विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह गत द्रुत लय (Fast Tempo) में बजाई जाती है और इसके साथ तोड़े व झाड़े बजाए जाते हैं।
- स्वरलिपि (Notation System) विष्णु दिगंबर पलुस्कर या विष्णु नारायण भातखंडे पद्धति में लिखी जाती है.
- UP PGT परीक्षा में गत को निश्चित ताल की मात्राओं और बोलों के साथ प्रदर्शित करना अनिवार्य होता है।
अवधारणा 1
रज़ाखानी गत का परिचय
रज़ाखानी गत मध्य या द्रुत लय की वह गत रचना है जो रज़ा खान द्वारा विकसित की गई।
व्याख्या
- इस गत का आविष्कार शाहमीर रज़ा खान जी ने किया था।
- यह आमतौर पर तीनताल, तीनताल की चौगुन, या द्रुत तीनताल मेंबद्ध होती है।
- इसमें स्थायी और अंतरा दो मुख्य भाग होते हैं।
- इसके बोल दा, दा, ड़ा, रिट जैसे तंत्री वाद्य के विशिष्ट बोल होते हैं।
- यह द्रुत लय की बंदिश होने के कारण तेज गति से बजाई जाती है।
मुख्य बिंदु
- द्रुत लय में बजाई जाती है।
- स्थाई और अंतरा होना आवश्यक है।
- मुख्य रूप से तीनताल में रची जाती है।
- दा-ड़ारा-ड़िट आदि दानों का प्रयोग होता है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल में रचित मध्य लय की रज़ाखानी गत
- द्रुत तीनताल में निबद्ध सितार की गत
तुलना:
- मसीतखानी गत विलंबित लय में होती है जबकि रज़ाखानी गत द्रुत लय में होती है।
- मसीतखानी गत की शुरुआत 'दा ड़ा रा ड़ा' से होती है, रज़ाखानी गत की शुरुआत भिन्न बोलों से हो सकती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: रज़ाखानी गत केवल धीमी गति में बजाई जाती है।
- भ्रांति: इसमें अंतरा नहीं होता।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- रज़ाखानी गत की लय पहचानें।
- इसके उद्गम और रचनाकार का नाम याद रखें।
- परीक्षा में इसकी मात्रा संरचना का पूरा ज्ञान होना चाहिए।
अवधारणा 2
स्वरलिपि पद्धति के नियम
भारतीय संगीत में स्वरलिपि लिखने के लिए भातखंडे और पलुस्कर पद्धतियों के निश्चित चिन्ह होते हैं।
व्याख्या
- स्वरलिपि में स्वरों के नीचे या ऊपर कोमल और तीव्र स्वर दर्शाए जाते हैं।
- तालों की मात्राओं को दिखाने के लिए खड़ी रेखाओं (|) और क्रॉस (X)/शून्य (0) का प्रयोग होता है।
- प्रत्येक स्वर और बोल के नीचे उसकी निश्चित मात्रा का अंक लिखा जाता है।
- कम और ज्यादा मात्राओं को दर्शाने के लिए अवग्रह (-) का प्रयोग किया जाता है।
- गमक, सूत और मींड को विशेष वक्र रेखाओं द्वारा दर्शाया जाता है।
मुख्य बिंदु
- मात्रा विभाजन का स्पष्ट अंकन।
- ताल के सम, खाली और ताली का चिह्नीकरण।
- कोमल स्वर के नीचे रेखा और तीव्र स्वर के ऊपर खड़ी रेखा।
- कमोबेश मात्रा के लिए अवग्रह (-) का प्रयोग।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- भातखंडे स्वरलिपि पद्धति में तीनताल का अंकन
- पलुस्कर पद्धति में मात्राओं की गणना
तुलना:
- भातखंडे पद्धति में क्रॉस (X) सम को और शून्य (0) खाली को दर्शाता है।
- पलुस्कर पद्धति में सम के लिए '1' अंक का प्रयोग होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: स्वरलिपि में केवल स्वर लिखे जाते हैं, ताल नहीं।
