विषय का संक्षिप्त परिचय
- मसीतखानी और राजाखानी गत शैलियाँ उत्तर भारतीय वाद्य संगीत (विशेषकर सितार) की प्रमुख शैलियाँ हैं।
- तंत्रकारी (Tantrakari) और गायकी अंग (Gayaki Ang) वादन की दो भिन्न और महत्वपूर्ण प्रस्तुतियाँ हैं।
- प्रत्येक वादन शैली में लय, ताल, बोल और स्वर-विस्तار का विशिष्ट अनुशासन होता है।
अवधारणा 1
मसीतखानी गत शैली
विलंबित लय की पारंपरिक सितार वादन शैली जिसके बोल 'दा दा रा ड़ा' हैं।
व्याख्या
- इस शैली का प्रवर्तन मसीत खान ने किया था जो दिल्ली घराने से संबंधित थे।
- यह गत प्रायः विलंबित एकताल या झपताल में बजाई जाती है।
- इसके मूल बोलों का पैटर्न 'दा दा रा ड़ा' (Da Da Ra Dara) है।
- इसमें तान, तोड़े और झाले से पहले स्थाई और अंतरा का विस्तार किया जाता है।
- यह शैली गंभीर प्रकृति की होती है और राग के शास्त्रीय स्वरूप को उभारती है।
मुख्य बिंदु
- प्रवर्तक: मसीत खान
- लय: विलंबित (Slow Tempo)
- मूल बोल: दा दा रा ड़ा
- ताल: विलंबित एकताल या झपताल
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- विलंबित एकताल में रचित मसीतखानी गत
- राग यमन में विलंबित गत की प्रस्तुति
तुलना:
- यह राजाखानी गत की तुलना में धीमी लय में बजाई जाती है।
- इसमें बोलों की संरचना अधिक गंभीर और संयत होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: मसीतखानी गत केवल द्रुत लय में बजाई जाती है।
- तथ्य: यह मूल रूप से विलंबित लय की शैली है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- मसीतखानी गत के मूल बोल परीक्षा में अक्सर पूछे जाते हैं।
- इस शैली के प्रवर्तक का नाम याद रखना अनिवार्य है।
- यह प्रायः किस लय में बजाई जाती है, यह प्रश्न बहु विकल्पीय में आता है।
अवधारणा 2
राजाखानी गत शैली
द्रुत और मध्य लय की वादन शैली जिसके बोल 'दा ड़ा रा ड़ा' हैं।
व्याख्या
- इस शैली के प्रवर्तक रजा खान (राजा खान) माने जाते हैं।
- यह गत मध्य (Madhya) या द्रुत (Drut) लय में बजाई जाती है।
- इसके मूल बोल 'दा ड़ा रा ड़ा' (Da Dara Dara) होते हैं।
- इसमें तान, तोड़े और झांला बहुत तेजी से और आक्रामक रूप से बजाया जाता है।
- यह शैली मंच प्रदर्शन में ऊर्जा और लयकारी दिखाने के लिए उपयुक्त है।
मुख्य बिंदु
- प्रवर्तक: रजा खान
- लय: मध्य और द्रुत (Medium & Fast Tempo)
- मूल बोल: दा ड़ा रा ड़ा
- विशेषता: तीव्र लयकारी और तोड़े
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल द्रुत में रचित राजाखानी गत
- राग भैरव में द्रुत राजाखानी गत
तुलना:
- यह मसीतखानी गत की अपेक्षा तीव्र गति से प्रस्तुत की जाती है।
- इसके बोल मसीतखानी से थोड़े भिन्न और त्वरित होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: राजाखानी गत विलंबित एकताल में शुरू होती है।
- तथ्य: यह हमेशा मध्य या द्रुत तीनताल आदि में बजाई जाती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- राजाखानी गत के बोल 'दा ड़ा रा ड़ा' को मसीतखानी से अलग पहचानें।
- इसके द्रुत लय स्वरूप और प्रवर्तक पर आधारित प्रश्न आते हैं।
- यह मध्य और द्रुत लय की श्रेणी में आती है।
अवधारणा 3
तंत्रकारी अंग (वाद्य शैली)
वाद्य यंत्र की अपनी तकनीकी विशेषताओं पर आधारित वादन अंग।
व्याख्या
- तंत्रकारी अंग का अर्थ वाद्य (तंतु वाद्यों) की मूल तकनीकों का प्रयोग करना है।
- इसमें मिजराब के बोल, कृतारत, सूत, गमक और झिड़का का प्रमुख प्रयोग होता है।
- यह शैली गायन की नकल न करके वाद्य की अपनी क्षमता को दर्शाती है।
- इसमें स्वरों की छनकार और अंगुलियों की तेजी का विशेष महत्व होता है।
- सितार, सरोद और वीणा पर यह अंग प्रमुखता से बजता है।
मुख्य बिंदु
- आधार: वाद्य की तकनीकी विशेषता
- प्रमुख तकनीक: मिजराब के बोल, सूत, गमक
- वाद्य: सितार, सरोद
- प्रकृति: वाद्य-प्रधान
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- सितार पर मिजराब के विभिन्न बोलों का प्रयोग
- सरोद पर 'दा' और 'ड़' कारों का तीव्र प्रयोग
तुलना:
- यह गायकी अंग की तरह केवल स्वरों के ठहराव पर आधारित नहीं होती, बल्कि वाद्य तकनीकों पर बल देती है।
- इसमें वाद्य के अनूठे प्रभावों (जैसे झायला) का विकास होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: तंत्रकारी अंग का अर्थ केवल ख्यालों की तानें बजाना है।
- तथ्य: यह वाद्य की मौलिक तकनीकों का स्वतंत्र प्रयोग है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तंत्रकारी अंग की परिभाषा और उसके प्रमुख तत्वों से प्रश्न बनते हैं।
