विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह राग उत्तर भारतीय संगीत पद्धति (भांडेर संगीत पद्धति) के काफी थाट से उत्पन्न माना जाता है।
- राग बागेश्री का वादन समय रात्रि का द्वितीय पहर (रात 9 बजे से 12 बजे तक) निर्धारित है।
- यह श्रृंगार और शांत रस से परिपूर्ण गंभीर प्रकृति का रात्रि कालीन राग है।
अवधारणा 1
थाट, जाति और स्वर परिचय
राग बागेश्री का शास्त्रीय ढांचा काफी थाट और औडव-संपूर्ण जाति पर आधारित है।
व्याख्या
- राग बागेश्री का थाट 'काफी' है।
- इस राग की जाति 'औडव-संपूर्ण' (आरोह में 5 और अवरोह में 7 स्वर) है।
- आरोह में ऋषभ (Re) और पंचम (P) स्वर वर्जित होते हैं।
- अवरोह में सातों स्वर (Sa, Re, Ga, Ma, Pa, Dha, Ni) प्रयोग किए जाते हैं।
- इसमें गंधार (Ga) और निषाद (Ni) स्वर कोमल प्रयोग होते हैं।
मुख्य बिंदु
- थाट: काफी
- जाति: औडव-संपूर्ण
- वर्जित स्वर: आरोह में रे (Re) और प (Pa)
- कोमल स्वर: ग (Ga) और नि (Ni)
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- आरोह: सा, ग, म, ध, नि, सां
- अवरोह: सां, नि, ध, म, प, ध, ग, म, रे, सा
तुलना:
- काफी थाट के अन्य रागों की तुलना में इसमें ग और नि कोमल होते हैं तथा रे-प वर्जित होते हैं।
- भीमपलासी राग से इसकी समानता दिखती है लेकिन चलन और न्यास के स्वर भिन्न होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कुछ विद्यार्थी इसे खमाज थाट का राग मान लेते हैं जो कि गलत है।
- इसके अवरोह को केवल सीधा मानने की भूल की जाती है, जबकि इसमें वक्रता होती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- परीक्षा में अक्सर राग बागेश्री का थाट पूछा जाता है।
- इसकी जाति (औडव-संपूर्ण) पर आधारित प्रश्न बहुविकल्पीय में आते हैं।
- वर्जित स्वरों (Re, Pa) की पहचान से जुड़े प्रश्न अनिवार्य रूप से पूछे जाते हैं।
अवधारणा 2
वादी, संवादी और न्यास के स्वर
राग बागेश्री के प्राण स्वर मध्यम और षड्ज हैं जो इसकी प्रधानता तय करते हैं।
व्याख्या
- इस राग का वादी स्वर मध्यम (Ma) है।
- इसका संवादी स्वर षड्ज (Sa) है।
- वादी स्वर मध्यम होने के कारण राग का मुख्य प्रभाव उत्तर अंग में अधिक दिखाई देता है।
- न्यास के प्रमुख स्वर सा (Sa), म (Ma) और ध (Dha) हैं।
- कोमल गंधार पर भी विशेष ठहराव किया जाता है जो इसकी सुंदरता बढ़ाता है।
मुख्य बिंदु
- वादी स्वर: मध्यम (Ma)
- संवादी स्वर: षड्ज (Sa)
- प्रमुख न्यास स्वर: Sa, Ma, Dha
- प्रधान अंग: उत्तर अंग प्रधान
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- म... ध नि सां (मध्यम पर विशेष जोर)
- सा... (षड्ज पर विश्राम)
तुलना:
- अन्य रागों की तरह इसमें प वादी नहीं होता बल्कि म वादी होता है।
- संवादी Sa होने के कारण यह भूपाली या देश से बिल्कुल अलग प्रभाव देता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र अक्सर संवादी को प (Pa) समझ लेते हैं, जो गलत है।
- वादी-संवादी के उलट-फेर को लेकर भ्रम रहता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वादी और संवादी के नाम हर हाल में याद रखें।
- न्यास के स्वरों से संबंधित प्रश्न वादन खंड में जरूर आते हैं।
- किस अंग (पूर्व या उत्तर) की प्रधानता है, यह परीक्षा में पूछा जाता है।
अवधारणा 3
राग का चलन और वक्र स्वरूप
बागेश्री का मुख्य आकर्षण इसका वक्र चलन और गंधार-निषाद का विशेष प्रयोग है।
व्याख्या
- राग बागेश्री का आरोह वक्र होता है।
- इसमें पंचम (Pa) का प्रयोग अवरोह में वक्र रूप से होता है जैसे - म प ध ग म रे सा।
- कोमल निषाद और कोमल गंधार का आंदोलन इस राग की पहचान है।
- तार सप्तक के सा और नि तक इसकी गति बहुत सहज होती है।
- मंद्र सप्तक में भी इसका अच्छा विस्तार किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- आरोह: सा ग, म ध नि सां
- अवरोह में वक्रता: म प ध ग म रे सा
- विशेष प्रयोग: नि ध म
- आंदोलित स्वर: कोमल ग और कोमल नि
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- निसं ध म प ध ग म रे सा
- ग म ध नि सां
तुलना:
