विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह दो अलग-अलग वाद्यों- दाहिना (Dayan/Treble) और बायां (Bayan/Bass) का एक युग्म है।
- तबला वादन की विभिन्न घरानेदार शैलियों और उनके बोलों का ज्ञान परीक्षा की दृष्टि से अनिवार्य है।
अवधारणा 1
तबला की उत्पत्ति और इतिहास
तबला वाद्य के उद्भव, ऐतिहासिक विकास और उससे जुड़ी कथाओं का अध्ययन।
व्याख्या
- तबला शब्द अरबी भाषा के शब्द 'तब्ल' (Tabl) से निकला है जिसका अर्थ ढोल या ड्रम होता है।
- ऐतिहासिक मान्यताओं के अनुसार, पखावज (Pakhawaj) को बीच से दो भागों में विभाजित करके तबले का आविष्कार माना जाता है।
- मुगल काल, विशेष रूप से मुहम्मद शाह रंगीले के शासनकाल में अमीर खुसरो द्वारा इसके विकास से जुड़ी जनश्रुतियाँ मिलती हैं।
- तबला निर्माण में लकड़ी और मिट्टी के खोर (Shell) का प्रयोग किया जाता है जिस पर चमड़े की पूरी मढ़ी होती है।
- यह अवनद्ध वाद्य यंत्रों में सबसे लोकप्रिय और विकसित वाद्य माना जाता है।
मुख्य बिंदु
- स्रोत शब्द: अरबी का 'तब्ल'
- मूल वाद्य: पखावज से व्युत्पत्ति
- श्रेणी: अवनद्ध वाद्य (Membranophone)
- प्रमुख अंग: दाहिना और बायां
उदाहरण / प्रयोग:
- पखावज को दो भागों में विभाजित करना
- मुगल दरबारों में इसका शास्त्रीय संगीत में प्रवेश
तुलना:
- पखावज एकमुखी या द्विमुखी एकखंडीय वाद्य है, जबकि तबला द्वि-वाद्य (युग्म) है।
- पखावज की थाप गंभीर होती है, जबकि तबले में खनक और लचीलापन अधिक होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: तबला केवल लोक संगीत का वाद्य है। (सत्य: यह शास्त्रीय संगीत और गायन की रीढ़ है।)
- भ्रांति: तबला और ढोलक एक ही समान हैं। (सत्य: दोनों की संरचना, स्याही और बजाने की तकनीक पूर्णतः भिन्न है।)
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तबले की उत्पत्ति किस वाद्य से मानी जाती है?
- अवनद्ध वाद्यों की श्रेणी में तबले का स्थान
- तबला शब्द की भाषा की उत्पत्ति
अवधारणा 2
तबले के अंग और संरचना
तबले के विभिन्न भौतिक घटकों और उनके निर्माण की तकनीकी जानकारी।
व्याख्या
- दाहिना (Dayan): इसे 'चाँटी' या 'सिद्ध' भी कहते हैं, जो आमतौर पर शीशम या बबूल की लकड़ी के खोर से बनता है।
- बायां (Bayan): इसे 'डग्गी' भी कहते हैं जो मिट्टी, पीतल या तांबे का बना होता है और भारी ध्वनि उत्पन्न करता है।
- पुरी (Puri): बकरे के चमड़े की तीन परतों से बनी चमड़े की मलाई या आवरण जिस पर गूँज निर्भर करती है।
- स्याही (Syahi): पुरी के बीच में पड़ी काले रंग की मसालेदार वर्तुल आकृति जो विशेष ध्वनि और कंपन उत्पन्न करती है।
- गजरा (Gajra) और बद्धी (Baddhi): पुरी को कसने के लिए चमड़े की पट्टियों (बद्धी) और गट्टों का प्रयोग किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- दाहिना: लकड़ी का बना, तीक्ष्ण स्वर
- बायां: धातु या मिट्टी का बना, बेस स्वर
- स्याही: स्वर को सुरबद्ध और स्पष्ट करने हेतु
- गट्टा (Wooden Blocks): स्वर को ऊँचा या नीचा (Pitch adjustment) करने के लिए
उदाहरण / प्रयोग:
- लकड़ी का खोर (दाहिने के लिए)
- तांबे या मिट्टी का खोर (बायें के लिए)
तुलना:
- दाहिने का व्यास छोटा और स्वर ऊँचा होता है, बाये का व्यास बड़ा और स्वर गहरा होता है।
- दाहिने की स्याही मध्य में होती है, बाये की स्याही थोड़ी किनारे की ओर होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: गट्टों का काम केवल सजावट के लिए होता है। (सत्य: गट्टे तबले का सुर (Pitch) मिलाने के काम आते हैं।)
- भ्रांति: दोनों तबले एक ही सामग्री से बनते हैं। (सत्य: दाहिना लकड़ी का और बायां धातु/मिट्टी का बनता है।)
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तबले की पुरी में कितनी परतें होती हैं?
