विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह तंत्र वाद्य पाठ्यक्रम के पारिभाषिक शब्द (Technical Terms) खंड का एक अनिवार्य हिस्सा है।
- इसका मुख्य उद्देश्य दो स्वरों के बीच की दूरी को बिना झटके के एक मधुर और सतत प्रवाह में जोड़ना है।
- इस तकनीक से वादन में गायन शैली की मिठास और गमक का आभास होता है।
अवधारणा 1
घसीट की परिभाषा और उद्गम
तंतु वाद्यों में बाएं हाथ की उंगली से एक स्वर से दूसरे स्वर तक तार को खींचकर या सरकाकर बजाने की विधि घसीट कहलाती है।
व्याख्या
- घसीट शब्द का सीधा संबंध सितार वादन की पारंपरिक शैलियों से है।
- इसमें दाएँ हाथ से मिज़राब बजाने के बाद बाएँ हाथ की तर्जनी या मध्यमा उंगली को पर्दे पर सरकाया जाता है।
- यह प्रक्रिया गंतव्य स्वर तक पहुँचने के लिए की जाती है जिससे दोनों स्वरों के बीच का अंतराल भर जाता है।
- यह तकनीक वादन में मीड़ का ही एक विस्तारित और वाद्य-विशिष्ट रूप मानी जाती है।
- पारंपरिक तंत्र वादन में इसका प्रयोग गत और तोड़े की सुंदरता बढ़ाने के लिए किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- यह मुख्य रूप से सितार और सरोद पर प्रयुक्त होती है।
- यह वादन में गमक और सूत का कार्य करती है।
- इसमें स्वर का आरोह और अवरोह दोनों संभव हैं।
- यह शास्त्रीय संगीत में गेयता (vocal quality) लाती है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- मध्यम स्वर से षड्ज की ओर जाते समय तार को खींचना।
- पञ्चम से सा तक घसीट के माध्यम से पहुँचना।
तुलना:
- घसीट में दाएँ हाथ से एक बार आघात करके बाएँ हाथ से उंगली सरकाई जाती है, जबकि साधारण मीड़ बिना नए आघात के उंगली के खिंचाव से बजती है।
- घसीट का दायरा और गति कभी-कभी मीड़ से अधिक तीव्र होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे केवल तार को बेतरतीब खींचना समझना गलत है, यह एक अनुशासित तकनीक है।
- इसे केवल सितार तक सीमित मानना भ्रम है, यह सरोद में भी प्रयुक्त होती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- UP PGT परीक्षा में घसीट की परिभाषा और उसके वाद्य यंत्रों पर प्रश्न आते हैं।
- इसे 'पारिभाषिक शब्द' खंड के अंतर्गत तैयार करना आवश्यक है।
- यह तकनीक तंत्र वाद्यों की आत्मा मानी जाती है।
अवधारणा 2
घसीट बजाने की तकनीकी विधि
घसीट का सही निष्पादन दाएँ हाथ की मिज़राब और बाएँ हाथ की उंगलियों के सटीक समन्वय पर निर्भर करता है।
व्याख्या
- सबसे पहले मूल स्वर पर दाएँ हाथ की मिज़राब से आघात किया जाता है।
- इसके तुरंत बाद बाएँ हाथ की संबंधित उंगली को बिना उठाए फिंगरबोर्ड पर रगड़ते हुए लक्ष्य स्वर तक ले जाया जाता है।
- इस पूरी प्रक्रिया में स्वर टूटना नहीं चाहिए और उसका गूंजता हुआ प्रभाव बना रहना चाहिए।
- उंगली का दबाव और गति इस बात पर निर्भर करती है कि अंतराल कितना बड़ा है।
- अभ्यास की कमी से घसीट के दौरान बीच के अवांछित स्वर सुनाई दे सकते हैं, जिससे बचना आवश्यक है।
मुख्य बिंदु
- मिज़राब का आघात केवल प्रारंभिक स्वर पर होता है।
- बाएँ हाथ की उंगली का सही दबाव और कोण बहुत महत्वपूर्ण है।
