विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह नृत्य शैली भगवान जगन्नाथ को समर्पित देवदासी परंपरा से उत्पन्न हुई है।
- ओडिसी संगीत कर्नाटक और हिंदुस्तानी संगीत दोनों की विशेषताओं को समेटे हुए अपनी एक विशिष्ट क्षेत्रीय पहचान रखता है।
- इस नृत्य और संगीत में अभिनय, भाव, ताल और लयंकारी पक्ष का विशेष महत्व होता है।
अवधारणा 1
ओडिसी संगीत परंपरा (Odissi Music Tradition)
ओडिसी संगीत ओडिसी नृत्य का आधार है जो पारंपरिक रागों और तालों पर आधारित है।
व्याख्या
- ओडिसी संगीत की अपनी एक प्राचीन शास्त्रीय परंपरा है जो जयदेव के गीत गोविंद से प्रभावित है।
- इसमें प्रयुक्त होने वाले राग हिंदुस्तानी और कर्नाटक संगीत से भिन्न अपने पारंपरिक नामों से जाने जाते हैं।
- यह संगीत प्रायः भगवान जगन्नाथ की स्तुति और भक्ति भाव से ओतप्रोत होता है।
- इसमें प्रबंध गान शैली और पारंपरिक प्राकृत तथा संस्कृत पदों का प्रयोग प्रमुखता से होता है।
- गायन के साथ पखावज (मर्दल) का वादन इसकी मुख्य विशेषता है।
मुख्य बिंदु
- भगवान जगन्नाथ संस्कृति से जुड़ाव
- जयदेव के गीत गोविंद का विशेष स्थान
- स्वतंत्र शास्त्रीय राग पद्धति
- भक्ति रस की प्रधानता
उदाहरण / प्रयोग:
- गीत गोविंद के पद (प्रलय पायो पयोधि जड़े)
- पारंपरिक ओडिसी चंपू और छंद गान
तुलना:
- हिंदुस्तानी संगीत की तुलना में इसमें क्षेत्रीय लोक धुनों का अधिक मिश्रण होता है।
- कर्नाटक संगीत की तरह इसमें भी ताल संरचना का कड़ा अनुशासन होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे केवल एक लोक संगीत मानना जबकि यह पूर्ण शास्त्रीय परंपरा है।
- इसे केवल कथक या भरतनाट्यम का उप-रूप समझ लेना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- गीत गोविंद का ओडिसी संगीत में महत्व
- ओडिसी संगीत के प्रमुख ताल
- पारंपरिक रागों की विशेषता
अवधारणा 2
ओडिसी में अभिनय और भाव पक्ष (Abhinaya and Bhav)
ओडिसी नृत्य का अभिनय पक्ष रस और भाव की अभिव्यक्ति का माध्यम है।
व्याख्या
- अभिनय पक्ष में हस्त मुद्राओं, नेत्र संचालन और मुखाग्र की महत्वपूर्ण भूमिका होती है।
- इसमें श्रृंगार, भक्ति और शांत रस का सुंदर समन्वय देखने को मिलता है।
- नृत्य के साथ गाए जाने वाले पदों के अर्थ को शारीरिक मुद्राओं द्वारा स्पष्ट किया जाता है।
- सात्विक अभिनय के माध्यम से कलाकार पौराणिक कथाओं का जीवंत प्रदर्शन करता है।
- इसमें त्रिभंग मुद्रा के साथ चेहरे के भावों का तालमेल बिठाना आवश्यक होता है।
मुख्य बिंदु
- हस्त मुद्राओं (Mudras) का प्रयोग
- नेत्र और ग्रीवा संचालन
- रस निष्पत्ति (मुख्यतः श्रृंगार और भक्ति)
- साहित्य और संगीत का समन्वय
उदाहरण / प्रयोग:
- दशवतारा अभिनय
- राधा-कृष्ण प्रेम प्रसंग पर आधारित अभिनय
तुलना:
- भरतनाट्यम के अभिनय की तुलना में ओडिसी में त्रिभंग भंगिमा अधिक स्पष्ट होती है।
- कथक की तरह इसमें चक्करों की प्रधानता न होकर लास्य और त्रिभंग का संतुलन होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे केवल शारीरिक गतिशीलता का नृत्य समझना, अभिनय को नजरअंदाज करना।
