विषय का संक्षिप्त परिचय
- भारतीय संगीत में तबला, पखावज, ढोलक आदि प्रमुख अवनद्ध वाद्य हैं।
- अवनद्ध वाद्यों के अध्ययन में स्वर, नाद, वर्ण, बोल और ताल जैसी पारिभाषिक शब्दावली का विशेष महत्व है।
- UP PGT संगीत वादन परीक्षा में इन परिभाषाओं से सीधे और तथ्यात्मक प्रश्न पूछे जाते हैं।
अवधारणा 1
अवनद्ध वाद्य की परिभाषा
चर्मयुक्त वाद्य यंत्रों का वर्गीकरण और उनकी मूल विशेषताएं।
व्याख्या
- अवनद्ध शब्द का अर्थ है चर्म (खाल) से ढका हुआ होना।
- इन वाद्यों में ध्वनि उत्पन्न करने के लिए लकड़ी या मिट्टी के खोल पर चमड़ा मढ़ा जाता है।
- भरत मुनि के नाट्यशास्त्र में वाद्यों के चार वर्गीकरणों में 'अवनद्ध वाद्य' को 'चर्म वाद्य' भी कहा गया है।
- इन वाद्यों का मुख्य उपयोग ताल देने और लय को गति प्रदान करने के लिए होता है।
- तबला, पखावज, मृदंग और डमरू इसी श्रेणी के अंतर्गत आते हैं।
मुख्य बिंदु
- भरत मुनि द्वारा प्रदत्त वर्गीकरण।
- चर्म या खाल से मढ़ा जाने वाला खोल।
- मुख्य रूप से थाप या आघात से बजना।
- लयकारी और ताल का मुख्य आधार।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तबला (दायां और बायां)।
- पखावज (मृदंग परिवार का प्रमुख वाद्य)।
तुलना:
- अवनद्ध वाद्यों में ध्वनि चर्म के कंपन से निकलती है, जबकि सुषिर वाद्यों में वायु के कंपन से।
- अवनद्ध वाद्यों का उपयोग ताल और लय के लिए होता है, जबकि तत्वादों का उपयोग स्वर और राग के लिए।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह भ्रम रहता है कि अवनद्ध वाद्यों में केवल लय होती है, स्वर नहीं; जबकि तबले के खुले बोलों में निश्चित स्वर या नाद होता है।
- लोग ढोलक को शास्त्रीय वाद्य नहीं मानते, हालांकि यह लोक संगीत का प्रमुख अवनद्ध वाद्य है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- भरत मुनि के अनुसार वाद्यों के कितने प्रकार हैं?
- अवनद्ध वाद्यों का मूल स्रोत क्या है?
- चर्म मढ़ने की प्रक्रिया से संबंधित शास्त्रीय शब्दावली।
अवधारणा 2
अवनद्ध वाद्यों में नाद और स्वर
चर्म वाद्यों से उत्पन्न होने वाली ध्वनियों का शास्त्रीय स्वरूप।
व्याख्या
- संगीत में नियमित और कान को प्रिय लगने वाली ध्वनि को नाद कहते हैं।
- अवनद्ध वाद्यों में भी आघात के पश्चात एक निश्चित नाद उत्पन्न होता है।
- तबले के स्याही भाग पर थाप देने से एक निश्चित पिच या स्वर का आभास होता है।
- पखावज के गज़ पर थाप देने से गूंजदार और खुला नाद निकलता है।
- वाद्यों की ट्यूनिंग (मिलाना) मूलतः उनके नाद को किसी निश्चित स्वर या मूल ध्वनि पर सेट करना है।
मुख्य बिंदु
- नाद संगीत की मूल इकाई है।
- चर्म के कंपन से आहत नाद उत्पन्न होता है।
- तबले को षड्ज (सा) या अन्य स्वर पर मिलाया जाता है।
- खुले और बंद बोलों का नाद भिन्न होता है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तबले को राग के मुख्य स्वर 'सा' या 'प' पर मिलाना।
- पखावज के पूड़ी से गूंजता हुआ बेस (Bayun) का नाद।
तुलना:
- गायन और वादन के स्वर स्थैतिक होते हैं, जबकि अवनद्ध वाद्य के स्वर आघात के साथ क्षीण होते हैं।
- सुषिर वाद्य निरंतर स्वर दे सकते हैं, अवनद्ध वाद्य आघात-जनित स्वर देते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- अवनद्ध वाद्यों में स्वर नहीं होता, केवल शोर होता है - यह गलत धारणा है।
- तबले को केवल एक ही स्वर पर बजाया जा सकता है - यह भी सत्य नहीं है, इसे कलाकार की आवश्यकतानुसार मिलाया जाता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- आहत नाद की परिभाषा।
