विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह राग पूर्वी थाट (Poorvi Thaat) के अंतर्गत आता है और इसका प्रकृति गंभीर है।
- तंत्र वाद्य (जैसे सितार, सरोद) पर इस राग का वादन अत्यंत प्रभावशाली और रसयुक्त माना जाता है।
- उत्तर प्रदेश माध्यमिक शिक्षा सेवा चयन बोर्ड (UP PGT) परीक्षा के पाठ्यक्रम के तंत्र खंड का यह एक प्रमुख राग है।
अवधारणा 1
थाट, जाति एवं स्वर
राग पूरिया का वर्गीकरण और उसमें प्रयुक्त स्वरों का विन्यास।
व्याख्या
- राग पूरिया का आश्रय थाट पूर्वी (Poorvi Thaat) है।
- इस राग की जाति पाषाण या षडव-संपूर्ण (Shadav-Sampurna) मानी जाती है, क्योंकि आरोह में पंचम वर्जित होता है।
- इस राग में ऋषभ (Re) और धैवत (Dha) कोमल तथा गंधार (Ga) और निषाद (Ni) तीव्र (अथवा शुद्ध के साथ कोमल-तीव्र का विशेष प्रयोग) होते हैं, यहाँ मध्यम तीव्र (Ma tivra) प्रयुक्त होता है।
- आरोह में पंचम स्वर का प्रयोग पूर्णतः वर्जित होता है।
- अवरोह में सातों स्वरों का प्रयोग किया जाता है, जिससे यह संपूर्ण बनता है।
मुख्य बिंदु
- थाट: पूर्वी
- जाति: षडव-संपूर्ण (6/7)
- वर्जित स्वर: आरोह में पंचम (Pa)
- विकृत स्वर: ऋषभ कोमल (re), धैवत कोमल (dha), और तीव्र मध्यम (Ma)
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- आरोह में नि-ध-सा ग म ध नि सां (Ni Dha Sa Ga Ma Dha Ni Sa)
- अवरोह में सां नि ध प म ग रे सा (Sa Ni Dha Pa Ma Ga Re Sa)
तुलना:
- पूर्वी राग में सभी स्वर समान होते हैं परंतु पंचम का प्रयोग आरोह-अवरोह दोनों में होता है, जबकि पूरिया में आरोह में पंचम वर्जित होता है।
- पूरिया और मारवा में केवल गंधार और धैवत के प्रयोग में सूक्ष्म अंतर होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कुछ विद्यार्थी मानते हैं कि राग पूरिया में पंचम का बिल्कुल प्रयोग नहीं होता, जबकि अवरोह में यह प्रयुक्त होता है।
- इसे कल्याण थाट का राग समझना एक बड़ी भूल है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- राग की जाति और वर्जित स्वर पर प्रश्न बहुतायत से पूछे जाते हैं।
- थाट का नाम स्पष्ट रूप से याद रखना आवश्यक है।
- आरोह और अवरोह के नियमों को सटीक रूप से पहचानें।
अवधारणा 2
वादी और संवादी स्वर
राग पूरिया के प्रधान और उपप्रधान स्वरों का निर्धारण।
व्याख्या
- राग पूरिया का वादी स्वर गंधार (Ga) है।
- राग पूरिया का संवादी स्वर धैवत (Dha) है।
- वादी स्वर गंधार होने के कारण इस राग का प्रभाव करुण और गंभीर होता है।
- वादी-संवादी का यह संबंध (गंधार-धैवत) इस राग को शाम के समय की संधिश्रृंख्ला में विशिष्ट बनाता है।
- वादन के समय वादी (Ga) और संवादी (Dha) पर विशेष ठहराव दिया जाता है।
मुख्य बिंदु
- वादी स्वर: गंधार (Ga)
- संवादी स्वर: धैवत (Dha)
- स्वर संवाद: षड्य-पंचम या गंधार-धैवत का विशेष भाव
- प्रधानता: गंधार-निषाद प्रधान
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- गायन-वादन में गंधार (Ga) पर मींड के साथ बार-बार आना।
- धैवत (Dha) पर विश्राम करना।
तुलना:
- राग मारवा में भी वादी-संवादी गंधार-धैवत होते हैं परंतु चलन में अंतर होता है।
- राग सोहिनी में वादी-संवादी धैवत-गंद्धार (उल्टा) होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- वादी और संवादी को षड्ज और पंचम मान लेना एक आम भ्रम है।
- इसे सुबह का राग समझ लेना परीक्षा में गलत उत्तर का कारण बन सकता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वादी और संवादी के नाम याद रखें।
