विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह स्वर केवल मध्यम (Ma) का तीव्र रूप होता है जिसे 'तीव्र मध्यम' कहा जाता है।
- सप्तक में यह अपने निश्चित स्थान से एक अर्धस्वर (semitone) ऊपर गाया या बजाया जाता है।
- UP PGT संगीत वादन परीक्षा के दृष्टिकोण से तीव्र स्वर की पहचान और प्रयोग अत्यधिक महत्वपूर्ण है।
अवधारणा 1
तीव्र मध्यम का सामान्य परिचय
तीव्र मध्यम सप्तक का एकमात्र तीव्र स्वर है जो शुद्ध मध्यम से ऊँचा होता है।
व्याख्या
- तीव्र मध्यम को संकेतित करने के लिए स्वर के ऊपर खड़ी रेखा या चिन्ह का प्रयोग होता है।
- यह स्वर अपने शुद्ध रूप से एक अर्धस्वर तीव्र होता है।
- इसे संक्षेप में 'म' (Teevra Ma) लिखा जाता है।
- यह स्वर अचल स्वरों (सा, प) के बाद विकृत स्वरों की श्रेणी में आता है।
- वाद्यों पर इसे बजाते समय उंगली का सटीक स्थान निर्धारित होता है।
मुख्य बिंदु
- यह एकमात्र तीव्र स्वर है।
- यह मध्यम (Ma) का विकृत रूप है।
- इसे कोमल नहीं बल्कि तीव्र कहा जाता है।
- यह उत्तर भारतीय संगीत (भांडारकर/भातखंडे पद्धति) का अंग है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- राग यमन में तीव्र मध्यम का प्रयोग होता है।
- राग भूपالی में तीव्र मध्यम वर्जित होता है।
तुलना:
- शुद्ध मध्यम अपने मूल स्थान पर रहता है जबकि तीव्र मध्यम उससे ऊँचा होता है।
- तीव्र मध्यम को 'म़' दर्शाया जाता है जबकि शुद्ध मध्यम को 'म' लिखा जाता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- विद्यार्थी तीव्र स्वर को कोमल स्वर मान लेते हैं जो कि गलत है।
- सभी विकृत स्वरों को तीव्र कहना अनुचित है क्योंकि ऋषभ, गंधार, धैवत और निषाद कोमल होते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तीव्र स्वर की संख्या परीक्षा में पूछी जाती है।
- तीव्र मध्यम की पहचान से संबंधित प्रश्न आते हैं।
- रागों में तीव्र मध्यम की स्थिति का ज्ञान आवश्यक है।
अवधारणा 2
विकृत स्वरों में तीव्र स्वर का स्थान
विकृत स्वर दो प्रकार के होते हैं: कोमल और तीव्र।
व्याख्या
- सात शुद्ध स्वरों में से पांच स्वर विकृत होते हैं।
- ऋषभ, गंधार, धैवत और निषाद कोमल स्वर कहलाते हैं।
- मध्यम एकमात्र ऐसा स्वर है जो तीव्र होता है।
- सा और प अचल स्वर हैं जो कभी विकृत नहीं होते।
- वाद्य यंत्रों पर इन विकृत स्वरों का अभ्यास अनिवार्य होता है।
मुख्य बिंदु
- विकृत स्वरों की कुल संख्या पांच है।
- कोमल स्वरों की संख्या चार है।
- तीव्र स्वर की संख्या एक है।
- अचल स्वरों की संख्या दो है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- रे, ग, ध, नि कोमल होते हैं।
- म तीव्र होता है।
तुलना:
- कोमल स्वर अपने निश्चित स्थान से नीचे उतरते हैं।
- तीव्र स्वर अपने निश्चित स्थान से ऊपर उठता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह भ्रम रहता है कि सभी विकृत स्वर कोमल होते हैं।
- कुछ लोग मध्यम को भी कोमल मान लेते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- विकृत स्वरों के प्रकार पर बहुविकल्पीय प्रश्न आते हैं।
- अचल और विकृत स्वरों में अंतर पूछा जाता है।
- तीव्र स्वर की विशिष्टता पर बल दिया जाता है।
अवधारणा 3
