विषय का संक्षिप्त परिचय
- अपने निश्चित स्थान से ऊँचे या नीचे खिसकने वाले स्वर विकृत (Altered) स्वर कहलाते हैं।
- विकृत स्वरों के दो मुख्य प्रकार होते हैं - कोमल और तीव्र।
अवधारणा 1
विकृत स्वर का परिचय
शुद्ध स्थान से विचलित होने वाले स्वर विकृत स्वर कहलाते हैं।
व्याख्या
- सप्तक के सात शुद्ध स्वरों में से पांच स्वर अपने मूल स्थान से विकृत होते हैं।
- ऋषभ (Re), गंधार (Ga), धैवत (Da) और निषाद (Ni) अपने निश्चित स्थान से नीचे उतरते हैं।
- मध्यम (Ma) स्वर अपने निश्चित स्थान से ऊपर की ओर चढ़ता है।
- षडज (Sa) और पंचम (Pa) अचल स्वर हैं, वे कभी विकृत नहीं होते।
- विकृत स्वरों के कारण ही भारतीय संगीत में कुल 12 स्वरों की स्थापना होती है।
मुख्य बिंदु
- कुल विकृत स्वरों की संख्या 5 होती है।
- सा और पा को अचल स्वर कहा जाता है।
- रे, ग, ध, नि कोमल होते हैं।
- मा तीव्र होता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- कोमल रे, ग, ध, नि
- तीव्र म
तुलना:
- शुद्ध स्वर अपने मूल स्थान पर रहते हैं जबकि विकृत स्वर विचलित होते हैं।
- शुद्ध स्वर 7 होते हैं जबकि विकृत स्वर 5 होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी सात स्वर विकृत हो सकते हैं - यह गलत है क्योंकि Sa और Pa अचल हैं।
- तीव्र स्वर नीचे उतरते हैं - यह गलत है क्योंकि तीव्र म ऊपर चढ़ता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- अचल स्वरों के नाम पहचानिए।
- विकृत स्वरों की कुल संख्या कितनी है?
- कौन सा स्वर केवल तीव्र होता है?
अवधारणा 2
कोमल स्वर (Flat Notes)
अपने निश्चित स्थान से नीचे झुके हुए स्वर कोमल स्वर कहलाते हैं।
व्याख्या
- जो स्वर अपने निर्धारित शुद्ध स्थान से एक श्रुति नीचे उतर जाते हैं, वे कोमल स्वर कहलाते हैं।
- भारतीय संगीत पद्धति में कोमल स्वरों को दर्शाने के लिए स्वर के नीचे आड़ी रेखा (-) का प्रयोग होता है।
- रे, ग, ध और नि ये चार स्वर कोमल प्रकृति के होते हैं।
- कोमल स्वरों का प्रयोग रागों की भावनात्मक सुंदरता को बढ़ाने के लिए किया जाता है।
- संगीत रत्नाकर आदि ग्रंथों में भी विकृत स्वरों का विस्तृत वर्णन मिलता है।
मुख्य बिंदु
- कोमल स्वर चार होते हैं: कोमल रे, कोमल ग, कोमल ध, कोमल नि।
- संकेत के रूप में इनके नीचे लेटी हुई रेखा लगाई जाती है।
- ये स्वर कोमलता और गंभीरता का भाव प्रकट करते हैं।
- ये कभी भी तीव्र नहीं हो सकते।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग भैरव में कोमल रे और कोमल ध का प्रयोग।
- राग यमन में कोमल स्वरों का प्रयोग नहीं होता।
तुलना:
- कोमल स्वर अपने शुद्ध स्थान से नीचे होते हैं जबकि तीव्र स्वर ऊपर होते हैं।
- कोमल स्वर चार होते हैं जबकि तीव्र स्वर केवल एक होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कोमल स्वर गाते समय आवाज धीमी करनी पड़ती है - यह गलत है, इसका संबंध पिच से है।
- सभी सात स्वर कोमल हो सकते हैं - यह गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- कोमल स्वरों के नाम लिखिए।
- कोमल स्वर को लिखने की चिन्ह पद्धति क्या है?
- किन रागों में कोमल स्वरों की प्रधानता होती है?