- फिंगरबोर्ड की चिकनाई भी घसीट की स्पष्टता को प्रभावित करती है।
- यह तकनीक द्रुत लय में अधिक कुशलता से प्रयोग की जाती है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- सा से पा तक घसीट बजाते समय बीच के स्वरों का स्पर्श करते हुए आगे बढ़ना।
- मंद्र सप्तक के स्वर से तार सप्तक के स्वर की ओर घसीट का प्रयोग।
तुलना:
- कृंतन तकनीक में उंगलियों के झटके का प्रयोग होता है, जबकि घसीट में उंगली को सरकाया जाता है।
- डार तकनीक से घसीट भिन्न है क्योंकि इसमें स्लाइडिंग मोशन प्रमुख होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह मानना कि घसीट में हर स्वर पर मिज़राब बजाई जाती है, बिल्कुल गलत है।
- इसे केवल शुरुआती छात्रों का अभ्यास मानना त्रुटिपूर्ण है, यह उस्तादों द्वारा भी प्रयुक्त होती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तकनीकी चरणों से जुड़े बहुविकल्पीय प्रश्न परीक्षा में पूछे जाते हैं।
- मिज़राब के प्रयोग और उंगली के संचालन का संबंध पूछा जा सकता है।
- यह वाद्य तकनीक के प्रायोगिक ज्ञान को परखने के लिए महत्वपूर्ण है।
अवधारणा 3
गत वादन में घसीट की भूमिका
सितार वादन की मसीतखानी और राजाखानी गतों में घसीट का प्रयोग संरचनात्मक सौंदर्य को बढ़ाने के लिए किया जाता है।
व्याख्या
- गत की शुरुआत या उसके विस्तार में स्वरों को आपस में पिरोने के लिए घसीट का व्यापक उपयोग होता है।
- मसीतखानी गत (विलंबित) में गंभीर और लंबी घसीटों का प्रयोग होता है जो राग के मिजाज को उभारती हैं।
- राजाखानी गत (द्रुत) में छोटी और तेज घसीटों का प्रयोग तान और तोड़े के प्रभाव को तीव्र करने के लिए किया जाता है।
- यह वादक को एक ही आघात में कई स्वरों को जोड़ने की स्वतंत्रता देती है।
- इससे वादन में नीरसता समाप्त होती है और गत्यात्मकता (dynamism) आती है।
मुख्य बिंदु
- विलंबित गत में घसीट धीमी और गहरी होती है।
- द्रुत गत में घसीट तीव्र और छोटी होती है।
- यह गत के 'बोल्स' के साथ मिलकर एक लयबद्ध पैटर्न बनाती है।
- यह वादक की शैली की परिपक्वता को दर्शाती है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- मसीतखानी गत के स्थायी में 'दा दा रे ड़ा' बोल के बाद घसीट का प्रयोग।
- राजाखानी गत की तानों में स्वरों को आपस में जोड़ने के लिए घसीट।
तुलना:
- मसीतखानी गत में घसीट का प्रयोग धीमी गति और अधिक ठहराव के साथ होता है।
- राजाखानी गत में घसीट का प्रयोग तेज गति और कम ठहराव के साथ होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि घसीट का प्रयोग केवल स्वतंत्र आलाप में होता है, गत वादन के संदर्भ में गलत है।
- इसे केवल एक साधारण अलंकार मानना गत की गहराई को कम आंकना है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- गत के प्रकार और उसमें प्रयुक्त तकनीकों पर आधारित प्रश्न आते हैं।
- मसीतखानी और राजाखानी गत में अंतर स्पष्ट करने के लिए यह अवधारणा उपयोगी है।
- पाठ्यक्रम के वाद्य-संरचना और वादन शैली भाग से सीधे जुड़ा है।
अवधारणा 4
घसीट, मीड़ और गमक का अंतरसंबंध
