विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह राग उत्तर भारतीय संगीत पद्धति (भातखंडे पद्धति) के असावरी थाट के अंतर्गत आता है।
- इसका गायन-वादन समय रात्रि का दूसरा पहर माना जाता है, जो इसकी संकीर्ण प्रकृति को दर्शाता है।
- यह वाद्य संगीत (विशेषकर सितार और सरोद) में अपनी गंभीर चाल और गमक-आंदोलन के लिए प्रसिद्ध है।
अवधारणा 1
परिचय और थाट
राग दरबारी कानड़ा का संक्षिप्त शास्त्रीय परिचय और उसका थाट वर्गीकरण।
व्याख्या
- इस राग का जनक थाट 'असावरी' है।
- इसमें ऋषभ (Re), धैवत (Dha) और गंधार (Ga) कोमल तथा निषाद (Ni) अत्यंत कोमल प्रयोग होते हैं।
- वादी स्वर रे (Re) और संवादी स्वर प (Pa) माना जाता है।
- इसकी जाति षाडव-संपूर्ण (आरोह में 6 और अवरोह में 7 स्वर) है।
- यह एक गंभीर प्रकृति का अत्यंत लोकप्रिय और प्रतिष्ठित राग है।
मुख्य बिंदु
- थाट: असावरी
- जाति: षाडव-संपूर्ण
- वादी: ऋषभ (Re)
- संवादी: पंचम (Pa)
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- आरोह में गंधार (Ga) का वर्जन होता है।
- अवरोह में सातों स्वरों का प्रयोग किया जाता है।
तुलना:
- असावरी राग से इसमें कोमल गंधार और निषाद के प्रयोग की शैली भिन्न होती है।
- जौनपुरी राग से इसकी चाल और आंदोलन का तरीका पूरी तरह अलग है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे संपूर्ण-संपूर्ण जाति का राग समझना गलत है, क्योंकि इसके आरोह में गंधार वर्जित है।
- इसे केवल गायकी का राग मानना भ्रम है, वाद्य संगीत में यह तंत्र पर बहुत सुंदर बजता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वादी और संवादी स्वर परीक्षा में बहुधा पूछे जाते हैं।
- इसका थाट असावरी याद रखना अनिवार्य है।
- इसकी जाति षाडव-संपूर्ण पर विशेष ध्यान दें।
अवधारणा 2
आरोह, अवरोह और पकड़
राग दरबारी कानड़ा के स्वर-विस्तार के प्रमुख सूत्र।
व्याख्या
- आरोह: सा, रे म प, नि(कोमल) ध(कोमल) सा'
- अवरोह: सा', नि(कोमल) ध(कोमल) प, म प ग(कोमल) रे, सा
- पकड़: सा, रे म प, म प ग(कोमल) रे, सा
- इसमें गंधार और धैवत का प्रयोग आंदोलन (Gamak-Andolan) के साथ होता है।
- रे और ग तथा ध और नि के बीच विशिष्ट मींड का प्रयोग इसकी पहचान है।
मुख्य बिंदु
- आरोह में गंधार वर्जित है
- अवरोह वक्र रूप में चलता है
- पकड़ से राग की तुरंत पहचान होती है
- आंदोलित स्वरों का विशेष महत्व है
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- म प ग(कोमल) रे - इस अंग से दरबारी की पहचान तुरंत होती है।
- सा' नि(कोमल) ध(कोमल) प - अवरोह का प्रमुख संचालन।
तुलना:
- अन्य कानड़ा अंगों से इसकी पकड़ थोड़ी अधिक गंभीर और धीमी होती है।
- असावरी के मुकाबले इसमें म प का प्रयोग विशेष वक्रता लाता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- आरोह में सीधे-सीधे स्वर लगाना इसकी शैली के विरुद्ध है।
- पकड़ में गंधार को छोड़ देना अशुद्ध माना जाता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- आरोह-अवरोह की स्वरलिपि को शुद्ध रूप से याद रखें।