- भ्रांति: बोलों को स्वरलिपि में लिखना आवश्यक नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- भातखंडे पद्धति के चिन्हों की जानकारी रखें।
- ताल के प्रतीकों को सही से दर्शाना सीखें।
- मात्राओं के विभाजन का अभ्यास करें।
अवधारणा 3
मात्रा और बोल का विभाजन
गत को स्वरलिपि में उतारते समय प्रत्येक मात्रा पर उचित बोल और स्वर का होना आवश्यक है।
व्याख्या
- तीनताल में कुल 16 मात्राएँ होती हैं, जिन्हें 4-4 के चार विभागों में बांटा जाता है।
- गत के बोलों को ताल की मात्राओं के साथ सटीक रूप से संयोजित किया जाता है।
- एक मात्रा में एक से अधिक स्वर या बोल (दुन या चौगुन) आ सकते हैं।
- खाली (9वीं मात्रा) और सम (1ली मात्रा) का विशेष ध्यान रखा जाता है।
- बोलों के साथ स्वरों का मिलान वाद्य की तकनीक के अनुकूल होना चाहिए।
मुख्य बिंदु
- 16 मात्राओं का चार विभागों में विभाजन।
- सम और खाली का सही मिलान।
- बोल और स्वर का तालमेल।
- लयकारी के अनुसार मात्रा का समायोजन।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल की पहली मात्रा पर 'धा' बोल का आना
- 9वीं मात्रा (खाली) पर उचित स्वर का प्रयोग
तुलना:
- विलंबित गत में एक मात्रा में बोल फैले होते हैं, द्रुत गत में वे संघन होते हैं।
- तोड़े में बोलों की गति तेज होती है जबकि गत में मुख्य ढांचा स्थिर रहता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: किसी भी बोल को किसी भी मात्रा पर रखा जा सकता है।
- भ्रांति: ताल के विभागों का गत लेखन से कोई संबंध नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- मात्राओं की गिनती का सटीक ज्ञान रखें।
- बोलों के समायोजन के नियम समझें।
- परीक्षा में भूल सुधार के लिए रफ कार्य का सही उपयोग करें।
अवधारणा 4
स्थाई तथा अंतरा का लेखन
रज़ाखानी गत के दोनों भागों (स्थाई और अंतरा) को क्रमानुसार स्वरलिपि में लिखना पड़ता है।
व्याख्या
- स्थाई का लेखन हमेशा सम (1ली मात्रा) से शुरू होता है और पहली पंक्ति मुख्य आधार होती है।
- स्थाई में मंद्र और मध्य सप्तक के स्वरों का अधिक प्रयोग होता है।
- अंतरा आमतौर पर मध्य और तार सप्तक के स्वरों से शुरू होता है।
- अंतरा की समाप्ति या आवर्तन पुनः सम पर आकर पूरी होती है।
- दोनों भागों के बीच स्पष्ट संकेत दिया जाता है कि अंतरा कहाँ से प्रारंभ हो रहा है।
मुख्य बिंदु
- स्थाई का प्रारंभ सम से होता है।
- अंतरा तार सप्तक की ओर अग्रसर होता है।
- दोनों भागों में ताल की मात्राओं का समान नियम लागू होता है।
- स्वरलिपि में 'स्थाई' और 'अंतरा' शब्द स्पष्ट लिखे जाते हैं।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- राग यमन की रज़ाखानी गत का स्थाई लेखन
- राग भैरवी की गत का अंतरा लेखन
तुलना:
- स्थाई का क्षेत्र मंद्र से मध्य सप्तक तक होता है जबकि अंतरा मध्य से तार सप्तक तक जाता है।
- स्थाई बार-बार बजाई जाती है, अंतरा उसके बाद गाया/बजाया जाता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: अंतरा हमेशा पहली मात्रा से ही शुरू होना चाहिए।