- सीधे स्वरों वाले रागों की तुलना में बागेश्री का चलन टेढ़ा (वक्र) होता है।
- भीमपलासी के चलन से यह थोड़ा मिलता-जुलता है किंतु पकड़ भिन्न होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे सीधा गाना या बजाना सही नहीं माना जाता, वक्रता आवश्यक है।
- पंचम को पूरी तरह छोड़ देने की भ्रांति है, जबकि अवरोह में यह वक्र रूप से आता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- चलन और पकड़ से जुड़े स्वर-समूह पहचान के लिए दिए जाते हैं।
- वक्र स्वर संरचनाओं पर आधारित प्रश्न PGT में अक्सर आते हैं।
- निसं ध म प ध ग म रे सा जैसी पकड़ को याद रखें।
अवधारणा 4
तंत्र वाद्य (सितार/सरोद) पर वादन शैली
तंत्र वाद्यों पर राग बागेश्री का वादन मींड, गमक और झिझक के साथ किया जाता है।
व्याख्या
- सितार और सरोद पर इस राग में मींड का बहुत अधिक प्रयोग होता है।
- कोमल ग से मध्यम तक और धैवत से कोमल निषाद तक लंबी मींड लगाई जाती है।
- मसीतखानी और राजाखानी गत दोनों इस राग में बहुत लोकप्रिय हैं।
- तोड़े और झला बजाते समय इसके गंभीर भाव को बनाए रखना पड़ता है।
- वाद्य पर उंगलियों की सफाई और सूत (Meend) का सटीक प्रयोग आवश्यक है।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख तकनीक: लंबी मींड और गमक
- गत प्रकार: मसीतखानी (विलंबित) और राजाखानी (द्रुत)
- विशेष वाद्य: सितार, सरोद, इसराज
- लयकारी: तीनताल या झूमरा ताल में वादन
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- ग ~ ~ म (कोमल ग से मध्यम की लंबी मींड)
- ध ~ ~ नि (धैवत से निषाद की मींड)
तुलना:
- गायन शैली की तुलना में तंत्र वाद्य पर मींड और गमक का सौंदर्य बढ़ जाता है।
- तीव्र रागों की अपेक्षा इसमें आघात का प्रयोग कोमल और संभल कर होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- तंत्र वाद्यों पर केवल द्रुत तानें बजाना ही सब कुछ माना जाता है, जो गलत है।
- मींड के बिना केवल मिजराब के आघात से राग सिद्ध नहीं होता।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तंत्र वाद्य की तकनीकों (मींड, सूत, गमक) से जुड़े प्रश्न आते हैं।
- गत के प्रकार (मसीतखानी/राजाखानी) पर विशेष ध्यान दें।
- वाद्य विशेष पर राग की प्रस्तुति की बारीकियों से संबंधित प्रश्न पूछे जाते हैं।
अवधारणा 5
ऐतिहासिक विकास और घराना परंपरा
राग बागेश्री का शास्त्रीय इतिहास समृद्ध है और इसे विभिन्न घरानों ने संवारा है।
व्याख्या
- यह राग प्राचीन काल के रागों से विकसित होकर आधुनिक उत्तर भारतीय संगीत में स्थापित हुआ है।
- मैहर घराना,नियामत खान 'सदारंग' परंपरा और सैनिया घराने में इसे विशेष स्थान मिला है।
- अक्सर इसे राग बागेश्वरी भी कहा जाता है, जो इसका प्राचीन नाम है।
- विद्वानों ने इसके कई प्रकार जैसे 'अद्भुत बागेश्री' और 'बागेश्री बहार' भी बनाए हैं।
- आधुनिक संगीतज्ञों और वादकों ने इसे अपने एकल वादन में प्रमुखता से स्थान दिया है।
मुख्य बिंदु
- ऐतिहासिक संदर्भ: सदारंग परंपरा
- प्रमुख घराने: मैहर, सैनिया और किराना
- प्रचलित उप-प्रकार: अद्भुत बागेश्री, बागेश्री कन्हड़ा
- विशेष मान्यता: रात्रि के द्वितीय पहर का सम्राट राग
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- अद्भुत बागेश्री (जिसमें कुछ अन्य स्वरों का मिश्रण होता है)
- बागेश्री बहार (बागेश्री और बहार का मिश्रण)
तुलना:
- मूल बागेश्री शुद्ध रूप से काफी थाट की है, जबकि इसके मिश्रित प्रकारों में अन्य थाट आ जाते हैं।
- अन्य रात्रि कालीन रागों की तुलना में इसका मिजाज अधिक गंभीर और शांत है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे किसी लोक संगीत से उत्पन्न मान लेना ऐतिहासिक भूल है।
- इसके मिश्रित रूपों को मूल बागेश्री समझ लेना परीक्षार्थियों की आम गलती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- घराना परंपरा और ऐतिहासिक पृष्ठभूमि से जुड़े प्रश्न हल करने होंगे।
- बागेश्री के विभिन्न प्रकारों के नाम याद रखें।
- सदारंग और मियां तानसेन की परंपरा का संगीतशास्त्रीय संबंध समझें।