विषय का संक्षिप्त परिचय
- भारतीय संगीत इतिहास में तबले के जन्म और उसके क्रमिक विकास को लेकर संगीतशास्त्रियों में अनेक मत प्रचलित हैं।
- यह वाद्य मुख्य रूप से उत्तर भारतीय संगीत (Hindustani Classical Music) की गायन, वादन और नृत्य शैलियों में संगत और एकल वादन के लिए प्रयुक्त होता है।
- UP PGT परीक्षा के दृष्टिकोण से तबले के उद्गम, घराने, बाज और तकनीकी पक्षों का विस्तृत अध्ययन अनिवार्य है।
अवधारणा 1
तबले का जन्म और ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
तबले के उद्गम को लेकर विभिन्न ऐतिहासिक मत और प्राचीन वाद्यों से इसका संबंध।
व्याख्या
- तबला शब्द अरबी भाषा के शब्द 'तब्ल' (Tabl) से निकला है, जिसका अर्थ ढोल या अवनद्ध वाद्य होता है।
- ऐतिहासिक जनश्रुतियों के अनुसार, प्राचीन पुष्कर वाद्यों या मृदंग (Mridang) / पखावज को बीच से काटकर तबले का रूप देने की कथा प्रचलित है।
- मुगल काल में, विशेषकर मुहम्मद शाह रंगीले के शासनकाल के दौरान, इसे बढ़ावा मिलने के प्रमाण मिलते हैं।
- अमीर खुसरो (Amir Khusro) द्वारा पखावज को दो भागों (दायाँ और बायाँ) में बांटकर तबला बनाने की किंवदंती भी इतिहास में प्रसिद्ध है, यद्यपि आधुनिक संगीतशास्त्री इसे विवादित मानते हैं।
- वास्तविक रूप में तबले का स्वतंत्र विकास अठारहवीं शताब्दी के मध्य में उत्तर भारत में हुआ।
मुख्य बिंदु
- अरबी शब्द 'तब्ल' से व्युत्पत्ति।
- पखावज के समरूप और उससे विकसित होने का मत।
- अठारहवीं शताब्दी में स्वतंत्र वाद्य के रूप में स्थापना।
- दिल्ली और लखनऊ दरबारों का संरक्षण।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- पखावज के दाहिने भाग से दायां (Tabla) और बाएं भाग से बायां (Dagga) बनना।
- दरबारी संगीत परंपरा में अवनद्ध वाद्यों का प्रयोग।
तुलना:
- पखावज प्राचीन और आकार में बड़ा क्षैतिज वाद्य है, जबकि तबला आधुनिक और लंबवत रखा जाने वाला युग्म वाद्य है।
- पखावज के बोल थाप आधारित होते हैं, जबकि तबले के बोल खुले और गूंजदार होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह भ्रम कि तबला केवल विदेशी वाद्य है, जबकि यह भारतीय और मध्यकालीन संस्कृतियों के संलयन से विकसित हुआ है।
- यह मानना कि अमीर खुसरो ने ही निश्चित रूप से तबले का आविष्कार किया था।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तबले की उत्पत्ति से जुड़े प्रमुख ऐतिहासिक मत और शताब्दी।
- 'तब्ल' शब्द का शाब्दिक अर्थ और भाषा।
- पखावज और तबले के जन्मगत संबंध के प्रमाण।
अवधारणा 2
तबले का विकास और घराना परंपरा
विभिन्न घरानों के माध्यम से तबले की वादन शैलियों और तकनीक का क्रमिक विकास।
व्याख्या
- समय के साथ तबले की तकनीक में सुधार हुआ और विभिन्न राज्यों व दरबारों में अलग-अलग 'बाज' (Baaj) या शैलियों का जन्म हुआ।
- दिल्ली घराना (Delhi Gharana) को तबले का सबसे प्राचीन घराना माना जाता है, जिसके संस्थापक सिद्धार खान धाड़ी थे।
- लखनऊ घराना (Lucknow Gharana) का विकास उस्ताद मोद्यू खान और बक्सू खान द्वारा किया गया, जिसमें नजाकत और खुले बोलों की प्रधानता है।
- अजराड़ा घराना (Ajrara Gharana), कलानिधि मीरू खान और कल्लू खान द्वारा स्थापित हुआ, जिसमें तीन ताल की जटिल लयकारियाँ प्रसिद्ध हैं।
- बनारस घराना (Banaras Gharana), पंडित रामसहाय मिश्र द्वारा स्थापित, जिसमें पखावज के अंगों और भारी बोलों का संलयन है।
मुख्य बिंदु
- कुल छः प्रमुख तबला घराने: दिल्ली, लखनऊ, अजराड़ा, बनारस, फर्रुखाबाद और पंजाब।
- प्रत्येक घराने की अपनी विशिष्ट बाजीगरी और निकाश शैली।
- घराने की परंपरा गुरु-शिष्य परंपरा (Guru-Shishya Parampara) के माध्यम से आगे बढ़ी.