घसीट भारतीय संगीत के तीन महत्वपूर्ण अभिव्यंजक साधनों—घसीट, मीड़ और गमक—की श्रेणी में वाद्य-विशिष्ट रूप से जुड़ी है।
व्याख्या
- मीड़ का दायरा गायन और वादन दोनों में व्यापक है, जबकि घसीट मुख्य रूप से तंतु वाद्यों तक सीमित वाद्य तकनीक है।
- गमक स्वरों में कंपन और जोर देने की प्रक्रिया है, जो घसीट और मीड़ दोनों के साथ मेल खा सकती है।
- घसीट में एक प्रकार का स्लाइडिंग एक्शन होता है जो मीड़ को यांत्रिक रूप से वाद्य पर साकार करता है।
- ये तीनों मिलकर संगीत में 'गमकी' या जीवंत प्रभाव पैदा करते हैं जिससे यंत्र रोबोटिक न लगकर जीवंत प्रतीत होता है।
- शास्त्रकारों ने इन तीनों को रस निष्पत्ति और भाव प्रकटीकरण का सशक्त माध्यम माना है।
मुख्य बिंदु
- मीड़ गायन शैली से वादन में आई है।
- घसीट पूरी तरह से तंतु वाद्यों की अपनी मौलिक विशेषता है।
- गमक स्वर की कंपन और बल से जुड़ी है।
- इनका सही प्रयोग वादन को शास्त्रीय गरिमा प्रदान करता है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- राग यमन में म से सा की ओर जाते समय मीड़ या घसीट का प्रयोग।
- आंदोलित स्वरों के साथ गमक का स्पर्श।
तुलना:
- मीड़ स्वरहीन अंतराल को भरती है बिना आघात के, जबकि घसीट में प्रारंभिक आघात अनिवार्य है।
- गमक में कंपन होता है, जबकि घसीट में स्थानान्तरण प्रमुख है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- मीड़ और घसीट को एक ही शब्द मान लेना एक बड़ी शास्त्रीय भूल है।
- यह सोचना कि गमक केवल vocal music के लिए है, वादन के संदर्भ में गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पारिभाषिक शब्दों के तुलनात्मक अध्ययन पर आधारित प्रश्न परीक्षा में जरूर आते हैं।
- मीड़ और घसीट का अंतर UP PGT का एक पसंदीदा प्रश्न क्षेत्र है।
- संगीतशास्त्रीय परिभाषाओं की स्पष्टता के लिए यह बिंदु अनिवार्य है।
अवधारणा 5
सितार और सरोद पर घसीट की प्रासंगिकता
घसीट का प्रयोग मुख्य रूप से सितार और सरोद पर होता है, जिनकी संरचना इस तकनीक के अनुकूल होती है।
व्याख्या
- सितार में चौड़े परदे (Frets) होते हैं जिन पर तार को आसानी से खींचकर या सरकाकर घसीट बजाई जाती है।
- सरोद में फ्रेट्स नहीं होते, लेकिन उंगली को फिंगरबोर्ड पर सरकाकर इसी प्रकार का प्रभाव उत्पन्न किया जाता है जिसे अक्सर सरोद की घसीट या सूत कहा जाता है।
- तंबूरा या गिटार जैसे अन्य वाद्यों में शास्त्रीय घसीट का वह सौंदर्य नहीं आता जो सितार-सरोद में संभव है।
- वाद्यों की बनावट, तार का तनाव और ब्रिज की स्थिति घसीट की गुणवत्ता को सीधे प्रभावित करती है।
- भारतीय शास्त्रीय संगीत में तंत्र वाद्यों की पहचान इन विशिष्ट तकनीकों के कारण ही है।
मुख्य बिंदु
- सितार के परदे घसीट को सटीक और निश्चित स्वर तक पहुँचाने में मदद करते हैं।
- सरोद का चिकना फिंगरबोर्ड बिना परदों के भी घसीट जैसी तकनीक को संभव बनाता है।
- तार का गेज और तनाव घसीट के खिंचाव को निर्धारित करता है।
- यह वाद्ययंत्रों की तकनीकी विशेषताओं का अभिन्न अंग है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- पंडित रविशंकर के सितार वादन में प्रयुक्त होने वाली लंबी और स्पष्ट घसीटें।
