विषय का संक्षिप्त परिचय
- नाद से स्वर की उत्पत्ति होती है, परंतु प्रत्येक नाद स्वर नहीं होता।
- नियमित और निश्चित आवृत्तियों (Frequencies) वाले कंपनों से उत्पन्न नाद ही स्वर का रूप लेता है।
- संगीत रत्नाकर के अनुसार, श्रुति के बाद उत्पन्न होने वाली मधुर ध्वनि ही स्वर है।
अवधारणा 1
स्वर की परिभाषा और उत्पत्ति
श्रुति के बाद उत्पन्न होने वाली कर्णप्रिय ध्वनि ही स्वर है।
व्याख्या
- वह स्थिर और मधुर नाद जो संगीत में प्रयोग किया जाए, स्वर (Note) कहलाता है।
- प्रत्येक स्वर की एक निश्चित आवृत्ति (Frequency) और कंपन संख्या होती है।
- नाद के दो मुख्य भेद हैं - आहत नाद और अनाहत नाद, जिनमें से आहत नाद से स्वर बनते हैं।
- संगीत में कुल 22 श्रुतियों से 7 मुख्य स्वरों की उत्पत्ति मानी गई है।
- भरत मुनि और शार्ङ्गदेव ने श्रुतियों और स्वरों के संबंध को विस्तार से समझाया है।
मुख्य बिंदु
- स्वर कर्णप्रिय होते हैं।
- नियमित कंपन से उत्पन्न होते हैं।
- इनका आधार नाद है।
- संगीत का मुख्य प्राण स्वर ही है।
उदाहरण / प्रयोग:
- षडज (Sa) का कम्पन
- पंचम (Pa) का स्थिर नाद
तुलना:
- कोलाहल (Noise) अनियमित आवृत्तियों का होता है जबकि स्वर नियमित आवृत्तियों का होता है।
- सभी नाद स्वर नहीं होते लेकिन सभी स्वर नाद होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि हर तेज आवाज स्वर है, गलत है।
- केवल कोलाहल रहित ध्वनि ही स्वर नहीं, बल्कि उसकी आवृत्ति भी निश्चित होनी चाहिए।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- स्वर की उत्पत्ति किस से होती है?
- श्रुतियों की संख्या कितनी है?
- नाद और स्वर में अंतर क्या है?
अवधारणा 2
शुद्ध और विकृत स्वर
अपने मूल स्थान पर रहने वाले स्वर शुद्ध तथा अपने स्थान से विचलित होने वाले स्वर विकृत कहलाते हैं।
व्याख्या
- सप्तक में कुल 12 स्वर होते हैं जिनमें 7 शुद्ध और 5 विकृत होते हैं।
- सा, रे, ग, म, प, ध, नि में रे, ग, म, ध, नि विकृत होते हैं जबकि सा और प अचल स्वर हैं।
- विकृत स्वर दो प्रकार के होते हैं - कोमल और तीव्र।
- रे, ग, ध, नि अपने मूल स्थान से नीचे उतरने पर कोमल स्वर कहलाते हैं।
- मध्यम (Ma) अपने मूल स्थान से ऊपर चढ़ने पर तीव्र मध्यम कहलाता है।
मुख्य बिंदु
- शुद्ध स्वर अपने निश्चित स्थान पर रहते हैं।
- कोमल स्वरों के नीचे आड़ी रेखा (-) लगाई जाती है।
- तीव्र मध्यम के ऊपर खड़ी रेखा (') लगाई जाती है।
- सा और प कभी विकृत नहीं होते।
उदाहरण / प्रयोग:
- कोमल रे (ṟ)
- तीव्र म (Ṁ)
तुलना:
- शुद्ध स्वर अपने मूल स्थान पर रहते हैं जबकि विकृत स्वर अपने स्थान से हटते हैं।
- कोमल स्वर नीचे के स्थान पर होते हैं और तीव्र मध्यम ऊपर के स्थान पर होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी 7 स्वरों का विकृत होना संभव है - यह गलत है, केवल 5 स्वर विकृत होते हैं।
- तीव्र स्वर कोमल स्वरों की श्रेणी में आते हैं - यह भ्रांति है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- अचल स्वर कौन-से हैं?
- कुल विकृत स्वरों की संख्या कितनी है?
- तीव्र स्वर की पहचान क्या है?
