विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह राग आसावरी थाट के अंतर्गत आता है और इसे उत्तरांग प्रधान माना जाता है।
- तंत्र वाद्य (जैसे सितार, सरोद) पर इस राग की प्रस्तुति में मसीतखानी और राजाखानी गत का विशेष महत्व है।
- यह राग दिन के द्वितीय पहर में गाया-बजाया जाता है और इसमें श्रृंगार व करुण रस की प्रधानता होती है।
अवधारणा 1
राग जौनपुरी का परिचय और थाट
राग जौनपुरी आसावरी थाट का एक औडव-संपूर्ण जाति का राग है जिसमें कोमल स्वरों का प्रयोग होता है।
व्याख्या
- राग जौनपुरी का थाट आसावरी है।
- इस राग की जाति औडव-संपूर्ण (रोह में 5 और अवरोह में 7 स्वर) है।
- आरोह में ऋषभ (Re) और धैवत (Dha) वर्जित होते हैं।
- अवरोह में सातों स्वरों (Sa, Re, Ga, Ma, Pa, Dha, Ni) का प्रयोग किया जाता है।
- गांधार (Ga), धैवत (Dha) और निषाद (Ni) कोमल लगते हैं।
मुख्य बिंदु
- थाट: आसावरी
- जाति: औडव-संपूर्ण
- वादी स्वर: धैवत (Dha)
- संवादी स्वर: गंधार (Ga)
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- आरोह: सा, म, प, ध, सां
- अवरोह: सां, नि, ध, प, म, ग, रि, सा
तुलना:
- राग आसावरी में सभी स्वर कोमल होते हैं जबकि जौनपुरी में गांधार कोमल और अन्य शुद्ध/कोमल नियम आसावरी जैसे हैं।
- जौनपुरी का आरोह औडव है जबकि आसावरी का संपूर्ण हो सकता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे केवल गायन का राग समझना गलत है, यह तंत्र वाद्यों पर भी बहुत सुंदरता से बजाया जाता है।
- छाया आसावरी होने के कारण इसे आसावरी ही समझ लेना त्रुटिपूर्ण है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- राग जौनपुरी की जाति बताएँ (औडव-संपूर्ण)।
- वादी और संवादी स्वर का चयन करें (ध - ग)।
- किस थाट से संबंधित है यह स्पष्ट करें (आसावरी)।
अवधारणा 2
स्वर विशेषताएँ और वादी-संवादी
राग जौनपुरी में धैवत वादी और गंधार संवादी होने के कारण उत्तरांग की प्रधानता रहती है।
व्याख्या
- वादी स्वर धैवत (Dha) है जो राग को संवेदनशीलता प्रदान करता है।
- संवादी स्वर गांधार (Ga) है जो वादी के साथ संवादी संबंध स्थापित करता है।
- कोमल ग, कोमल ध और कोमल नि इस राग की पहचान तय करते हैं।
- मध्यालय और विलंबित ख्यालों के साथ तंत्र वाद्य पर इसकी मींड बहुत महत्वपूर्ण है।
- पंडितों के अनुसार इसमें ऋषभ (Re) का प्रयोग आन्दोलित रूप में भी होता है।
मुख्य बिंदु
- प्रधान स्वर: धैवत (Dha)
- सहायक स्वर: गांधार (Ga)
- न्यास के स्वर: सा, प, ध
- प्रकृति: गंभीर और शांत
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- प म ग म प ध - प (पकड़ का सुंदर प्रयोग)
- सां नि ध प म प ग म रे सा
तुलना:
- दरबारी कानड़ा में ग, ध, नि कोमल लगते हैं पर चाल वक्र होती है, जौनपुरी की चाल सीधी होती है।
- अडाणा से तुलना करने पर जौनपुरी में संवेदनशीलता और ठहराव अधिक होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छाया और चाल में दरबारी कानड़ा से भ्रमित होना।
- वादी-संवादी को गलत मानना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वादी स्वर का नाम लिखें (धैवत)।
- संवादी स्वर का नाम लिखें (गांधार)।
- इस राग में प्रयुक्त होने वाले कोमल स्वरों की संख्या और नाम बताएँ।
अवधारणा 3
राग जौनपुरी की पकड़ और चलन
राग जौनपुरी की पकड़ म प ध नि सां, ध प म प ग म रे सा के रूप में पहचानी जाती है।
व्याख्या
- पकड़ वह स्वर समूह है जिससे राग की तुरंत पहचान होती है।
- इसमें मध्यम से पंचम और धैवत का आरोहणत्मक प्रयोग होता है।
- अवरोह में 'प म ग म रे सा' का सुंदर मींडयुक्त प्रयोग होता है।
- तंत्र वाद्यों पर तान और तोड़े बजाते समय इस पकड़ का विशेष ध्यान रखा जाता है।
- मध्य सप्तक और तार सप्तक के बीच का संचार बहुत सहज होता है।
मुख्य बिंदु
- पहचान स्वर समूह: म प ध नि सां
- निकास: सा से मध्यम और पंचम होते हुए
- विस्तार क्षेत्र: मंद्र से तार सप्तक तक
- चाल: उत्तरांग प्रधान
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- प म प ध नि सां
- ध प म ग म रे सा
तुलना:
- अदभुत समानता आसावरी राग से होती है परंतु चलन का सूक्ष्म अंतर होता है।
- जौनपुरी की पकड़ अधिक स्पष्ट और प्रवाहमयी होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- आरोह में ऋषभ और धैवत का प्रयोग करना।
- पकड़ के नियमों की उपेक्षा करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- राग जौनपुरी की मानक पकड़ लिखिए।
- चलन की मुख्य विशेषता क्या है?
- कौन से स्वर आरोह में वर्जित हैं?
अवधारणा 4
तंत्र वादन में प्रस्तुति और गत्
सितार और सरोद जैसे तंत्र वाद्यों पर राग जौनपुरी में मसीतखानी और राजाखानी गतों का वादन किया जाता है।
व्याख्या
- तंत्र वाद्यों पर इस राग को विलंबित में मसीतखानी गत के साथ बजाया जाता है।
- द्रुत लय के लिए राजाखानी गत का प्रयोग होता है जिसमें तोड़े और ताने बजाई जाती हैं।
- ममि, दड़, डाड़ और गमक का प्रयोग वादन की सुंदरता बढ़ाता है।
- मींड का प्रयोग गंधार से ऋषभ और धैवत से पंचम पर विशेष रूप से किया जाता है।
- झपताल और तीनताल में इसकी बंदिशें अत्यंत प्रभावी होती हैं।
मुख्य बिंदु
- प्रयुक्त ताल: तीनताल, झपताल
- गत् प्रकार: मसीतखानी और राजाखानी
- वादन तकनीक: मींड, गमक, सूत
- लयकारी: दुगुन, तिगुन, चौगुन
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल में मध्यलय की गत
- झपताल में तोड़े और तिहाई
तुलना:
- गायन शैली की तुलना में तंत्र वादन में गमक और मिजराब के बोलों का विशेष महत्व होता है।
- विलंबित ख्यालों की तुलना में मसीतखानी गत में लय का ढांचा अलग होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- केवल झपताल में ही यह राग बजता है, यह सोचना गलत है।
- तंत्र वाद्य पर मींड का प्रयोग न करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तंत्र वाद्य पर किस प्रकार की गत् अधिक लोकप्रिय है?
- राग जौनपुरी में कौन सी तालों का प्रयोग वादन में होता है?
- मींड का प्रयोग किन स्वरों के बीच प्रभावी होता है?