विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह खंड UP PGT संगीत वादन परीक्षा के पाठ्यक्रम के अंतर्गत अवनद्ध वाद्य खंड के 'ताल अध्ययन' को समर्पित है।
- इसमें ताल के मूलभूत अंगों, विभिन्न तालों की रचना, लय, लयकारी और वादन शैलियों का विस्तृत विश्लेषण किया गया है।
- अध्ययन नोट्स का उद्देश्य परीक्षार्थियों को संगीतशास्त्रीय दृष्टि से पूर्ण और परीक्षा-उन्मुख स्पष्टता प्रदान करना है।
अवधारणा 1
मात्रा और विभाग
ताल की समय इकाइयों और उनके समूहीकरण का वैधानिक स्वरूप।
व्याख्या
- मात्रा (Matra) ताल की सबसे छोटी इकाई या समय का नाप है।
- विभाग (Vibhag) या अंग ताल के भीतर मात्राओं का तार्किक समूहीकरण है।
- प्रत्येक ताल निश्चित मात्राओं और विभागों में विभाजित होती है।
- विभाजों के योग से ही संपूर्ण ताल चक्र (Cycle) का निर्माण होता है।
- विभाजों की संरचना देखकर ताल की जाति (जैसे समपदीय या विषमपदीय) पहचानी जाती है।
मुख्य बिंदु
- मात्रा ताल का पैमाना है।
- विभाग ताल को लयबद्ध रूप से व्यवस्थित करते हैं।
- विभागों के बीच की रेखाएं ताल को सुपाठ्य बनाती हैं।
- ताल की पहचान में मात्रा और विभाग दोनों की भूमिका होती है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीन ताल में 16 मात्राएं और 4-4 मात्रा के 4 विभाग होते हैं।
- झपताल में 10 मात्राएं और 2-3-2-3 के 4 विभाग होते हैं।
तुलना:
- मात्रा एक अकेली टिक या काउंट है, जबकि विभाग कई मात्राओं का समूह है।
- मात्रा से ताल की लंबाई तय होती है, विभाग से उसका आंतरिक संतुलन तय होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: सभी विभागों में मात्राओं की संख्या समान होना अनिवार्य है।
- भ्रांति: विभाग केवल लिखने के काम आते हैं, वादन में उनका कोई महत्व नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- विभिन्न प्रसिद्ध तालों की कुल मात्राएं और उनके विभागों का गणितीय विभाजन याद रखें।
- परीक्षा में ताल की रचना देखकर उसके विभाग पहचानने का प्रश्न आ सकता है।
- समपदीय और विषमपदीय विभागों का अंतर स्पष्ट होना चाहिए।
अवधारणा 2
सम और खाली
ताल चक्र के मुख्य केंद्र बिंदु और विश्राम स्थल।
व्याख्या
- सम (Sam) ताल की पहली मात्रा है जहाँ से ताल चक्र शुरू होता है और लौटकर आता है।
- सम पर वादन का सबसे भारी और प्रमुख बल होता है।
- खाली (Khali) या फाँक ताल का वह बिंदु है जहाँ ताली नहीं बजाई जाती, बल्कि हाथ हवा में लहराया जाता है।
- खाली ताल में संतुलन और विरोधाभास उत्पन्न करती है।
- खाली यह संकेत देती है कि ताल चक्र का आधा भाग पूरा हो चुका है।
मुख्य बिंदु
- सम ताल का गुरुत्व केंद्र है।
- खाली को चिन्हित करने के लिए स्वरलिपि में '०' (शून्य) का प्रयोग होता है।
- सम से ही तिहाई या मुखड़े का समापन होता है।
- खाली से ताल के दूसरे हिस्से (पूर्वार्ध या उत्तरार्ध) का बोध होता है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीन ताल में पहली मात्रा पर सम और नौवीं मात्रा पर खाली होती है।
- दादरा ताल में पहली मात्रा पर सम और चौथी मात्रा पर खाली होती है।
तुलना:
- सम पर सघन प्रहार होता है, खाली पर खुला और हल्कापन होता है।
- सम से चक्र का आरंभ और अंत होता है, खाली चक्र के मध्य का संतुलन दर्शाती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: खाली का अर्थ ताल में खामोश रहना या वाद्य को बिल्कुल न बजाना है।
- भ्रांति: सम हमेशा केवल पहली मात्रा पर ही हो सकता है, बीच में नहीं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- प्रमुख तालों (तीनताल, झपताल, एकताल, रूपक आदि) की सम और खाली की मात्रा संख्या कंठस्थ करें।