अवधारणा 3
अचल स्वर (Achal Swar)
वे स्वर जो कभी भी विकृत नहीं होते और अपने मूल स्थान पर स्थिर रहते हैं।
व्याख्या
- षडज (Sa) और पंचम (Pa) को अचल स्वर कहा जाता है।
- इन दोनों स्वरों का कोई कोमल या तीव्र रूप नहीं होता है।
- रागों की स्थापना और थाट निर्माण में ये आधार स्तंभ का कार्य करते हैं।
- भारतीय संगीत पद्धति में इन्हें निश्चित मान लिया गया है।
- ये स्वर सप्तक के निर्धारण में मुख्य भूमिका निभाते हैं।
मुख्य बिंदु
- सा और प अचल स्वर हैं।
- इनका कोई विकृत रूप नहीं होता।
- ये संवादित्व (Consonance) स्थापित करने में सहायक हैं।
- ये संगीत के स्थिर बिंदु हैं।
उदाहरण / प्रयोग:
- षडज (Sa)
- पंचम (Pa)
तुलना:
- अचल स्वर कभी नहीं बदलते जबकि चल स्वर बदल जाते हैं।
- सा-प की जोड़ी अचल है जबकि रे, ग, म, ध, नि चल (विकृत) हो सकते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी स्वर अपनी जगह बदल सकते हैं - यह अचल स्वरों के संदर्भ में गलत है।
- केवल 'सा' ही अचल है - यह अधूरा सत्य है, 'प' भी अचल है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- अचल स्वरों के नाम लिखिए।
- ये स्वर क्यों अचल कहे जाते हैं?
- संगीत में इनकी क्या उपयोगिता है?
अवधारणा 4
सप्तक और स्वरों के स्थान
सात शुद्ध स्वरों के समूह को सप्तक कहते हैं जो तीन स्थानों पर गाया-बजाया जाता है।
व्याख्या
- क्रमानुसार व्यवस्थित सात स्वरों (सा, रे, ग, म, प, ध, नि) के समुदाय को सप्तक (Octave) कहते हैं।
- मानव कंठ और वाद्य यंत्रों की सीमा के आधार पर सप्तक के तीन मुख्य प्रकार हैं।
- मन्द्र सप्तक (Lower Octave) में स्वर नीचे की आवाज में गाए जाते हैं।
- मध्य सप्तक (Middle Octave) सामान्य आवाज का होता है, जिसपर रियाज किया जाता है।
- तार सप्तक (Higher Octave) में स्वर दोगुनी आवृत्ति के साथ ऊंचे सुर में गाए जाते हैं।
मुख्य बिंदु
- सप्तक में 7 मुख्य स्वर होते हैं।
- मन्द्र सप्तक के स्वरों के नीचे बिंदु लगाया जाता है।
- तार सप्तक के स्वरों के ऊपर बिंदु लगाया जाता है।
- मध्य सप्तक में कोई चिन्ह नहीं होता।
उदाहरण / प्रयोग:
- मन्द्र सा (Ṡ नीचे बिंदु)
- तार सा (Ṡ ऊपर बिंदु)
तुलना:
- मन्द्र सप्तक की आवृत्ति कम होती है और तार सप्तक की आवृत्ति मध्य सप्तक से दोगुनी होती है।
- मध्य सप्तक का प्रयोग सामान्य गायन में सर्वाधिक होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- हर सप्तक में स्वरों की संख्या अलग होती है - यह गलत है, हर सप्तक में 7 स्वर ही होते हैं।
- बिंदु लगाने का नियम केवल कोमल स्वरों पर लागू होता है - यह गलत है, यह सप्तक के स्थानों के लिए है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- सप्तक के कितने प्रकार हैं?
- तार सप्तक के स्वर की पहचान क्या है?
- मन्द्र सप्तक का प्रतीक चिन्ह क्या है?
अवधारणा 5
स्वर संवाद (Samvad / Consonance)
दो स्वरों के बीच का वह मधुर संबंध जो कानों को प्रिय लगे, संवाद कहलाता है।
व्याख्या
- संगीत में स्वरों का आपसी संबंध संवाद कहलाता है जो प्राचीन काल से महत्वपूर्ण है।
- मुख्य रूप से तीन प्रकार के संवाद माने गए हैं - षडज-मध्यम, षडज-पंचम और षडज-गंधार।
- षडज और पंचम के बीच 9:13 या 2:3 का अनुपात होता है जिसे पा-सा संवाद कहते हैं।
- षडज और मध्यम के बीच 3:4 का अनुपात होता है जिसे म-सा संवाद कहते हैं।
- यह नियम रागों की स्थापना और वादी-संवादी तय करने में सहायता करता है।
मुख्य बिंदु
- संवाद स्वरों की आपसी मधुरता है।
- इसे वादी और संवादी का आधार माना जाता है।
- यह गणितीय अनुपातों पर आधारित है।
- भरत मुनि ने इसे बहुत महत्व दिया है।
उदाहरण / प्रयोग:
- सा और पा का संबंध
- सा और मा का संबंध
तुलना:
- संवाद मधुर और कर्णप्रिय होता है जबकि विवाद (Dissonance) अप्रिय होता है।
- अनुवाद मध्यम मधुर संबंध है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी स्वर एक दूसरे से संवाद रखते हैं - यह गलत है, कुछ निश्चित अंतरालों पर ही संवाद बनता है।
- संवाद का संबंध केवल आधुनिक संगीत से है - यह वैदिक काल से चला आ रहा है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- सा-प संवाद का अनुपात क्या है?