- पकड़ के स्वर अक्सर परीक्षा में पूछे जाते हैं।
- वक्र स्वरों के क्रम पर विशेष ध्यान दें।
अवधारणा 3
स्वर विशेषताएँ और वादी-संवादी
राग के विशिष्ट स्वर प्रयोग और उनका सौन्दर्य।
व्याख्या
- इस राग में कोमल गंधार और कोमल निषाद बहुत ही मंद और झुके हुए स्वर में लगते हैं।
- ऋषभ (Re) इस राग का प्राण स्वर है जो वादी होने के कारण प्रमुखता पाता है।
- पंचम (Pa) संवादी होने के कारण राग को स्थिरता प्रदान करता है।
- कोमल गंधार और धैवत पर आंदोलन देना इस राग की सबसे बड़ी विशेषता है।
- मंद्र और मध्य सप्तक में इस राग का विस्तार सबसे अधिक प्रभावी होता है।
मुख्य बिंदु
- प्राण स्वर: ऋषभ (Re)
- आंदोलित स्वर: ग और ध
- प्रमुख सप्तक: मंद्र और मध्य
- न्यास के मुख्य स्वर: सा, रे, प
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- कोमल गंधार पर मींड के साथ ठहराव।
- ऋषभ पर जोर देते हुए म प ग रे का प्रयोग।
तुलना:
- अडाणा राग में तीव्र गति और चंचलता होती है, जबकि दरबारी में गंभीरता होती है।
- बहादुरी कानड़ा से इसके स्वर प्रयोग थोड़े भिन्न होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- तीव्र स्वरों का प्रयोग इस राग में वर्जित है, इसे शुद्ध स्वर मान लेना भूल है।
- इसे जल्दबाजी में बजाना या गाना इसकी प्रकृति के विपरीत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- आंदोलित स्वरों के नाम याद रखें।
- वादी-संवादी का युग्म (रे-प) परीक्षा की दृष्टि से अति महत्वपूर्ण है।
- सप्तक प्रधानता (मंद्र सप्तक का आधिक्य) पर प्रश्न आ सकता है।
अवधारणा 4
तंत्र वादन शैली (सितार और सरोद)
वाद्य यंत्रों पर राग दरबारी कानड़ा बजाने की तकनीक।
व्याख्या
- तंत्र वाद्य (जैसे सितार और सरोद) पर इस राग को बजाते समय मींड का प्रयोग अत्यंत आवश्यक है।
- गायक शैली (ख्याल अंग) के गमक को वाद्य पर मिजराब के बोलों से साधा जाता है।
- विलंबित मसीहानी गत या रजाखानी गत इस राग में बहुत प्रभावोत्पादक होती है।
- तार की झनकार और गमक के साथ मींड लेने से दरबारी का गंभीर माहौल बनता है।
- दादरा, तीनताल या झपताल में इसकी गत बजाई जाती है।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख तकनीक: मींड और गमक
- गत के प्रकार: मसीहानी और रजाखानी
- वाद्य अनुकूलता: सितार, सरोद
- लय का चयन: प्रायः विलंबित से शुरुआत
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- मंद्र सप्तक के सा से मध्य सप्तक के रे तक लंबी मींड।
- तीनताल में रजाखानी गत का अभ्यास।
तुलना:
- गायन की तुलना में वादन में मिजराब के आघात का विशेष संतुलन रखना पड़ता है।
- चंचल रागों की तुलना में इसमें दादरा या झपताल की चाल धीमी रखी जाती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- केवल तेज ताने बजाने से वादन में दरबारी का असर आ जाता है, यह सत्य नहीं है।
- मींड के बिना इस राग को वाद्य पर जीवंत किया जा सकता है, यह भ्रम है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तंत्र वाद्य पर मींड की महत्ता समझें।
- गत के प्रकार (मसीहानी/रजाखानी) से जुड़े प्रश्न हल करें।
