शकों और परीक्षकों को वादन की परिपक्वता का अहसास कराती है।
मुख्य बिंदु
- मुख्य लयकारियाँ: दुगुन, तिगुन, चौगुन, आड़, कुआड़, बियाड़।
- उद्देश्य: ताल के साथ गणितीय व कलात्मक संतुलन।
- प्रयोग: द्रुत गत और तोड़ों के भीतर।
- कौशल: वादक की लय पर पकड़।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल की द्रुत गत में चौगुन की तानें।
- विलंबित गत में आड़ लयकारी का प्रयोग।
तुलना:
- दुगुन लय सामान्य गति से दोगुनी होती है जबकि चौगुन चारगुनी तेज होती है।
- सममित लयकारियाँ (दुगुन/चौगुन) सरल होती हैं जबकि विषम लयकारियाँ (आड़/कुआड़) कठिन होती हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह गलत धारणा है कि लयकारी केवल गायन में होती है, वाद्य संगीत की गत में इसका प्राणतत्व निवास करता है।
- कुआड़ और बियाड़ को एक ही मान लेना तकनीकी भूल है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- विभिन्न लयकारियों (दुगुन, तिगुन, चौगुन, आड़, कुआड़) की परिभाषा।
- गत वादन में लयकारी का गणितीय और व्यावहारिक प्रयोग।
- परीक्षा में लयकारी की मात्राओं की गणना से संबंधित प्रश्न।