- ठेक और कायदों की विविधता घरानों की पहचान है।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- दिल्ली घराने के बंद बोल (Closed Baaj)।
- बनारस घराने के खुले और गूंजदार बोल (Open Baaj)।
तुलना:
- दिल्ली घराना पारंपरिक बंद बोलों के लिए जाना जाता है, जबकि लखनऊ घराना खुले और साफ़ बोलों के लिए प्रसिद्ध है।
- बनारस घराने में पखावज की शैली का प्रभाव अधिक स्पष्ट दिखता है, जबकि पंजाब घराने में गत और सारङ्गियों का प्रभाव मिलता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी घरानों की बजाने की शैली एक जैसी होती है, यह गलत है।
- यह सोचना कि केवल एक ही घराना श्रेष्ठ है, जबकि सभी घरानों का संगीत में अपना विशिष्ट स्थान है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- विभिन्न तबला घरानों और उनके संस्थापकों के नाम।
- प्रत्येक घराने की विशिष्ट वादन विशेषताएँ (जैसे- बंद बोल, खुले बोल)।
- उत्तर प्रदेश से संबंधित घराने (लखनऊ, बनारस)।
अवधारणा 3
तबले के अंग और निर्माण तकनीक
दायां, बायां और उनके विभिन्न शारीरिक अंगों की संरचना और कार्यप्रणाली।
व्याख्या
- तबला एक युग्म वाद्य है जिसमें दाहिने हाथ से बजाए जाने वाले वाद्य को 'दायां' या 'तबला' और बाएं हाथ वाले को 'बायां' या 'डग्गा' कहते हैं।
- लकड़ी के खोखले गुटके को 'शरीर' या 'कुंडी' (Shell) कहा जाता है, जो शीशम, बबूल या नीम की लकड़ी का बनता है।
- चर्म सार (Puri) बकरे की खाल की बनी होती है जिसमें तीन परतें होती हैं: किनारी (Kenari), मैदान (Maidan), और स्याही (Syahi)।
- स्याही बीच का काला गोल भाग है जो चाशनी, लोहे के चूर्ण और गोंद के मिश्रण से बनाई जाती है और यह वाद्य को निश्चित स्वर प्रदान करती है।
- गजरे (Gajra) और बद्धी (Baddhi) या पट्टियों के माध्यम से चमड़े की पुड़ी को कसा जाता है, जिसमें लकड़ी के गुटके (Gattay) लगाए जाते हैं।
मुख्य बिंदु
- दायां और बायां की संरचना में अंतर (लकड़ी बनाम धातु या मिट्टी)।
- स्याही का महत्व और उसका स्वरोत्पत्ति में योगदान।
- गजरे और बद्धी द्वारा स्वर का कसाव (Tuning)।
- गट्टे का प्रयोग स्वर ऊँचा या नीचा करने के लिए।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- दायांत तबले को शाड्ज (Sa) या विशिष्ट स्वर में मिलाना।
- बायें (डग्गा) पर हथेली के दबाव से गूंज (Base) उत्पन्न करना।
तुलना:
- दायां वाद्य लकड़ी का बना होता है और स्पष्ट स्वर देता है, जबकि बायां पीतल, तांबे या मिट्टी का बना होता है और बेस (Bass) उत्पन्न करता है।
- दाएं की पूरी पर स्याही केंद्र में होती है, जबकि बाएं की पूरी पर स्याही थोड़ी किनारे की ओर (Eccentric) होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- तबले की स्याही केवल साधारण स्याही या पेन की होती है, यह भ्रम है; यह विशेष रसायन और धातु चूर्ण से बनती है।
- बाएं हाथ के वाद्य का कोई निश्चित स्वर नहीं होता, जबकि आधुनिक वादन में उसे भी मिलाया जाता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तबले की पुरी के विभिन्न भागों के नाम (किनारी, मैदान, स्याही)।
- स्याही के निर्माण में प्रयुक्त सामग्रियां।
- गट्टों (Gattay) का मुख्य कार्य।
अवधारणा 4
तबले के मूलभूत बोल और वादन शैलियाँ
तबले पर बजने वाले वर्ण, बोल और उनकी तकनीकी श्रेणियाँ।
व्याख्या
- तबले के वर्णों या बोलों को 'उठान', 'कायदा', 'रेला', 'तिहाई', और 'मुकड़ा' के रूप में वर्गीकृत किया जाता है।