- वादन समय और वाद्य शैली का समन्वय याद रखें।
अवधारणा 5
ऐतिहासिक पृष्ठभूमि और परंपरा
राग दरबारी कानड़ा का ऐतिहासिक संदर्भ और तानसेन परंपरा।
व्याख्या
- संगीत सम्राट तानसेन को इस राग का प्रवर्तक माना जाता है।
- मुगल सम्राट अकबर के दरबार में इस राग का विशेष रूप से गायन-वादन होता था, इसलिए इसका नाम 'दरबारी' पड़ा।
- यह कानड़ा अंग के सभी रागों में सबसे मुकुटमणि राग माना जाता है।
- ध्रुपद-धमार शैली से होते हुए यह ख्याल और तंत्र वादन में स्थापित हुआ।
- उत्तर भारतीय संगीत घरानों (विशेषकर सैनिया घराना) में इसे विशेष संरक्षण मिला।
मुख्य बिंदु
- प्रवर्तक: संगीत सम्राट तानसेन
- दरबार: अकबर का राजदरबार
- घराना संबंध: सैनिया घराना
- शैली विकास: ध्रुपद से ख्याल व तंत्र तक
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तानसेन द्वारा रची गई ऐतिहासिक बंदिशें।
- सैनिया घराने की परंपरागत बाज शैली।
तुलना:
- अन्य कानड़ा प्रकारों की उत्पत्ति भी इसी मूल धारा से जुड़ी है।
- दरबारी की गुरु-शिष्य परंपरा अन्य रागों की अपेक्षा अधिक अनुशासित मानी जाती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह राग लोक संगीत से सीधे उत्पन्न हुआ है, यह गलत है; यह शास्त्रीय सर्जना है।
- इसका संबंध केवल आधुनिक काल से है, यह ऐतिहासिक तथ्य के विरुद्ध है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तानसेन से जुड़े ऐतिहासिक तथ्यों को याद रखें।
- अकबर के दरबार का संदर्भ बहुविकल्पीय प्रश्नों में आता है।
- कानड़ा अंगों में इसकी श्रेष्ठता को समझें।
अवधारणा 6
अन्य कानड़ा भेद और तुलना
दरबारी कानड़ा और अन्य कानड़ा प्रकारों में अंतर।
व्याख्या
- कानड़ा अंग के अंतर्गत अडाणा, नैकी कानड़ा, शाहना और सुध कानड़ा आते हैं।
- दरबारी कानड़ा की चाल अत्यंत गंभीर और मंद होती है, जबकि अडाणा में चंचलता होती है।
- नैकी कानड़ा में शुद्ध गंधार का प्रयोग भी कभी-कभी देखने को मिलता है।
- स्वर संगति लगभग मिलती-जुलती होने पर भी न्यास के स्थान बदल जाते हैं।
- छाया और अंग के आधार पर कलाकार इनमें स्पष्ट भेद करते हैं।
मुख्य बिंदु
- समीपवर्ती राग: अडाणा, नैकी कानड़ा
- मुख्य अंतर: चाल की गति और गंधार-धैवत का आंदोलन
- अंग: कानड़ा अंग
- पहचान: वक्र स्वर संगति
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- दरबारी में म प ग रे का भारी प्रयोग, अडाणा में इसका द्रुत रूप।
- शाहना में स्वरों का हल्का और चंचल प्रयोग।
तुलना:
- दरबारी गंभीर है, अडाणा चंचल है।
- दरबारी का विस्तार मंद्र में अधिक होता है, अडाणा का मध्य व तार में।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी कानड़ा राग एक ही जैसे होते हैं, उनमें कोई अंतर नहीं होता, यह गलत है।
- अडाणा और दरबारी को एक ही मान लेना परीक्षा में अंक कटा सकता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दरबारी और अडाणा का अंतर स्पष्ट रखें।
- कानड़ा अंग के अन्य रागों के नाम याद रखें।
- स्वर संगतियों की सूक्ष्म भिन्नता पर ध्यान दें।