अवधारणा 3
तीव्र स्वर (Sharp Note)
अपने निश्चित स्थान से ऊँचा उठाया जाने वाला एकमात्र स्वर तीव्र मध्यम है।
व्याख्या
- मध्यम (Ma) अपने शुद्ध स्थान से एक श्रुति ऊपर चढ़ जाता है तो उसे तीव्र मध्यम कहते हैं।
- तीव्र स्वर को दर्शाने के लिए स्वर के ऊपर खड़ी रेखा (|) या चिह्न लगाया जाता है।
- पूरे सप्तक में केवल मध्यम ही ऐसा स्वर है जो तीव्र होता है।
- तीव्र मध्यम का प्रयोग रागों में ताजगी और एक अलग रंगत पैदा करता है।
- तीव्र मध्यम को 'म़' या 'M' (पश्चिमी संगीत में Sharp) के रूप में समझा जा सकता है।
मुख्य बिंदु
- तीव्र स्वर केवल एक है: तीव्र मध्यम (म)।
- इसे दर्शाने के लिए स्वर के ऊपर खड़ी रेखा या चिन्ह होता है।
- यह अपने शुद्ध स्थान से ऊँचा होता है।
- यह कल्याण थाट के रागों की पहचान है।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग यमन में तीव्र मध्यम का प्रयोग अनिवार्य है।
- राग भूपेश में तीव्र मध्यम का प्रयोग नहीं होता।
तुलना:
- तीव्र स्वर ऊपर चढ़ता है जबकि कोमल स्वर नीचे उतरते हैं।
- तीव्र स्वर की संख्या एक है जबकि कोमल स्वर चार हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- तीव्र स्वर का अर्थ बहुत तेज आवाज में गाना है - यह गलत है।
- सभी स्वर तीव्र हो सकते हैं - यह गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- किस एकमात्र स्वर को तीव्र कहा जाता है?
- तीव्र मध्यम का संकेत चिन्ह क्या है?
- कल्याण थाट का मुख्य विकृत स्वर कौन सा है?
अवधारणा 4
अचल स्वर (Natural/Unchanged Notes)
वे स्वर जो कभी भी विकृत नहीं होते, अचल स्वर कहलाते हैं।
व्याख्या
- षडज (Sa) और पंचम (Pa) अपने मूल और निश्चित स्थान पर हमेशा स्थिर रहते हैं।
- इनमें कभी भी कोमल या तीव्र परिवर्तन नहीं होता है।
- इन्हें 'अचल' अर्थात जो चल न सके, कहा गया है।
- भारतीय संगीत की पूरी स्वर व्यवस्था इन्हीं दोनों अचल स्वरों के आधार पर टिकी है।
- रागों की पहचान और वादियों-संवादियों के निर्धारण में इनका महत्वपूर्ण स्थान है।
मुख्य बिंदु
- अचल स्वर 2 होते हैं: सा (Sa) और पा (Pa)।
- ये कभी भी विकृत (कोमल या तीव्र) नहीं होते।
- इन्हें आधार स्वर भी माना जाता है।
- तानपुरा इन्हीं स्वरों के सहारे मिलाया जाता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- सा (षडज) और पा (पंचम) की स्थिति हर राग में समान रहती है।
- भारतीय शास्त्रीय संगीत का आधार।
तुलना:
- अचल स्वर स्थिर रहते हैं जबकि विकृत स्वर बदलते हैं।
- अचल स्वर 2 हैं जबकि विकृत स्वर 5 हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सा और पा को भी कोमल किया जा सकता है - यह बिल्कुल गलत है।
- अचल स्वरों का राग गायन में कोई महत्व नहीं है - यह गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- अचल स्वरों के नाम बताइए।
- कौन से स्वर कभी विकृत नहीं होते?
- संगीत में कुल अचल स्वरों की संख्या कितनी है?
अवधारणा 5
शुद्ध और विकृत स्वरों का आपसी संबंध
सप्तक के 12 स्वरों का निर्माण शुद्ध और विकृत स्वरों के मेल से होता है।
व्याख्या
- भारतीय संगीत पद्धति में कुल 12 स्वर माने गए हैं (7 शुद्ध + 5 विकृत)।
- प्रत्येक विकृत स्वर अपने संबंधित शुद्ध स्वर का ही बदला हुआ रूप होता है।
- कोमल रे शुद्ध रे से नीचा होता है, तीव्र म शुद्ध म से ऊँचा होता है।
- यह व्यवस्था हार्मोनियम और सिंतार जैसे वाद्यों में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।
- थाट व्यवस्था में भी शुद्ध और विकृत स्वरों का महत्वपूर्ण संयोजन होता है।
मुख्य बिंदु
- कुल 12 स्वरों का गणित शुद्ध और विकृत स्वरों पर आधारित है।
- कोमल स्वर अपने शुद्ध रूप से नीचे होते हैं।
- तीव्र स्वर अपने शुद्ध रूप से ऊपर होते हैं।
- थाट निर्माण में इनका विशेष उपयोग होता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- शुद्ध रे और कोमल रे
- शुद्ध म और तीव्र म
तुलना:
- शुद्ध स्वर अपनी मूल अवस्था में होते हैं, विकृत उनकी परिवर्तित अवस्था हैं।
- शुद्ध स्वर 7 और विकृत 5 मिलकर 12 स्वर बनाते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- विकृत स्वर शुद्ध स्वरों से बिल्कुल अलग नए स्वर होते हैं - यह गलत है।
- 12 से अधिक स्वर भारतीय संगीत में माने जाते हैं - मुख्य स्वर 12 ही हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- सप्तक में कुल स्वरों की संख्या कितनी है?