- रूपक ताल की विशेषता (पहली मात्रा पर खाली होना) पर विशेष ध्यान दें।
- ताललिपि में सम ('x') और खाली ('0') के प्रतीकों का सही प्रयोग समझें।
अवधारणा 3
ताली और ठेका
हाथों से दी जाने वाली ताल की मुद्रा और ताल का मूल बुनियादी ढांचा।
व्याख्या
- ताली (Taali) या भर्री वह संकेत है जो हाथ की थाप से विभाग की शुरुआत बताता है।
- ठेका (Theka) किसी ताल के मूल बोलों का वह निश्चित समुदाय है जो उस ताल की पहचान कराता है।
- ठेका सुनने से ही श्रواता को ताल का नाम ज्ञात हो जाता है।
- हर ताल का अपना एक विशिष्ट और पारंपरिक ठेका होता है।
- ठेके के बोल अवनद्ध वाद्यों पर विशिष्ट उंगलियों के निकास से बजाए जाते हैं।
मुख्य बिंदु
- ताली ताल के विभिन्न विभागों के आरंभ का संकेत है।
- ठेका ताल का आधारभूत स्वरूप है जिसपर विविधताएं आधारित होती हैं।
- ठेके में बोलों का क्रम निश्चित होता है।
- एक ही मात्रा संख्या की दो तालों के ठेके भिन्न हो सकते हैं।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- धिन धिन धा धिन / धिन धिन धा धिन - यह तीन ताल का ठेका है।
- धा धिं ना / धि ना - यह तीन ताल या अन्य तालों से भिन्न एकताल आदि का रूप है।
तुलना:
- ताली एक शारीरिक क्रिया (gesture) है, ठेका वाद्य पर बजने वाले बोलों की संरचना है।
- ठेका स्थायी है, जबकि ताली उसके प्रदर्शन में मदद करती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: ठेके के बोलों को बदला जा सकता है।
- भ्रांति: ताली की संख्या हमेशा ताल के विभागों की संख्या के बराबर होती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- प्रमुख तालों के ठेके और उनके बोलों की सही वर्तनी याद रखें।
- किस मात्रा पर ताली है और किस पर खाली, इसका सटीक चार्ट याद करें।
- ताल की परिभाषा में ठेके के महत्व को समझें।
अवधारणा 4
लय और लयकारी
समय की गति और उसके गणितीय विभाजन की कला।
व्याख्या
- लय (Laya) संगीत में गति या टेम्पो (Tempo) को कहते हैं।
- लय के तीन मुख्य प्रकार हैं: विलंबित, मध्य और द्रुत।
- लयकारी (Layakari) निश्चित ताल के अंतर्गत लय को गणितीय रूप से विभाजित करने की कला है।
- दुग्गुन (Double), तिग्गुन (Triple), चौगुन (Quadruple) प्रमुख लयकारियां हैं।
- आड़ (Aad), बियाड़ (Bead) और कुआड़ (Kuad) जटिल लयकारियां मानी जाती हैं।
मुख्य बिंदु
- विलंबित लय धीमी गति है जो ख्याल या गंभीर बादन में प्रयुक्त होती है।
- मध्य लय मध्यम गति है जो अभ्यास और सामान्य प्रस्तुति के लिए है।
- द्रुत लय तीव्र गति है जो अंत में क्लाइमेक्स के लिए बजती है।
- लयकारी का संबंध मात्राओं और समय के आनुपातिक संतुलन से है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- एक मात्रा में दो बोल बोलना दुग्गुन कहलाता है।
- तीन मात्रा के समय में चार बराबर बोल बोलना कुआड़ लयकारी है।
तुलना:
- लय केवल गति का प्रवाह है, लयकारी गति के भीतर गणितीय परिवर्तन है।
- विलंबित लय स्थिर होती है, द्रुत लय ऊर्जावान होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: लयकारी केवल तबला वादक ही कर सकता है, अन्य वाद्यों का इससे कोई संबंध नहीं।
- भ्रांति: द्रुत लय का अर्थ केवल तेजी से हाथ चलाना है, गणितीय अनुशासन नहीं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दुग्गुन, तिग्गुन और चौगुन की स्वरलिपि बनाने का अभ्यास करें।
- आड़, बियाड़ और कुआड़ के अनुपात (3/2, 5/4 आदि) को याद रखें।
