विषय का संक्षिप्त परिचय
- इसका आविष्कार मसीत खां साहब ने अठारहवीं शताब्दी में किया था।
- यह गत पारंपरिक रूप से विलंबित तीनताल (16 मात्रा) में बजाई जाती है।
- मसीतखानी गत को स्वरलिपि (Notation System) में लिखना परीक्षा की दृष्टि से एक महत्वपूर्ण प्रायोगिक कौशल है।
अवधारणा 1
मसीतखानी गत का परिचय एवं विशेषताएँ
विलंबित तीनताल में रचित मसीतखानी गत का मूल ढांचा और ऐतिहासिक महत्व।
व्याख्या
- मसीतखानी गत को 'अठ्ठहता गत' या धीमी गत भी कहा जाता है।
- इसकी रचना मुख्य रूप से विलंबित तीनताल (16 मात्रा) में की जाती है।
- यह गत ताल की बारहवीं मात्रा (12th Matra) से प्रारंभ होती है।
- इसकी चाल गंभीर और आलाप-प्रधान होती है, जो राग के विस्तार में सहायता करती है।
- इसमें मींड, गमक और सूत का प्रयोग प्रमुखता से किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- ताल: तीनताल (16 मात्रा)
- प्रारंभिक मात्रा: 12वीं मात्रा (खाली से प्रारंभ)
- लय: विलंबित लय
- शैली: पारंपरिक तंत्री वाद्य शैली
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- राग यमन में विलंबित तीनताल की मसीतखानी गत
- राग दरबारी कान्हड़ा में विलंबित तीनताल की मसीतखानी गत
तुलना:
- मसीतखानी गत विलंबित लय में 12वीं मात्रा से शुरू होती है, जबकि रजाखानी गत द्रुत लय में 7वीं या 1st मात्रा से शुरू होती है।
- मसीतखानी में बोलों का विन्यास गंभीर होता है, जबकि रजाखानी में तान और झाड़े की प्रधानता होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र अक्सर सोचते हैं कि मसीतखानी गत हमेशा पहली मात्रा से शुरू होती है, जबकि यह 12वीं मात्रा से शुरू होती है।
- यह भ्रम रहता है कि मसीतखानी गत केवल सितार पर ही बजती है, जबकि सरोद पर भी यह उतनी ही मान्य है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- गत के प्रारंभ होने की मात्रा (12वीं मात्रा) परीक्षा में अक्सर पूछी जाती है।
- ताल का नाम और उसकी विभाग-व्यवस्था स्पष्ट होनी चाहिए।
- मसीतखानी और रजाखानी गत का अंतर भली-भांति तैयार करें।
अवधारणा 2
स्वरलिपि पद्धति एवं मानक चिह्न (Notation Symbols)
भात्खंडे स्वरलिपि पद्धति में प्रयुक्त होने वाले विशेष संकेत और वादन चिन्ह।
व्याख्या
- स्वरलिपि लिखते समय भात्खंडे पद्धति के नियमों का कड़ाई से पालन किया जाता है।
- शुद्ध स्वरों को सामान्य रूप से लिखा जाता है तथा कोमल स्वरों के नीचे रेखा खींची जाती है।
- तीव्र स्वर के ऊपर खड़ी रेखा या चिह्न लगाया जाता है।
- ताल के विभाग दिखाने के लिए खड़ी रेखा (|) और सम (X), खाली (0) का प्रयोग होता है।
- मींड दिखाने के लिए स्वरों के ऊपर वक्र रेखा (Curve) बनाई जाती है।
मुख्य बिंदु
- सम के लिए 'X' चिह्न का प्रयोग
- खाली के लिए '0' चिह्न का प्रयोग
- कोमल स्वर के नीचे अधोरेखा
- मात्राओं को क्रमानुसार कोष्ठकों या खानों में दिखाना
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- कोमल रे के लिए 'रे़' या 'r' का प्रयोग
- तीव्र म के लिए 'म़' या 'M' का प्रयोग
तुलना:
- भात्खंडे लिपि में कोमल स्वरों के नीचे रेखा होती है, जबकि विष्णु दिगंबर पलुस्कर पद्धति में अंकों का प्रयोग होता है।
- वादन संकेतों (दा, रा, ड़ा) को लिखने की शैली दोनों पद्धतियों में भिन्न हो सकती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र स्वरलिपि में मात्राओं के विभाजन को भूल जाते हैं जिससे ताल टूट जाती है।