- संवाद का संबंध किस से है?
- वादी-संवादी निर्धारण में इसकी क्या भूमिका है?
अवधारणा 6
वादी, संवादी, अनुवादी और विवादी स्वर
राग में स्वरों की महत्ता और उनके परस्पर संबंधों के आधार पर इन्हें चार श्रेणियों में बांटा गया है।
व्याख्या
- वादी स्वर (King Note) राग का सबसे महत्वपूर्ण और सर्वाधिक प्रयुक्त होने वाला स्वर होता है।
- संवादी स्वर (Queen Note) वादी के बाद दूसरा सबसे महत्वपूर्ण स्वर होता है, जो वादी से संवाद रखता है।
- अनुवादी स्वर (Assonant Notes) वे स्वर हैं जो वादी और संवादी के अलावा राग में प्रयोग होते हैं।
- विवादी स्वर (Dissonant Note) वे स्वर हैं जिनका प्रयोग राग में वर्जित होता है या बहुत सावधानी से किया जाता है।
- इन चारों श्रेणियों से ही किसी राग का संपूर्ण ढांचा और उसका मिजाज तय होता है।
मुख्य बिंदु
- वादी को राग का जीव स्वर भी कहते हैं।
- संवादी स्वर वादी से सामान्यतः 9 या 13 श्रुति की दूरी पर होता है।
- अनुवादी स्वर राग के विस्तार में मदद करते हैं।
- विवादी स्वर राग के स्वरूप को बिगाड़ सकते हैं।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग यमन में वादी 'ग' और संवादी 'नि'
- राग देशकार में वादी 'ध' और संवादी 'ग'
तुलना:
- वादी स्वर सबसे प्रधान होता है जबकि अनुवादी सहायक स्वर होते हैं।
- विवादी स्वर राग विरोधी होता है जबकि संवादी सहायक होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- हर राग में विवादी स्वर का प्रयोग बिल्कुल नहीं हो सकता - यह आंशिक सत्य है, कुछ विशेष रागों में न्यास के रूप में इसका प्रयोग होता है।
- वादी और संवादी हमेशा एक ही सप्तक में हों - यह आवश्यक नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- राग का राजा स्वर किसे कहते हैं?
- संवादी स्वर की वादी से दूरी कितनी होती है?
- विवादी स्वर क्या है?
अवधारणा 7
श्रुति और स्वर का संबंध
22 श्रुतियों के आधार पर ही 7 शुद्ध स्वरों की स्थापना प्राचीन ग्रंथों में की गई है।
व्याख्या
- संगीत में श्रुति वह न्यूनतम ध्वनि अंतर है जिसे कान स्पष्ट रूप से सुन सकें और अलग पहचान सकें।
- भारतीय संगीत में कुल 22 श्रुतियां मानी गई हैं।
- प्रत्येक स्वर निश्चित श्रुतियों के अंतराल पर स्थापित है (जैसे सा की 4, रे की 3, ग की 2 श्रुतियां)।
- भारत मुनि ने नाटक शास्त्र में 22 श्रुतियों पर 2 वीणाओं के प्रयोग से इसका प्रमाण दिया है।
- अहोबल और भातखंडे जी ने बाद में आधुनिक सप्तक व्यवस्था को अधिक सरल बनाया।
मुख्य बिंदु
- कुल श्रुतियों की संख्या 22 है।
- श्रुति माता है और स्वर उसका शिशु है।
- प्राचीन ग्रंथों में श्रुति विभाजन का वैज्ञानिक आधार मिलता है।
- स्वर श्रुतियों की गोद से ही उत्पन्न होते हैं।
उदाहरण / प्रयोग:
- षडज की स्थापना चौथी श्रुति पर
- पंचम की स्थापना 17वीं श्रुति पर
तुलना:
- श्रुति सूक्ष्म अंतराल है और स्वर उसका स्थूल रूप है।
- श्रुतियाँ 22 हैं और मुख्य स्वर 7 हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- श्रुति और स्वर एक ही चीज हैं - यह गलत है, श्रुति आधार है और स्वर परिणाम है।
- 22 श्रुतियों का प्रयोग आज प्रत्यक्ष रूप से हर राग में अलग से होता है - यह आधुनिक काल में कठिन है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- श्रुतियों की कुल संख्या कितनी है?
- षडज किस श्रुति पर स्थापित है?
- संगीत रत्नाकर में श्रुति-स्वर संबंध का वर्णन कहाँ है?