- मुद्राओं को कथक के समान ही मानना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ओडिसी में प्रयुक्त प्रमुख रस
- त्रिभंग मुद्रा का अभिनय से संबंध
- गीत के बोलों के साथ भावों की अभिव्यक्ति
अवधारणा 3
ओडिसी ताल पद्धति (Tal System in Odissi)
ओडिसी संगीत और नृत्य में विशिष्ट ताल प्रणालियों का प्रयोग किया जाता है।
व्याख्या
- ओडिसी तालों की मात्राएं हिंदुस्तानी तालों से अलग होती हैं जैसे एकताली, त्रिपुटा, झूलता आदि।
- ताल प्रदर्शन में पखावज (Mardal) मुख्य ताल वाद्य के रूप में प्रयोग होता है।
- लयकारी के अंतर्गत दुगुन, तिगुन और चौगुन का सुंदर प्रयोग किया जाता है।
- ताल के साथ पैरों की थाप (पाद संचालन) का कड़ा अभ्यास आवश्यक होता है।
- नृत्य के विभिन्न चरणों में ताल की गति (विलंबित, मध्य, द्रुत) बदलती है।
मुख्य बिंदु
- मारदल (पखावज) वाद्य की प्रमुखता
- पारंपरिक ओडिसी ताल (जैसे एकाताळी, झम्पा)
- लय और गति का सटीक नियंत्रण
- बोलों की अनूठी संरचना
उदाहरण / प्रयोग:
- ओडिसी झूलता ताल (16 मात्रा)
- त्रिपता ताल (7 मात्रा)
तुलना:
- हिंदुस्तानी संगीत के तीन ताल (16 मात्रा) से ओडिसी ताल संरचना भिन्न होती है।
- कर्नाटक संगीत के आदि ताल से इसके बोल अलग होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि इसमें केवल तीनताल का प्रयोग होता है।
- पखावज और तबले को एक ही मानना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ओडिसी के विशिष्ट ताल और उनकी मात्राएं
- मारदल वाद्य यंत्र की भूमिका
- लयकारी के नियम
अवधारणा 4
ओडिसी का ऐतिहासिक विकास (Historical Evolution)
ओडिसी का इतिहास प्राचीन मंदिरों की मूर्तिकला और शिलालेखों से जुड़ा है।
व्याख्या
- कोणार्क सूर्य मंदिर और भुवनेश्वर के मंदिरों के शिलालेखों में ओडिसी मुद्राओं के प्रमाण मिलते हैं।
- महाश्वरी और देवदासी प्रथा के अंतर्गत यह कला मंदिरों तक सीमित थी।
- ब्रिटिश काल में इस कला को आघात पहुँचा, परंतु स्वतंत्रता के बाद इसका पुनरुद्धार हुआ।
- गुरु केलुचरण महापात्र, पंकज चरण दास और सोनल मानसिंह जैसे गुरुओं ने इसे वैश्विक पहचान दिलाई।
- यह शास्त्रीय नृत्य के रूप में संगीत नाटक अकादमी द्वारा 1958 में मान्यता प्राप्त कर चुका है।
मुख्य बिंदु
- मंदिरों की मूर्तिकला (उदयगिरि, खंडगिरि, कोणार्क)
- देवदासी और महारी परंपरा
- गुरु केलुचरण महापात्र का योगदान
- संगीत नाटक अकादमी की मान्यता
उदाहरण / प्रयोग:
- कोणार्क के नाट्य मंडप की मूर्तियां
- भुवनेश्वर का लिंगराज मंदिर
तुलना:
- कथक की तुलना में ओडिसी का सीधा संबंध मंदिर वास्तुकला से अधिक है।
- भरतनाट्यम की तरह इसे भी पुनर्जीवित करने में गुरुओं की बड़ी भूमिका रही है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह मानना कि ओडिसी केवल आधुनिक काल की रचना है।
- इसे ओडिशा का केवल एक लोक नृत्य समझना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ओडिसी को शास्त्रीय मान्यता मिलने का वर्ष