- चिन्हों (सम और खाली) को गलत मात्रा पर अंकित कर देना एक आम गलती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- भात्खंडे स्वरलिपि पद्धति के मानक प्रतीकों का अभ्यास करें।
- प्रत्येक मात्रा के नीचे सही स्वर और बोल का संयोजन दिखना चाहिए।
- परीक्षा में स्वरलिपि की सुंदरता और स्पष्टता के अंक होते हैं।
अवधारणा 3
मसीतखानी गत के मूल बोल (दा, रा, ड़ा, दिर)
मसीतखानी गत में प्रयुक्त होने वाले पारंपरिक दादरा और रजाखानी बोलों का संयोजन।
व्याख्या
- मसीतखानी गत के स्थायी और अंतरा में निश्चित दाहिने और बाएं हाथ के बोल होते हैं।
- इसमें मुख्य रूप से 'दा', 'रा', 'ड़ा', 'दिर' बोलों का प्रयोग होता है।
- मिजराब के सही आघात (दा = बाहर की ओर, रा = अंदर की ओर) का ध्यान रखा जाता है।
- बोलों का विन्यास ताल की मात्राओं के साथ गणितीय रूप से मेल खाना चाहिए।
- प्रत्येक आवर्तन में बोलों की पुनरावृत्ति एक निश्चित लय चक्र में होती है।
मुख्य बिंदु
- दा (Da): मिजराब का बाहर का प्रहार
- रा (Ra): मिजराब का अंदर का प्रहार
- ड़ा (Da): ड़ाड़ या उंगली का स्पर्श
- दिर (Dir): दोनों उंगलियों का संयुक्त बोल
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- दा दा रा डा - दिर दिर रा डा
- दा - रा दा - रा दा - रा
तुलना:
- मसीतखानी के बोल भारी और गंभीर होते हैं (जैसे दा, रा, ड़ा)।
- रजाखानी के बोल तेज और चंचल होते हैं (जैसे त्रिड़त, दारा दारा)।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- दा और रा बोलों की दिशा को आपस में मिला देना।
- बोलों को बिना ताल की मात्राओं के स्वतंत्र रूप से लिख देना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पारंपरिक बोलों के नाम और उनका अर्थ याद रखें।
- गत लिखते समय बोलों को स्वर के ठीक ऊपर या नीचे सुव्यवस्थित लिखें।
- दा-रा के सही संयोजन से ही गत का प्रामाणिक रूप बनता है।
अवधारणा 4
स्थायी और अंतरा लेखन की प्रक्रिया
मसीतखानी गत के दोनों भागों (स्थायी और अंतरा) को स्वरलिपिबद्ध करने के चरण।
व्याख्या
- गत लेखन को दो भागों में बांटा जाता है: स्थायी (Sthayi) और अंतरा (Antara)।
- स्थायी राग के मध्य सप्तक के स्वरों से शुरू होकर 12वीं मात्रा से लिखी जाती है।
- स्थायी का समापन प्रायः सम (1st Matra) पर होता है।
- अंतरा सामान्यतः तार सप्तक के स्वरों की ओर गति करता है और वहीं से शुरू होता है।
- अंतरे की समाप्ति भी ताल के चक्र के अनुसार निर्धारित होती है।
मुख्य बिंदु
- स्थायी: मध्य सप्तक प्रधान, 12वीं मात्रा से आरंभ
- अंतरा: तार सप्तक प्रधान, ऊपरी स्वरों का विस्तार
- आवर्तन: कम से कम एक पूरा ताल चक्र
- विराम: उचित स्थानों पर विश्राम चिन्ह
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- स्थायी उदाहरण: (12) सा रे ग म्प ... (1) धा
- अंतरा उदाहरण: (5) म्प ध सा' ... (9) रे'
तुलना:
- स्थायी मध्य सप्तक में चलती है, जबकि अंतरा तार सप्तक के स्वरों को छूता है।
- स्थायी का मुखड़ा 12वीं मात्रा से शुरू होता है, अंतरे का मुखड़ा अक्सर खाली या ताली से स्वतंत्र रूप से ऊपर उठता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- अंतरे को हमेशा पहली मात्रा से ही शुरू मानना।
