विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह शब्द मुख्य रूप से मंद्र सप्तक (Lower Octave) के भी सबसे नीचे के स्वरों या गूंज को संदर्भित करता है।
- तंत्री वाद्यों में विशेष रूप से सबसे मोटे और नीचे के तार को 'खारज का तार' कहा जाता है।
- यह वाद्य यंत्रों में गहराई, गंभीरता और विशालता का आभास कराता है।
अवधारणा 1
मन्द्र सप्तक और खारज का संबंध
खारज मन्द्र सप्तक के अंतर्गत आने वाला सबसे निचला और गूंजदार क्षेत्र है।
व्याख्या
- भारतीय संगीत में तीन सप्तक होते हैं: मन्द्र, मध्य और तार।
- मन्द्र सप्तक के अंतर्गत आने वाले न्यूनतम स्वरों का प्रयोग खारज के अंतर्गत होता है।
- यह क्षेत्र सामान्य गायन या वादन की सीमा से नीचे होता है।
- इसका आधारभूत स्वर मानव कंठ या वाद्य की सबसे गहरी गूंज से उत्पन्न होता है।
- यह शास्त्रीय संगीत में स्थिरता प्रदान करने का मुख्य स्रोत है।
मुख्य बिंदु
- मन्द्र सप्तक का विस्तार।
- न्यूनतम आवृत्ति वाले स्वर।
- गंभीर प्रकृति का नाद।
- आंतरिक ऊर्जा का स्रोत।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- मध्य सप्तक के 'सा' से नीचे जाने पर मन्द्र सप्तक का आरंभ।
- मन्द्र 'प' या 'ध' का गहरा प्रयोग।
तुलना:
- तार सप्तक ऊंचे स्वरों का द्योतक है, जबकि खारज मन्द्र सप्तक से भी नीचे के गहरे स्वरों को दर्शाता है।
- तार सप्तक में तनाव अधिक होता है, जबकि खारज में तार का ढीलापन होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- केवल मन्द्र सप्तक को ही खारज मान लेना एक भ्रम है, खारज उससे भी विशेष निचली गूंज है।
- खारज का संबंध केवल तेज आवाज से है, जबकि यह गहराई और मंदता से जुड़ा है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- खारज का संबंध किस सप्तक से है (मन्द्र सप्तक)।
- न्यूनतम आवृत्ति और गहराई की अवधारणा।
- शास्त्रीय संगीत में इसकी अनिवार्यता।
अवधारणा 2
तंत्र वाद्य में खारज का तार (Kharaj String)
तंत्री वाद्यों में सबसे मोटे और नीचे के तार को खारज का तार कहा जाता है।
व्याख्या
- सितार, सरोद और सुरबहार जैसे वाद्यों में चार मुख्य तारों के अलावा अलग से बास या खारज के तार होते हैं।
- इन तारों को बहुत मोटे गेज (Gauge) वाले धातु से बनाया जाता है।
- इन्हें अक्सर मन्द्र 'प', मन्द्र 'ध' या मन्द्र 'सा' पर मिलाया जाता है।
- इनका मुख्य उद्देश्य आलाप के समय गंभीर और विस्तीर्ण वातावरण तैयार करना है।
- पंडित रविशंकर और मैहर घराने ने सितार में खारज के तारों के प्रयोग को विशेष विस्तार दिया।
मुख्य बिंदु
- मोटा धातु का तार।
- बास (Bass) प्रभाव उत्पन्न करना।
- वादी और संवादी स्वरों को गहराई देना।
- वाद्य की गूंज (Resonance) बढ़ाना।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- सितार पर 'खारज पंचम' (Kharaj Pancham) का प्रयोग।
- सरोद में बास के तारों की ट्यूनिंग।
तुलना:
- चिकारी के तार बहुत बारीक और ऊंचे स्वर बजाते हैं, जबकि खारज का तार बहुत मोटा और नीचे का स्वर बजाता है।
- मुख्य तंत्र (Melody strings) मध्य सप्तक केंद्रित होते हैं, जबकि खारज तार मन्द्र केंद्रित होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी मोटे तार केवल गूंज के लिए होते हैं, रागदारी के लिए नहीं।