- लय के तीनों प्रकारों के नाम और उनकी उपयोगिता परीक्षा में पूछी जाती है।
अवधारणा 5
तिहाई और मुखड़ा
ताल रचना के समापन और परिचय की कलात्मक इकाइयां।
व्याख्या
- तिहाई (Tihai) एक ऐसा लयबद्ध वाक्यांश है जिसे तीन बार समान रूप से बजाकर ठीक सम पर समाप्त किया जाता है।
- तिहाई के बीच में बराबर विश्राम (दम्) हो सकता है या वह लगातार भी हो सकती है।
- मुखड़ा (Mukhda) ताल के किसी हिस्से से शुरू होकर सम पर समाप्त होने वाला छोटा सा टुकड़ा है जो ताल की सुंदरता बढ़ाता है।
- यह श्रोताओं को ताल के प्रवाह से जोड़ता है।
- तिहाई और मुखड़ा दोनों ही वादन में गणित और सौंदर्य का अद्भुत समन्वय हैं।
मुख्य बिंदु
- तिहाई तीन आवृत्तियों का नियम है।
- तिहाई का अंत हमेशा सम पर होना अनिवार्य है।
- मुखड़ा छोटा और आकर्षक होता है।
- इनकी रचना मात्राओं के गणितीय हिसाब से की जाती है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- धा धिन धिन धा - तीन बार दोहराकर सम पर आना एक साधारण तिहाई है।
- ताल के किसी भी भाग से उठकर सम पर आने वाली छोटी सी काव्यात्मक पंक्ति मुखड़ा है।
तुलना:
- तिहाई एक लंबी और त्रि-आवृत्तीय रचना है, मुखड़ा एक संक्षिप्त और परिचयात्मक वाक्यांश है।
- तिहाई प्रायः किसी खंड या सोलो के अंत में आती है, मुखड़ा बीच में भी आ सकता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: तिहाई किसी भी मात्रा पर समाप्त हो सकती है, सम पर आना जरूरी नहीं।
- भ्रांति: मुखड़ा और तिहाई एक ही चीज़ के दो नाम हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तिहाई की गणितीय गणना (दमदार और बिना दम की तिहाई) पर विशेष ध्यान दें।
- मुखड़े की परिभाषा और उसकी संरचना से जुड़े बहुविकल्पीय प्रश्न आ सकते हैं।
- सम पर पहुँचने के नियमों को समझें।
अवधारणा 6
पखावज और तबला ताल परंपराएं
अवनद्ध वाद्यों के अनुसार तालों की विभिन्न शैलियाँ और घराने।
व्याख्या
- पखावज की तालें अपनी गंभीरता और खुली आवाज़ के लिए जानी जाती हैं (जैसे चौताल, धामार)।
- तबले की तालें निकास की सुंदरता और विविधता के लिए प्रसिद्ध हैं (जैसे तीनताल, तीनताल, तीनताल, तीनताल या झपताल)।
- पखावज के बोल (जैसे घेना, टिट, कड़) और तबले के बोल (जैसे धिन, ना, ती) अलग होते हैं।
- ताल अध्ययन में दोनों वाद्य परंपराओं का अपना अलग संगीतशास्त्रीय स्थान है।
- घराने अपनी-अपनी ताल बजाने की शैली और कायदा-रेला परंपरा के लिए प्रसिद्ध हैं।
मुख्य बिंदु
- पखावज ध्रुपद गायकी के साथ संगत करता है।
- तबला ख्याल, ठुमरी और सुगम संगीत के साथ संगत करता है।
- दोनों की बोल निर्माण शैली में अंतर होता है।
- ताल वही हो सकती है पर बजाने का बाज अलग होता है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- चौताल (12 मात्रा) पखावज की प्रसिद्ध ताल है।
- तीनताल (16 मात्रा) तबले की सबसे लोकप्रिय ताल है।
तुलना:
- पखावज वादन मृदंग धर्मी और गंभीर है, तबला वादन लचीला और विविध है।
- पखावज के बोल बंद और थाप वाले होते हैं, तबले के बोल निकास और मींड वाले होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: सभी तालें केवल तबले पर ही बजाई जा सकती हैं, पखावज पर नहीं।
- भ्रांति: पखावज और तबले के ठेके हमेशा एक समान होते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पखावज की प्रमुख तालों (चौताल, धामार, सूलफांक, तीव्र) की मात्राएं याद रखें।
- तबले के घरानों और उनकी ताल प्रस्तुति की विशेषताओं को समझें।
- वाद्य-विशेष तालों के वर्गीकरण का प्रश्न महत्वपूर्ण है।