- अवनद्ध वाद्यों में स्वर की उपस्थिति।
- वाद्यों को मिलाने (Tuning) की शास्त्रीय प्रक्रिया।
अवधारणा 3
बोल और वर्ण (अवनद्ध संदर्भ)
अवनद्ध वाद्यों को बजाने के लिए निर्धारित मौखिक और लिखित अक्षर।
व्याख्या
- अवनद्ध वाद्यों पर उंगलियों और हथेलियों के प्रहार से निकलने वाली ध्वनियों को 'बोल' कहा जाता है।
- इन बोलों को जब लिपिबद्ध किया जाता है तो वे 'ठेका' या 'कायदे' का रूप लेते हैं।
- भरत मुनि के समय में इन्हें 'वाद्य वर्ण' या मार्ग वाद्य के बोल कहा गया है।
- धा, धिं, गे, ना, टिट, क ता, ति कि ट - ये सभी अवनद्ध वाद्यों के प्रमुख बोल हैं।
- बोलों का संयोजन ही गत, कायदा, और रेला का निर्माण करता है।
मुख्य बिंदु
- बोल मौखिक रूप से सिखाए जाने वाले अक्षर हैं।
- ये बोल उंगलियों के विभिन्न प्रकार के प्रहारों को दर्शाते हैं।
- शास्त्रीय संगीत में बोलों की अपनी एक व्याकरण होती है।
- वर्ण वाद्ययंत्रों की तकनीकी भाषा का आधार हैं।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल का ठेका: धा धिं धिं धा | धा धिं धिं धा | ना तिन तिन ता | धा धिं धिं धा।
- पखावज के बोल: घेना, किट, धा, धे।
तुलना:
- गायन के बोल साहित्य से जुड़े होते हैं, जबकि वादन के बोल केवल ध्वनि-सूचक होते हैं।
- सितार के बोल (दा, रा, डार) और तबले के बोल (धा, धिं, किट) में तकनीक का अंतर होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- बोल केवल याद करने के लिए होते हैं, उनका कोई शास्त्रीय आधार नहीं होता - यह भ्रम है।
- सभी वाद्यों के बोल एक समान होते हैं - यह गलत है, तबले और पखावज के बोल बिल्कुल भिन्न हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तबला और पखावज के बोलों की विभिन्नता।
- बोलों के प्रकार (खुले बोल और बंद बोल)।
- ताल के ठेके में प्रयुक्त होने वाले मूल बोल।
अवधारणा 4
अवनद्ध वाद्य की पूड़ी (Construction & Parts)
चर्म वाद्य के निर्माण और उसके विभिन्न अंगों की शास्त्रीय शब्दावली।
व्याख्या
- अवनद्ध वाद्य का वह भाग जिस पर आघात किया जाता है, उसे 'पूड़ी' या 'चर्म' कहते हैं।
- तबले की पूड़ी तीन परतों से बनती है: पुरी (मुख्य चर्म), गज़ (किनारे का भाग), और मैदान।
- पूड़ी के बीच में लगे काले गोल भाग को 'स्याही' या 'चाँदी' कहते हैं जो विशेष मसाले से बनती है।
- गज या चाप पूड़ी को कसने के लिए गजरे और बद्धियों (गिटकों) का प्रयोग होता है।
- लकड़ी के खोल को 'कुंडा' या 'धड़' कहा जाता है।
मुख्य बिंदु
- पूड़ी निर्माण एक अत्यंत सूक्ष्म कला है।
- स्याही के कारण ही तबले से सुरीला नाद निकलता है।
- बद्री और गिटक से वाद्य का स्वर ऊँचा या नीचा किया जाता है।
- पूड़ी के विभिन्न भागों के नाम परीक्षा की दृष्टि से अत्यंत महत्वपूर्ण हैं।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तबले की पूड़ी में स्याही का प्रयोग।
- पखावज में आटे या मैदे की लुगदी (कीच) का अस्थायी प्रयोग।
तुलना:
- तबले की पूड़ी पर स्थायी स्याही होती है, जबकि पखावज के बाएं भाग पर बजाते समय गीला आटा लगाया जाता है।
- ढोलक की पूड़ी में स्याही नहीं होती, इसलिए उसका नाद गूंजदार और लोक-शैली का होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- स्याही केवल सजावट के लिए होती है - यह पूरी तरह गलत है, यह स्वर और पिच तय करती है।
- सभी अवनद्ध वाद्यों में एक ही प्रकार की पूड़ी लगाई जाती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तबले की पूड़ी के विभिन्न पर्दों के नाम।
- स्याही किस पदार्थ की बनी होती है?