- यह गायकी अंग से किस प्रकार भिन्न है, इसे समझें।
- मिजराब के बोल किस अंग से संबंधित हैं, यह याद रखें।
अवधारणा 4
गायकी अंग वादन
गायन शैली का वाद्य यंत्रों पर अनुकरण करते हुए वादन करना।
व्याख्या
- गायकी अंग वादन में वादक अपने वाद्य पर ख्याल या ध्रुपद गायन शैली को उतारता है।
- इसमें मींड (Meend) का प्रयोग बहुत सुगमता से किया जाता है ताकि स्वर आपस में जुड़े रहें।
- अब्दुल हलीम जाफर खान और विलायत खान ने सितार में गायकी अंग को लोकप्रिय बनाया।
- इसमें तीव्र मिजराब के बजाय गमक और मींड प्रधान वादन होता है।
- यह शैली श्रोताओं को गायन जैसा भावुक और lyrical अनुभव कराती है।
मुख्य बिंदु
- आधार: vocal music (गायन शैली)
- प्रमुख तकनीक: लंबी मींड और स्वर-लगाव
- प्रमुख कलाकार: उस्ताद विलायत खान
- प्रकृति: भाव-प्रधान और स्वर-प्रधान
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- सितार पर ख्याल शैली की तान और बोल-बनाव
- वीणा पर ध्रुपद अंग का आलाप
तुलना:
- तंत्रकारी अंग में वाद्य की अपनी तकनीक मुख्य होती है, जबकि गायकी अंग में गायन का अनुकरण होता है।
- गायकी अंग में मींड की प्रधानता होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: गायकी अंग केवल गला साधने के लिए है।
- तथ्य: यह वाद्यों पर गायकी शैली प्रस्तुत करने की एक विधा है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- गायकी अंग के प्रवर्तक या प्रणेता वादकों के नाम याद रखें।
- मींड का सर्वाधिक प्रयोग किस अंग में होता है, यह प्रश्न महत्वपूर्ण है।
- यह तंत्रकारी अंग से किस प्रकार भिन्न है, इसका अध्ययन करें।
अवधारणा 5
झाला और तोड़ा वादन शैली
लयकारी और चमत्कारिक प्रदर्शन के लिए प्रयुक्त वादन तकनीक।
व्याख्या
- तोड़ा गत के बीच में बजाए जाने वाले स्वर समूहों और तानों के संयोजन को कहते हैं।
- झाला सितार और सरोद वादन का अंतिम व अत्यंत तीव्र आकर्षण है।
- झाले में चकारी के तारों (Chikari strings) का नियमित और तीव्र प्रयोग होता है।
- इसके बोल सामान्यतः 'चिकित चिकत धा' होते हैं।
- यह वादन की चरम सीमा (Climax) को प्रदर्शित करता है।
मुख्य बिंदु
- तोड़ा: स्वर समूहों का लयबद्ध विस्तार
- झाला: चकारी के तारों का तीव्र प्रयोग
- लय: द्रुत और अति द्रुत
- प्रयोजन: प्रदर्शन का समापन व रोमांच
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीनताल द्रुत में झाला बजाना
- विभिन्न छन्दों में तोड़ों की प्रस्तुति
तुलना:
- तोड़ा केवल मुख्य स्वर विस्तार और तान का रूप है, जबकि झाला ритमिक पल्सेशन (Chikari beats) पर आधारित है।
- झाला वादन के अंत में बजाया जाता है और तोड़ा मध्य में।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: झाला केवल धीमी गति से शुरू होता है।
- तथ्य: झाला हमेशा तीव्र और द्रुत लय में ही चमकता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- झाले में किन तारों का प्रयोग होता है (चकारी)?
- तोड़े की परिभाषा और उसका वादन क्रम परीक्षा में आता है।
- यह वादन शैली के किस चरण से संबंधित है?
अवधारणा 6
गत, तोड़े और ताsन संरचना
भारतीय वाद्य संगीत में गत प्रस्तुति का निश्चित ढांचा।
व्याख्या
- गत वादन की रचना स्थाई और अंतरा के रूप में बंधी होती है।
- स्थाई गत का पहला भाग होता है जो सम से शुरू होता है।
- अंतरा गत का दूसरा भाग होता है जो ऊपर के सप्तक (Tar Saptak) में जाता है।
- तोड़े और ताsन गत के साथ लयकारी बढ़ाते हुए प्रस्तुत किए जाते हैं।
- यह पूरी संरचना राग के व्याकरण और ताल के नियमों का पालन करती है।
मुख्य बिंदु
- अंग: स्थाई और अंतरा
- प्रक्रिया: गत के बाद तोड़ा और तान
- ताल संबंध: सम (Sam) का विशेष ध्यान
- संरचना: पूर्वनिर्धारित रचनारूप
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- एकताल में बंधी हुई स्थाई-अंतरा युक्त गत
- तीनताल में तोड़ों का क्रमबद्ध विकास
तुलना:
- आलाप अनियंत्रित और अछंद होता है, जबकि गत बंधा हुआ और तालबद्ध होता है।
- गत में स्थाई-अंतरा अनिवार्य है जो हर रचना में मिलती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: गत में अंतरा नहीं होता।
- तथ्य: पारंपरिक गत स्थाई और अंतरा दोनों भागों में विभाजित होती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- गत के मुख्य भागों (स्थाई-अंतरा) से जुड़े प्रश्न।
- सम से गत का क्या संबंध है?
- तोड़े और तानों का क्रम।