तीव्र मध्यम वाले रागों का वर्गीकरण
जिन रागों में तीव्र मध्यम का प्रयोग होता है उन्हें कल्याण थाट के अंतर्गत मुख्य रूप से देखा जाता है।
व्याख्या
- कल्याण थाट के सभी रागों में तीव्र मध्यम अनिवार्य रूप से प्रयोग होता है।
- मारवा और पूरबी थाट में भी तीव्र मध्यम का बहुतायत से प्रयोग होता है।
- तीव्र मध्यम के प्रयोग से राग की प्रकृति गंभीर या रंजकतापूर्ण बनती है।
- कुछ रागों में तीव्र मध्यम के साथ शुद्ध मध्यम का भी प्रयोग (दोनों मध्यम) होता है।
- वाद्य वादन में इन रागों की पेशकारी तीव्र मध्यम की सटीकता पर निर्भर करती है।
मुख्य बिंदु
- कल्याण थाट का आश्रय राग यमन तीव्र मध्यम पर आधारित है।
- दोनों मध्यम वाले रागों में ललित और छायार्या नट प्रमुख हैं।
- तीव्र मध्यम रागों में सौंदर्य को बढ़ाता है।
- वाद्य वादकों को फिंगरिंग में विशेष सावधानी रखनी पड़ती है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- राग यमन (केवल तीव्र मध्यम)।
- राग ललित (दोनों मध्यम का प्रयोग)।
तुलना:
- बिलावल थाट में शुद्ध मध्यम होता है जबकि कल्याण थाट में तीव्र मध्यम होता है।
- कुछ रागों में तीव्र मध्यम वादी या संवादी होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि सभी रागों में तीव्र मध्यम आ सकता है, गलत है।
- दोनों मध्यम वाले रागों में तीव्र और शुद्ध मध्यम के स्थान को लेकर भ्रम होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- थाट वर्गीकरण में तीव्र मध्यम की भूमिका।
- राग पहचान में तीव्र मध्यम का महत्व।
- दोनों मध्यम वाले रागों के नाम।
अवधारणा 4
वाद्य वादन में तीव्र स्वर का निष्पादन
तंतु और सुषिर वाद्यों पर तीव्र मध्यम को बजाने के लिए विशिष्ट तकनीक की आवश्यकता होती है।
व्याख्या
- सितार और सरोद पर तीव्र मध्यम के लिए मींड या कृंतन का प्रयोग होता है।
- बांसुरी और शहनाई पर छिद्रों को आधा या विशेष रूप से बंद करके तीव्र स्वर निकाला जाता है।
- वाद्य यंत्रों के पर्दों (frets) की स्थिति तीव्र स्वर के सटीक सुर के लिए उत्तरदायी होती है।
- वायलिन पर फिंगर बोर्ड पर उंगली की स्थिति थोड़ी ऊपर खिसकाई जाती है।
- रियास के दौरान तीव्र स्वर का शुद्ध स्वर से अंतराल स्पष्ट होना चाहिए।
मुख्य बिंदु
- वाद्यों पर तकनीकी दक्षता की आवश्यकता होती है।
- पर्दों का सही समायोजन जरूरी है।
- सुर की शुद्धता कान से परखी जाती है।
- मींड के प्रयोग से सौंदर्य बढ़ता है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- सितार पर मध्यम के पर्दे से तीव्र मध्यम की ओर मींड लेना।
- बांसुरी पर फूंक के नियंत्रण से स्वर साधना।
तुलना:
- शुद्ध स्वर को सीधे बजाया जाता है जबकि तीव्र स्वर के लिए वाद्य की तकनीक बदलती है।
- कीबोर्ड आधारित वाद्यों में तीव्र स्वर की बटन अलग होती है जबकि तंतु वाद्यों में उंगली का स्थान बदलता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह मानना कि तीव्र स्वर केवल गाने के लिए है, वाद्य पर नहीं।
- पर्दों को छेड़े बिना तीव्र स्वर बजाने की गलत कोशिश करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वाद्य तकनीक से जुड़े प्रश्न।
- स्वर निष्पादन की विधियां।
- व्याहारिक संगीत वादन के प्रश्न।