- प्रमुख पुनरुद्धारकर्ता गुरु
- मंदिर वास्तुकला से इसका संबंध
अवधारणा 5
ओडिसी प्रदर्शन क्रम (Repertoire of Odissi)
ओडिसी नृत्य और संगीत के प्रदर्शन का एक निश्चित और क्रमिक प्रारूप होता है।
व्याख्या
- प्रदर्शन की शुरुआत 'मंगलाचरण' से होती है जिसमें भगवान जगन्नाथ और गुरुओं को प्रणाम किया जाता है।
- इसके बाद 'बटु नृत्य' आता है जो विशुद्ध नृत्य (नृत्त) का रूप है और इसमें त्रिभंग मुद्रा दिखाई जाती है।
- तीसरे चरण में 'पल्लवी' आती है जो संगीत और नृत्य का सुंदर मेल है जिसमें राग का विस्तार होता है।
- चौथे चरण में 'अभिनय' या 'गीत गोविंद' के पदों का भावपूर्ण प्रदर्शन होता है।
- अंत में 'मोक्ष' नामक नृत्य के साथ कार्यक्रम का समापन होता है जो आध्यात्मिक मुक्ति का प्रतीक है।
मुख्य बिंदु
- मंगलाचरण से शुरुआत
- बटु नृत्य और पल्लवी (नृत्त पक्ष)
- अभिनय और गीत गोविंद (नृत्य पक्ष)
- मोक्ष के साथ समापन
उदाहरण / प्रयोग:
- मंगलाचरण में भूमि प्रणाम
- मोक्ष नृत्य का अंतिम चरण
तुलना:
- भरतनाट्यम के अलारिप्पु की तरह ओडिसी में मंगलाचरण होता है।
- कथक के तराना की तरह ओडिसी में पल्लवी का स्थान होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- प्रदर्शन क्रम को किसी भी क्रम में करना जबकि इसका एक शास्त्रीय नियम है।
- पल्लवी को केवल वाद्य संगीत समझना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ओडिसी प्रदर्शन का सही क्रम
- मोक्ष का अर्थ और स्थान
- पल्लवी की विशेषता
अवधारणा 6
ओडिसी वेशभूषा एवं आभूषण (Costumes and Jewellery)
ओडिसी नृत्य में पारंपरिक रेशमी वस्त्रों और चांदी के आभूषणों का विशिष्ट स्थान है।
व्याख्या
- नर्तकी पारंपरिक पटिया सिल्क या बोम्काइ सिल्क की साड़ी पहनती है जो आगे से पंखे के आकार में सिल होती है।
- कमर पर एक सुंदर करधनी (पेटी) बांधी जाती है जो नृत्य की गति के साथ दिखती है।
- सिर पर 'टाहिया' (Tahiya) पहना जाता है जो मयूर पंख और फूलों की आकृति से बना मुकुट होता है।
- पारंपरिक चांदी के आभूषण जैसे कंगन, हार और झुमके पहने जाते हैं।
- पैरों में घुंघरू का उपयोग ताल और लय को स्पष्ट करने के लिए किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- पटिया सिल्क साड़ी
- टाहिया (मुकुट)
- चांदी के पारंपरिक आभूषण
- घुंघरू का प्रयोग
उदाहरण / प्रयोग:
- बोम्काइ और पाटन सिल्क वस्त्र
- चांदी की कमरबंद
तुलना:
- कथक की पोशाक (अंगरखा या लहंगा) से ओडिसी की सिल्क साड़ी और पंखा शैली भिन्न होती है।
- भरतनाट्यम के वस्त्रों की सिलाई शैली से यह मिलती-जुलती परंतु क्षेत्रीय भिन्नता रखती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- वेशभूषा को केवल सजावट मानना, जबकि यह त्रिभंग मुद्रा को उभारने में मदद करती है।
- टाहिया को सामान्य मुकुट समझना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- टाहिया क्या है?
- प्रयुक्त होने वाले सिल्क वस्त्रों के प्रकार
- वेशभूषा का नृत्य मुद्राओं से संबंध