- संधिकालिन रागों की सूची में इसकी स्थिति स्पष्ट होनी चाहिए।
- प्रश्न पत्र में वादी-संवादी से जुड़े मिलान वाले प्रश्न जरूर आते हैं।
अवधारणा 3
गायन-वादन समय
राग पूरिया के प्रस्तुतिकरण का निश्चित पहर और समय।
व्याख्या
- राग पूरिया के गायन-वादन का समय दिन का चौथा पहर अर्थात सायं काल का प्रथम पहर है।
- सूर्यास्त के ठीक बाद का समय इस राग के वादन के लिए सर्वश्रेष्ठ माना जाता है।
- यह एक संधिश्रृंख्ला (Sandhiprakash) राग है जो दिन और रात की संधि बेला में गाया-बजाया जाता है।
- कोमल ऋषभ और तीव्र मध्यम की उपस्थिति इसके संध्याकालीन स्वरूप को पुष्ट करती है।
- तंत्र वाद्य पर इस समय इस राग का प्रभाव अत्यधिक शांत और एकाग्रचित्त करने वाला होता है।
मुख्य बिंदु
- निश्चित समय: सायं काल का प्रथम पहर (दिन का चौथा पहर)
- श्रेणी: संध्याकालीन संधिश्रृंख्ला राग
- मौसम: वर्ष भर प्रस्तुत किया जा सकता है
- प्रभाव: गंभीर और शांत रस
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- संध्या 6:00 बजे से रात्रि 9:00 बजे के बीच का समय।
- सूरज ढलने के तुरंत बाद की महफिल।
तुलना:
- प्रातःकालीन संधिश्रृंख्ला रागों से इसकी प्रकृति बिल्कुल भिन्न होती है।
- रात्रि के द्वितीय पहर के रागों की तुलना में इसमें गंभीर रस अधिक होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे मध्यरात्रि का राग समझना गलत है।
- दिन के किसी भी समय इसे बजाया जा सकता है, यह अवधारणा गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पहਰ आधारित प्रश्नों के लिए समय को कंठस्थ करें।
- संधिश्रृंख्ला रागों के वर्गीकरण को समझें।
अवधारणा 4
चलन और पकड़
राग पूरिया के विशिष्ट स्वर समूह और उसकी पहचान।
व्याख्या
- राग पूरिया का मुख्य चलन मंद्र और मध्य सप्तक में अधिक घूमता है।
- इसकी पकड़ प्रायः 'नि ध सा, ग म ध ग, म रे सा' जैसी होती है।
- इसमें गंधार (Ga) और मध्यम (Ma) का प्रयोग बार-बार होता है।
- तार सप्तक के सा (Sa) और नि (Ni) तक पहुँचने के लिए विशेष मुड़ान का प्रयोग किया जाता है।
- निशिद्ध पंचम (Pa) के कारण इस राग में एक अनोखा खालीपन या गहराई महसूस होती है।
मुख्य बिंदु
- विशिष्ट पकड़: नि ध सा, ग म ध ग, म रे सा
- प्रकृति: वक्र स्वर समुदाय
- सप्तक विस्तार: मंद्र और मध्य सप्तक प्रधान
- गतियों का प्रकार: धीमी और गंभीर गतियाँ
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- पकड़ स्वर: नी ध सा, ग म ध ग, म रे सा
- मन्द्र सप्तक संचार: प़ ध़ नी़ सा
तुलना:
- राग मारवा की पकड़ इससे मिलती-जुलती है परंतु दोनों का मिजाज अलग है।
- पूरिया धनाश्री में पंचम का प्रयोग होने से चलन बदल जाता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- पकड़ को ही संपूर्ण राग मान लेना परीक्षा में गलती करा सकता है।
- आरोह-अवरोह को ही चलन समझ लेना अनुचित है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पकड़ के स्वर-समूह को पहचानकर सही विकल्प चुनें।
- वक्र गतियों वाले प्रश्नों पर ध्यान दें।
अवधारणा 5
तंत्र वादन में विशेषता (सितार/सरोद संदर्भ)
तंत्री वाद्यों पर राग पूरिया बजाने की तकनीक और विशेषताएं।
व्याख्या
- तंत्र वाद्यों (सितार और सरोद) पर राग पूरिया बजाते समय मींड (Meend) का बहुत महत्व होता है।
- कोमल ऋषभ से षड्ज तक और तीव्र मध्यम से गंधार तक की मींड इस राग की जान है.
- मंद्र सप्तक के स्वरों को उभारने के लिए बाज और गमक का सुंदर प्रयोग किया जाता है.