- उस्ताद अमजद अली खान के सरोद वादन में प्रयुक्त सूक्ष्म सूत और घसीट।
तुलना:
- सितार पर घसीट परदों के कारण अधिक निश्चित स्वरों पर रुकती है।
- सरोद पर यह अधिक प्रवाहमयी और सूक्ष्म होती है क्योंकि परदे नहीं होते।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह समझना कि बिना परदों के वाद्य पर घसीट संभव नहीं है, गलत है।
- सभी तंतु वाद्यों में घसीट एक ही तरीके से बजती है, यह विचार भ्रामक है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वाद्य विशेष की तकनीकी विशेषताओं पर आधारित प्रश्न परीक्षा में पूछे जाते हैं।
- सितार और सरोद की वादन शैलियों की तुलना से जुड़े प्रश्न आते हैं।
- यह पाठ्यक्रम के वाद्य वर्गीकरण और तकनीक खंड का मुख्य हिस्सा है।
अवधारणा 6
पारिभाषिक शब्दों के इतिहास में घसीट का स्थान
भारतीय संगीत के इतिहास में तंत्र वादन की शब्दावली का विकास घरानों की परंपराओं के साथ हुआ है जिसमें घसीट एक स्थापित शब्द है।
व्याख्या
- प्राचीन और मध्यकालीन संगीत ग्रंथों में वीणा और त्रितंत्री वीणा के संदर्भ में विभिन्न गमक और करणों का उल्लेख मिलता है।
- आधुनिक सितार वादन शैलियों (जैसे मसीतखानी और राजाखानी घराना) के विकास के साथ इन तकनीकी शब्दों को लिखित रूप और पहचान मिली।
- विभिन्न घरानों (जैसे इमदादखानी, सेनिया घराना) ने घसीट के प्रयोग को अपनी विशिष्ट शैली का हिस्सा बनाया।
- संगीत शिक्षा प्रणाली में छात्रों को तंत्र वाद्यों की बारीकियों समझाने के लिए इन पारिभाषिक शब्दों को मानकीकृत किया गया।
- यह इतिहास प्रमाणित करता है कि भारतीय वाद्य संगीत मौखिक परंपरा से होते हुए तकनीकी रूप से कितना समृद्ध हुआ है।
मुख्य बिंदु
- घराना परंपरा ने घसीट जैसी तकनीकों को सहेजा और प्रसारित किया।
- ग्रंथों में वर्णित 'सूत' और 'मीड़' का आधुनिक वाद्य रूप ही घसीट है।
- यह संगीत के विकास क्रम में वाद्य-विशिष्ट शब्दावली का उदाहरण है।
- इसका शास्त्रीय आधार पारंपरिक संगीत शास्त्र पर आधारित है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- सेनिया घराने के वादन में घसीट और मीड़ का पारंपरिक और गंभीर प्रयोग।
- आधुनिक सितार वादकों द्वारा पारंपरिक बंदिशों में घसीट का निर्वाह।
तुलना:
- प्राचीन वीणा वादन की तकनीकें आज के सितार की घसीट से अधिक जटिल और भिन्न थीं।
- आधुनिक वादन में तकनीक को अधिक स्पष्ट और परिष्कृत किया गया है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि घसीट एक आधुनिक काल की कृत्रिम ईजाद है, ऐतिहासिक रूप से गलत है।
- इसे किसी एक ही घराने की बपौती मानना भी अनुचित है, यह समग्र तंत्र वादन की धरोहर है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- संगीत इतिहास और घरानों से जुड़े प्रश्नों में इस शब्दावली का महत्व है।
- UP PGT पाठ्यक्रम के ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य वाले खंड के लिए यह प्रासंगिक है।
- पारिभाषिक शब्दों के विकास क्रम पर विशेष ध्यान दें।