- खारज का तार बजाना कठिन नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- सितार में खारज के तारों का इतिहास और प्रयोग।
- किस घराने ने खारज सितार को लोकप्रिय बनाया (मैहर घराना / पं. रविशंकर)।
- तार की मोटाई और स्वर की गहराई का संबंध।
अवधारणा 3
संगीत में खारज का रियाज
गले और वाद्य की ताकत बढ़ाने के लिए खारज के स्वरों का विशेष अभ्यास किया जाता है।
व्याख्या
- गायक और वादक दोनों ही सुबह के समय या रियाز के आरंभ में खारज का अभ्यास करते हैं।
- यह अभ्यास मन्द्र 'सा' से भी नीचे के स्वरों को साधने के लिए किया जाता है।
- इससे स्वर तंत्रिकाएं (Vocal Cords) मजबूत होती हैं और आवाज में भारीपन व ठहराव आता है।
- वाद्य वादकों के लिए यह उंगलियों के दबाव और सुरों की स्पष्टता को नियंत्रित करता है।
- यह राग के विस्तार में 'बड़प्पन' और 'गंभीरता' लाता है।
मुख्य बिंदु
- स्वर की स्थिरता।
- गले का खुलापन।
- प्रातःकालीन रियाज का हिस्सा।
- तंत्र वाद्य पर दृढ़ता।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- मन्द्र 'प' से मन्द्र 'सा' तक धीमी गति में लंबे मींड के साथ अभ्यास।
- सतत दीर्घ स्वर का अभ्यास।
तुलना:
- तार सप्तक का रियाज उच्च ऊर्जा मांगता है, जबकि खारज का रियाज संयम और धैर्य मांगता है।
- द्रुत लय का अभ्यास मध्य सप्तक में होता है, जबकि खारज रियाज अति-विलंबित लय में होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- खारज का रियाज केवल गायकों के लिए आवश्यक है, वादकों के लिए नहीं।
- यह रियाज आवाज को खराब कर सकता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- रियाज में खारज का महत्व।
- स्वर स्थिरता और मन्द्र स्वरों का विकास।
- विलंबित भाव से संबंध।
अवधारणा 4
आलाप में खारज का प्रयोग और उसका भाव
राग के प्रारंभिक आलाप में खारज के स्वरों का प्रयोग करके गंभीर वातावरण की सृष्टि की जाती है।
व्याख्या
- ध्रुपद शैली और तंत्री वाद्यों के आलाप की शुरुआत हमेशा मन्द्र सप्तक यानी खारज से होती है।
- यह श्रोता के मन में जिज्ञासा और एक रहस्यमयी शांत भाव उत्पन्न करता है।
- धीमी गति (विलंबित) में जब खारज के स्वर गूंजते हैं, तो राग का स्वरूप धीरे-धीरे खिलता है।
- यह श्रोता को बाहरी दुनिया से हटाकर संगीत के आंतरिक एकाग्रता में ले जाता है।
- विलंबित आलाप का यह आधार स्तम्भ माना जाता है।
मुख्य बिंदु
- शांत और गंभीर रस।
- आलाप की शुरुआत।
- श्रवण आनंद और एकाग्रता।
- राग का विस्तार।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- राग दरबारी कानड़ा या राग पूरिया का मन्द्र से शुरू होने वाला आलाप।
- ध्रुपद गायकी में 'ओम' या अनाहत नाद का मन्द्र प्रयोग।
तुलना:
- द्रुत ख्याल या गत में चंचलता होती है, जबकि खारज के आलाप में पूर्ण गंभीरता और स्थायित्व होता है।
- मध्य सप्तक का आलाप प्रत्यक्ष प्रभाव डालता है, जबकि खारज का आलाप अंतरात्मा को स्पर्श करता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- खारज का प्रयोग केवल उदास रागों में ही हो सकता है।
- तेज लय वाले संगीत में भी खारज का प्रमुख स्थान होना चाहिए।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ध्रुपद और तंत्री आलाप में खारज की भूमिका।
- गंभीर रस और मन्द्र स्वरों का संयोजन।
- राग के विकास में मन्द्र का योगदान।