- विलंबित मसीहानी गत या रज़ाखानी गत इस राग में बहुत प्रभावी होती है।
- तारों के कंपन और झारे के प्रयोग से इसकी गंभीरता और अधिक निखरती है।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख तकनीक: मींड और गमक
- वाद्य प्रकार: सितार, सरोद, इसराज
- लयकारी: विलंबित और द्रुत गतियाँ
- विशेषता: मंद्र सप्तक का भारीपन
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- सितार पर ग से म की मींड (Ga to Ma Meend)
- सरोद पर कोमल रे से सा का आंदोलन
तुलना:
- गायकी अंग की तुलना में तंत्र वाद्य में झारा और तोड़े अधिक उपयोग होते हैं।
- बाँसुरी की तुलना में सितार पर मींड का दायरा अलग होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- केवल गायन के नियमों को ही तंत्र वाद्य पर लागू करना सही नहीं है, वादन तकनीक अलग होती है।
- तंत्र वाद्य पर केवल द्रुतलय बजाना ही पर्याप्त है, यह भ्रम है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तंत्र वाद्य से जुड़े तकनीकी शब्दों (मींड, गमक, झारा) पर विशेष ध्यान दें।
- UP PGT संगीत वादन पाठ्यक्रम के अनुसार वाद्यगत विशेषताओं से प्रश्न आते हैं।
अवधारणा 6
स्वर-लिपि और लयकारी
राग पूरिया की स्वर रचना और विभिन्न लयों में विस्तार।
व्याख्या
- राग पूरिया की बंदिशें या गतें तीन ताल या तीनताल (Teental) में बहुधा बंधी होती हैं।
- विलंबित गत में बोल-ताने और तान के विभिन्न प्रकार प्रस्तुत किए जाते हैं।
- दुगुन, तिगुन और चौगुन लयकारी में स्वरों की स्पष्टता बनाए रखना आवश्यक है।
- स्वर-लिपि में कोमल और तीव्र स्वरों के लिए निर्धारित चिन्हों (जैसे रे के नीचे रेखा, म के ऊपर खड़ी रेखा) का प्रयोग होता है।
- लयकारी के अभ्यास से परीक्षा में स्वर-संस्था को समझने में आसानी होती है।
मुख्य बिंदु
- प्रचलित ताल: तीनताल (16 मात्रा)
- लयकारी प्रकार: दुगुन, तिगुन, चौगुन
- स्वर अंकन: विकृत स्वरों का स्पष्ट चिह्नांकन
- रचना रूप: मसीहानी और रज़ाखानी गत
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल में राग पूरिया की मध्यलय गत
- चौगुन लय में स्वरों की त्वरित गति
तुलना:
- झपताल और एकताल में भी गतें रची जा सकती हैं परंतु तीनताल सबसे लोकप्रिय है।
- गायन की बंदिशों की तुलना में वाद्य गत में तोड़े और ताने अलग प्रकार से लिखी जाती हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- लयकारी केवल ताल गिनने का नाम है, यह गलत है; इसमें स्वर का संतुलन जरूरी है।
- स्वर-लिपि के बिना राग का अभ्यास संभव है, यह भ्रम है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- स्वर-लिपि पहचान के प्रश्नों का अभ्यास करें।
- लयकारी की गणितीय गणना (जैसे तीनताल की चौगुन) को समझें।
अवधारणा 7
शुद्ध एवं विकृत स्वरों का संशय निवारण
राग पूरिया में स्वरों की स्थिति को लेकर उत्पन्न होने वाले भ्रम का समाधान।
व्याख्या
- राग पूरिया में कुल सात स्वरों में से चार स्वर विकृत होते हैं।
- ऋषभ (Re) और धैवत (Dha) कोमल होते हैं, मध्यम (Ma) तीव्र होता है, जबकि गंधार (Ga) और निषाद (Ni) के संदर्भ में विशेष ध्यान देना होता है।
- षड्ज (Sa) और पंचम (Pa) अपनी प्राकृतिक (शुद्ध) स्थिति में रहते हैं, बशर्ते Pa आरोह में वर्जित हो।
- छायावादी और मारवा अंग के रागों में स्वरों के सूक्ष्म श्रुतियों का अंतर होता है।
- इन विकृत स्वरों का सही प्रयोग ही राग पूरिया को उसके पड़ोसी रागों (जैसे मारवा और पूर्वी) से अलग करता है।
मुख्य बिंदु
- कोमल स्वर: Re, Dha
- तीव्र स्वर: Ma
- शुद्ध स्वर: Sa, Pa (अवरोह में)
- भ्रम निवारण: मारवा अंग की प्रधानता
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- कोमल रे (re) का स्पष्ट प्रयोग
- तीव्र मा (M) का आरोह-अवरोह में प्रयोग
तुलना:
- कल्याण थाट के स्वरों से इसके स्वर बिल्कुल भिन्न हैं।
- बिलावल थाट के स्वरों से इसका कोई मेल नहीं है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी कोमल स्वरों को एक ही श्रेणी में रखना गलत है।
- तीव्र मध्यम को केवल एक सामान्य स्वर मान लेना त्रुटिपूर्ण है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- विकृत स्वरों के चिह्नों और उनके नामों पर विशेष प्रश्न आते हैं।
- थॉट वर्गीकरण में इन स्वरों की भूमिका को समझें।