- भ्रांति: स्थाई और अंतरा में कोई वैचारिक अंतर नहीं होता।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- स्थाई और अंतरा के सप्तक अंतर को पहचानें।
- परीक्षा में दोनों भागों का पूर्ण अंकन करें।
- सम पर पहुँचने के नियम का पालन करें।
अवधारणा 5
तोड़ा और झाला का समन्वय
गत के साथ तोड़े और झाड़े को स्वरलिपिबद्ध करना परीक्षा का एक प्रमुख प्रश्न है।
व्याख्या
- गत के पश्चात तोड़े (तानों के टुकड़े) बजाए जाते हैं जिन्हें विभिन्न लयकारियों में लिखा जाता है।
- तोड़े दुगुन, तिगुन या चौगुन लय में स्वरलिपि में लिखे जाते हैं।
- झाला तंत्री वाद्य का एक अनूठा भाग है जिसमें चिक्कारी के तारों का प्रयोग होता है।
- झाला लेखन में 'ड़ारा ड़ारा' या 'चिकित' बोलों का प्रयोग स्वरलिपि में दर्शाया जाता है।
- तोड़ा और झाला मिलकर गत रचना को पूर्णता प्रदान करते हैं।
मुख्य बिंदु
- तोड़े दुगुन/चौगुन लय में लिखे जाते हैं।
- झाला में चिक्कारी के तारों का उपयोग होता है।
- बोलों का क्रम तीव्र गति का होता है।
- सम पर आकर तोड़ा समाप्त होता है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल में चार मात्रा का तोड़ा लिखना
- रज़ाखानी गत के अंत में आठ मात्रा का झाला लिखना
तुलना:
- गत एक स्थिर रचना है जबकि तोड़ा एक परिवर्धशील लयकारी रूप है।
- झाला मुख्य रूप से लय और नाद के सौंदर्य को बढ़ाने के लिए होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: झाला केवल धीमी गति में बजाया जाता है।
- भ्रांति: तोड़े में ताल की मात्राओं का ध्यान रखना जरूरी नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तोड़े की लयकारी का गणित समझें।
- झाला के विशिष्ट बोलों को याद रखें।
- संपूर्ण गत-तोड़ा-झाला का सेट लिखना सीखें।
अवधारणा 6
लयकारी और तिहाई का लेखन
गत लेखन में दुगुन, तिगुन, चौगुन और तिहाई का सटीक अंकन अत्यंत आवश्यक है।
व्याख्या
- दुगुन में एक मात्रा में दो स्वर या बोल आते हैं।
- चौगुन में एक मात्रा में चार स्वर या बोल लिखे जाते हैं।
- तिहाई वह रचना है जो तीन बार बजते हुए निश्चित सम पर समाप्त होती है।
- तिहाई के लेखन में मात्राओं का गणितीय संतुलन होना अनिवार्य है।
- स्वरलिपि में लयकारी को कोष्ठक या रेखाओं द्वारा अलग पहचाना जाता है।
मुख्य बिंदु
- दुगुन और चौगुन का नियम।
- तिहाई की त्रि-आवर्तन संरचना।
- सम पर समापन की अनिवार्यता।
- गणितीय शुद्धता।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल में एक आवर्तन की चौगुन तिहाई
- दुन लय में तोड़े का अंकन
तुलना:
- साधारण बोल विन्यास एक गुना होता है जबकि लयकारी बहुगुना होती है।
- तिहाई अंत में आती है जबकि साधारण तोड़ा बीच में आ सकता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: तिहाई कहीं से भी शुरू करके कहीं भी खत्म की जा सकती है।
- भ्रांति: चौगुन लिखना अनिवार्य नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तिहाई का सूत्र (क × ख + सम) याद रखें।
- लयकारी के अंकन का अभ्यास करें।
- परीक्षा में मात्राओं की गलती से बचें।