- शुद्ध और विकृत स्वरों का योग कितना होता है?
- विकृत स्वरों का मूल आधार क्या है?
अवधारणा 6
थाटों में विकृत स्वरों का प्रयोग
विष्णु नारायण भातखंडे जी की थाट पद्धति में विकृत स्वरों का महत्वपूर्ण स्थान है।
व्याख्या
- भातखंडे जी ने 10 थाटों की रचना की है जिनमें शुद्ध और विकृत दोनों प्रकार के स्वरों का प्रयोग होता है।
- बिलावल थाट में सभी स्वर शुद्ध होते हैं और कोई विकृत स्वर नहीं होता।
- कल्याण थाट में केवल तीव्र मध्यम (म) विकृत होता है।
- भैरव, तोड़ी, काफी, मारवा आदि थाटों में कोमल और तीव्र दोनों प्रकार के विकृत स्वरों का सम्मिश्रण होता है।
- थाटों के अध्ययन से रागों में विकृत स्वरों की स्थिति स्पष्ट होती है।
मुख्य बिंदु
- बिलावल थाट में कोई विकृत स्वर नहीं होता (सारेगामपधनि सभी शुद्ध)।
- कल्याण थाट में तीव्र म का प्रयोग होता है।
- अन्य थाटों में कोमल रे, ग, ध, नि का प्रयोग होता है।
- थाट पद्धति पंडित भातखंडे द्वारा दी गई है।
उदाहरण / प्रयोग:
- कल्याण थाट: स रे ग म़ प ध नि
- खमाज थाट: स रे ग म प ध नि़ (कोमल नि)
तुलना:
- बिलावल थाट पूरी तरह शुद्ध स्वरों का है जबकि अन्य थाटों में विकृत स्वर होते हैं।
- कुछ थाटों में केवल कोमल स्वर होते हैं जबकि कुछ में तीव्र मध्यम भी होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी थाटों में विकृत स्वर अनिवार्य होते हैं - यह गलत है (बिलावल इसका अपवाद है)।
- भातखंडे पद्धति में थाटों की संख्या 12 है - यह गलत है, 10 हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- किस थाट में कोई विकृत स्वर नहीं होता?
- कल्याण थाट का विकृत स्वर कौन सा है?
- भातखंडे जी की थाट पद्धति में कुल कितने थाट हैं?
अवधारणा 7
विकृत स्वरों का ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य
प्राचीन और मध्यकालीन ग्रंथों में विकृत स्वरों को 'साधारकृत स्वर' या अलग नामों से जाना गया है।
व्याख्या
- भरतमुनि के नाट्यशास्त्र से लेकर सारंगदेव के संगीत रत्नाकर तक विकृत स्वरों के स्वरूप पर चर्चा मिलती है।
- प्राचीन ग्रंथों में विकृत स्वरों की संख्या और उनके नाम आधुनिक काल से कुछ भिन्न रहे हैं।
- नारदीय शिक्षा और संगीत मकरंद में भी स्वरों के विकृत रूपों का उल्लेख मिलता है।
- आधुनिक काल में पंडित भातखंडे ने 12 स्वरों की इस व्यवस्था को सर्वमान್ಯ रूप से स्थापित किया।
- श्रुति विभाजन के आधार पर प्राचीन काल में स्वरों के स्थान तय होते थे।
मुख्य बिंदु
- प्राचीन ग्रंथों में विकृत स्वरों का अलग संदर्भ मिलता है।
- संगीत रत्नाकर ग्रंथ संगीत इतिहास में महत्वपूर्ण है।
- आधुनिक व्यवस्था भातखंडे पद्धति पर आधारित है।
- श्रुतियों के घटने-बढ़ने से स्वर विकृत माने जाते थे।
उदाहरण / प्रयोग:
- संगीत रत्नाकर में वर्णित स्वर व्यवस्था
- नाट्यशास्त्र की स्वर और श्रुति चर्चा
तुलना:
- प्राचीन ग्रंथों में विकृत स्वरों की संकल्पना अलग थी, आधुनिक में यह 12 स्वरों तक सीमित है।
- आधुनिक पद्धति अधिक सरल और व्यावहारिक है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- विकृत स्वरों की अवधारणा आधुनिक काल की ही देन है - यह गलत है, यह प्राचीन काल से है।
- प्राचीन काल में 12 ही स्वर माने जाते थे - यह हमेशा सत्य नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- संगीत रत्नाकर के रचयिता कौन हैं?
- नाट्यशास्त्र के रचयिता का नाम बताइए।
- आधुनिक स्वर व्यवस्था के संकलक कौन हैं?