- स्थायी और अंतरे के बीच ताल की मात्राओं का संतुलन बिगाड़ देना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- परीक्षा में पूरी गत (स्थायी और अंतरा सहित) लिखने को कहा जाता है।
- मात्राओं की संख्या (16) का सही हिसाब रखना आवश्यक है।
- प्रत्येक विभाग में 4-4 मात्राओं का नियम पालन करें।
अवधारणा 5
लयकारी, तोड़ा और तिहाई का संयोजन
गत के साथ तोड़ा और तिहाई को स्वरलिपि में दर्शाने की विधि।
व्याख्या
- मसीतखानी गत के बाद उसके तोड़े (Toda) लिखे जाते हैं।
- तोड़े में स्वरों और बोलों की विभिन्न लयकारियाँ (दुगुन, तिगुन, चौगुन) दिखाई जाती हैं।
- तिहाई (Tihai) तोड़े का समापन करती है जो तीन बार बज कर सम पर आती है।
- लयकारी लिखते समय मात्राओं के उप-विभाजन का ध्यान रखना पड़ता है।
- दिए गए राग के व्याकरण के अनुसार ही तोड़े के स्वर होने चाहिए।
मुख्य बिंदु
- दुगुन: एक मात्रा में दो स्वर
- तिगुन: एक मात्रा में तीन स्वर
- चौगुन: एक मात्रा में चार स्वर
- तिहाई: तीन बार दोहराया जाने वाला वाक्यांश जो सम पर समाप्त हो
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- दुगुन में स्वरलिपि: (सा रे ग म | प ध नि सां)
- तिहाई का प्रारूप: [धा धि धि धा] x 3 = सम
तुलना:
- साधारण गत धीमी होती है, जबकि तोड़े में द्रुत या मध्यम लय का आभास होता है।
- गत स्थायी रचना है, जबकि तोड़ा वादक की सृजनात्मकता पर आधारित होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- तिहाई का गणितीय हिसाब गलत कर देना जिससे वह सम पर न पहुँचे।
- लयकारी में मात्राओं की सीमा लांघ जाना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दुगुन और चौगुन लिखने का अभ्यास करें।
- तिहाई की मात्राओं का योग ठीक 16, 8 या नियमानुसार होना चाहिए।
- परीक्षा में तोड़े सहित गत लिखने पर पूर्ण अंक मिलते हैं।
अवधारणा 6
स्वरलिपि में राग-भाव और शुद्धता की रक्षा
गत लिखते समय राग के नियमों और उसके वादी-संवादी का ध्यान रखना।
व्याख्या
- प्रत्येक गत किसी विशिष्ट राग पर आधारित होती है, अतः स्वरलिपि राग के अनुकूल होनी चाहिए।
- वादी (Vaadi) और संवादी (Samvaadi) स्वरों का उचित प्रयोग गत में दिखना चाहिए।
- वर्जित स्वरों (लंधित या वर्जित) का प्रयोग गत में नहीं होना चाहिए।
- आरोह-अवरोह की प्रकृति गत के स्वरों में झलकनी चाहिए।
- गलत स्वरलिपि से राग का स्वरूप बिगड़ सकता है।
मुख्य बिंदु
- वादी स्वर का प्रमुखता से प्रयोग
- संवादी स्वर का संतुलन
- राग के विशेष अंग या पकड़ का समावेश
- अशास्त्रीय स्वरों से बचाव
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- राग यमन में मध्यम तीव्र (M) का अनिवार्य प्रयोग
- राग भूपाली में नि और फा का वर्जित होना
तुलना:
- शास्त्रीय गत राग के नियमों से बंधी होती है, जबकि लोकधुन स्वतंत्र होती है।
- राग-आधारित स्वरलिपि में हर स्वर का एक निश्चित स्थान होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- किसी भी राग में कोई भी स्वर लिख देना बिना उसके व्याकरण को समझे।
- वादी-संवादी की उपेक्षा करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- निर्दिष्ट राग के नियमों के बाहर स्वरलिपि न लिखें।
- परीक्षक राग की शुद्धता की जाँच सबसे पहले करते हैं।
- वाद्य के अनुकूल मींड और गमक के चिन्हों को स्पष्ट दर्शाएं।