- गिटक और बद्धी का क्या कार्य है?
अवधारणा 5
लय और लयकारी (अवनद्ध संदर्भ)
समय की निरंतर गति और उसके गणितीय विभाजन का वादन में प्रयोग।
व्याख्या
- संगीत में समय की नियमित चाल को लय कहते हैं (विलंबित, मध्य, द्रुत)।
- अवनद्ध वाद्यों का मुख्य धर्म ही लय को संभालना और बनाए रखना है।
- एक ही ताल को विभिन्न गणितीय अनुपातों में बजाना 'लयकारी' कहलाता है।
- कुआँ, बिआत, दुगुन, तिगुन, चौगुन और आड़, कुआँ, बियाड़ लयकारियाँ तबले और पखावज पर प्रमुखता से बजती हैं।
- लयकारी अवनद्ध वादन की तकनीकी दक्षता को दर्शाती है।
मुख्य बिंदु
- लय के तीन मुख्य प्रकार: विलंबित, मध्य, द्रुत।
- लयकारी गणितीय अनुशासन पर आधारित है।
- विद्वान वादक जटिल लयकारियों से श्रोताओं को चकित करते हैं।
- सम (पहला मात्र) पर आकर लयकारी का समाप्त होना अनिवार्य है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- एक मात्रा में चार बोल बजाना (चौगुन)।
- तीन मात्राओं के समय में चार मात्राओं के बराबर बोल बोलना (आड़ लयकारी)।
तुलना:
- गायन में लयकारी शब्दों के साथ होती है, जबकि वादन में यह केवल बोलों के प्रहार से होती है।
- पखावज की लयकारी भारी और गंभीर होती है (प्रायः चौताल और धमार में), जबकि तबले की लयकारी अधिक लचीली होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- लयकारी का अर्थ केवल तेज बजाना है - यह गलत है, लयकारी का अर्थ निश्चित गणितीय अनुपात में गति परिवर्तन है।
- लय वाद्य यंत्र के बिना भी चल सकती है, अतः अवनद्ध का लय से कोई संबंध नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दुगुन, तिगुन, चौगुन की परिभाषा और गणित।
- आड़, बियाड़, कुआँ लयकारियों के अनुपात।
- सम और खाली का लय के साथ संबंध।
अवधारणा 6
ठेका और ताल (अवनद्ध संदर्भ)
ताल का वह मानक रूप जो अवनद्ध वाद्य पर बजाया जाता है।
व्याख्या
- ताल के निश्चित बोलों के समुदाय को 'ठेका' कहते हैं जो उस ताल की पहचान कराता है।
- प्रत्येक ताल (जैसे तीनताल, झपताल, एकताल) का अपना विशिष्ट ठेका होता है।
- अवनद्ध वाद्य वादक इसी ठेके को आधार बनाकर आगेソロ (Solo) या संगत करता है।
- ठेके में मात्राओं, विभाग, ताली और खाली का विशेष ध्यान रखा जाता है।
- संगत करते समय मुख्य कलाकार (गायक या वादक) के साथ ठेके को लयबद्ध रखना अवनद्ध वादक का दायित्व है।
मुख्य बिंदु
- ठेका ताल का मूर्त रूप है।
- मात्राओं का सही विभाजन ठेके की रीढ़ है।
- ताली और खाली ताल के प्राण हैं।
- संगत में ठेके की शुद्धि अत्यंत आवश्यक है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल: 16 मात्राएं, 4 विभाग (4+4+4+4), ताली-1, 5, 13 पर, खाली-9 पर।
- झपताल: 10 मात्राएं, 4 विभाग (2+3+2+3), ताली-1, 3, 8 पर, खाली-6 पर।
तुलना:
- ताल एक अमूर्त अवधारणा (समय चक्र) है, जबकि ठेका उसका मूर्त वादन रूप है।
- शास्त्रीय गायन में ठेका पीछे से बजता है, जबकि सोलो वादन में ठेका और उसकी पेशकार मुख्य होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- ताल और ठेका एक ही चीज हैं - यह तकनीकी रूप से गलत है, ठेका ताल को व्यक्त करने का माध्यम है।
- ठेके में अपनी मर्जी से कोई भी बोल बीच में जोड़े जा सकते हैं - शास्त्रीय ठेके व्याकरणबद्ध होते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- प्रमुख तालों की मात्राएं, विभाग, ताली और खाली।
- ठेके की परिभाषा।
- संगत के नियम।