- मूलभूत बोलों में 'घे' (Ge), 'घेड़' (Ghed), 'ते' (Te), 'टे' (Teh), 'ना' (Na), 'ती' (Tee), 'टा' (Ta) शामिल हैं।
- कायदा (Kayda) तबले की रचना का आधार है जिसमें विस्तार और लयकारियाँ की जाती हैं।
- रेला (Rela) तीव्र गति से बजाई जाने वाली एक प्रकार की लयबद्ध रचना है जिसमें बोल बहुत तेजी से दोहराए जाते हैं।
- तिहाई (Tihai) एक ही बोल या वाक्यांश को तीन बार इस प्रकार बजाना कि वह ठीक सम (Sam) पर समाप्त हो।
मुख्य बिंदु
- खुले और बंद बोलों का संयोजन।
- कायदे के पलटे (Variations) और उनका विकास।
- सम का विशेष महत्व और ताल की चक्राकार गति।
- विभिन्न लयों (विलंबित, मध्य, द्रुत) में बोलों का निष्पादन।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- तीन ताल में प्रसिद्ध कायदे और रेले।
- ताल की समाप्ति पर सटीक तिहाई का प्रयोग।
तुलना:
- कायदा एक सुनियोजित और गंभीर रचना है, जबकि रेला बहुत तीव्र गति और प्रवाहमयी बोलों का समूह है।
- मुकड़ा छोटा और संक्षिप्त वाक्यांश होता है, जबकि तिहाई बड़ी और तीन बार आवृत्ति वाली होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी बोलों को बिना किसी व्याकरण के अपनी मर्जी से बजाना, जबकि तबला वादन सख्त नियमों पर आधारित है।
- तिहाई केवल अंत में ही बज सकती है, बीच में इसका कोई काम नहीं होता।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- कायदे की परिभाषा और उसकी संरचना के नियम।
- रेले और कायदे में अंतर।
- तिहाई की गणितीय संरचना (सम पर मिलान)।
अवधारणा 5
तबला संगत और एकल वादन की परंपरा
गायन, वादन और नृत्य के साथ तबले की भूमिका तथा एकल प्रस्तुति का स्वरूप।
व्याख्या
- संगत (Accompaniment) के रूप में तबला वादक को गायक या वादक की लय और भाव का पूरा ध्यान रखना होता है।
- ख्याल गायकी, ठुमरी, ग-जल और ध्रुपद-धमार (पखावज के साथ) जैसी विधाओं में तबले का प्रयोग भिन्न होता है।
- एकल वादन (Solo Performance) में तबला वादक अपनी कला का पूर्ण प्रदर्शन करता है, जिसमें पेशकार से शुरुआत होती है।
- एकल वादन का क्रम: पेशकार, कायदा, रेला, गत, टुकड़े, चक्रदार और अंत में तिहाई होता है।
- नृत्य (विशेषकर कथक) के साथ तबला संगत में 'पढ़ंत' और 'निकास' के साथ तालमेल बिठाना आवश्यक होता है।
मुख्य बिंदु
- गायक की सहायता करना और ताल न टूटने देना संगत का मुख्य उद्देश्य है।
- एकल वादन में वादक की सर्जनात्मकता और गणितीय क्षमता की परीक्षा होती है।
- सम (Sam) की पहचान और उसका सही समय पर निर्वाह।
- लयकारी (Layakari) जैसे दुगुन, तिगुन, चौगुन और कुआड़ का प्रयोग।
उदाहरण / अनुप्रयोग:
- ख्याल गायकी में तीन ताल या झपताल की संगत।
- कथक नृत्य में परियों और टुकड़ों के साथ तबले की संगत।
तुलना:
- संगत में तबला वादक गौण (Supporting) भूमिका में होता है, जबकि एकल वादन में वह मुख्य (Lead) कलाकार होता है।
- संगत में कलाकार को मुख्य कलाकार के अनुसार चलना पड़ता है, जबकि एकल में वह स्वतंत्र रूप से विस्तार करता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- संगत करना एकल वादन से आसान होता है, जबकि दोनों के लिए अलग और उच्च स्तर की दक्षता चाहिए।
- तबला वादक को केवल अपनी ताल बजाने से मतलब होता है, संगीत के सुर से नहीं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तबले के एकल वादन का सही क्रम (पेशकार से तिहाई तक)।
- संगत करते समय ध्यान रखने योग्य संगीतशास्त्रीय नियम।
- लयकारियों के प्रकार (दुगुन, तिगुन, चौगुन)।