- स्याही का मुख्य कार्य क्या है?
- स्वर ऊँचा करने के लिए किसका उपयोग होता है?
अवधारणा 3
तबले के प्रमुख घराने
तबला वादन की ऐतिहासिक शैलियों और उनके विभिन्न घरानों का परिचय।
व्याख्या
- दिल्ली घराना: इसे तबले का मूल घराना माना जाता है, जिसके प्रवर्तक उस्ताद सिदार खान धाड़ी थे।
- लखनऊ घराना: इसके प्रवर्तक मियाँ बक्श और मोदू खान थे, जो अपनी नजाकत और खुले बोलों के लिए प्रसिद्ध है।
- अजराड़ा घराना: इसकी स्थापना मीरू खाँ और कालू खाँ ने की थी, जिसमें जटिल और कड़े बोलों का प्रयोग होता है।
- बनारस घराना: पण्डित रामसहाय मिश्र द्वारा स्थापित, जिसमें खुले और जोरदार बोल (खुला बाज) बजाए जाते हैं।
- पंजाब घराना: उस्ताद फकीर बख्श और मियाँ कादिर बख्श से संबंधित, जिसमें पखावज के अंग की अधिकता है।
मुख्य बिंदु
- दिल्ली घराना: उस्ताद सिदार खान धाड़ी (बंद बाज)
- लखनऊ घराना: मोदू खाँ-बक्श खाँ (नजाकत और तहजीब)
- बनारस घराना: पं. रामसहाय मिश्र (खुला बाज)
- पंजाब घराना: पखावज शैली का प्रभाव
उदाहरण / प्रयोग:
- दिल्ली घराने की गत और कायदा शैली
- बनारस घराने का रेला और उठान
तुलना:
- दिल्ली घराना बंद बाज पर जोर देता है, जबकि बनारस और लखनऊ घराने खुले बाज के लिए जाने जाते हैं।
- पंजाब घराने में पखावज के अंग का प्रभाव अधिक है, जबकि दिल्ली घराने में तबले की अपनी मौलिकता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: सभी घरानों की बजाने की शैली एक जैसी होती है। (सत्य: हर घराने की अपनी विशिष्ट अंग-भंगिमा और बजने के बोल होते हैं।)
- भ्रांति: लखनऊ घराने का संबंध सिर्फ कथक से है। (सत्य: यह तबला वादन का भी एक प्रमुख स्वतंत्र घराना है।)
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दिल्ली घराने के प्रवर्तक कौन हैं?
- बनारस घराने के संस्थापक का नाम
- किस घराने में पखावज के बोलों का प्रभाव अधिक है?
अवधारणा 4
तबले के बोल और तकनीकी शब्दावली
तबला वादन में प्रयुक्त होने वाले विभिन्न वर्ण, बोल और उनकी संरचना।
व्याख्या
- वर्ण या बोल: तबले पर उंगलियों से बजाई जाने वाली ध्वनियाँ, जैसे- ता, धा, गे, के, ती, टे आदि।
- खुले बोल (Sonorous Strokes): दा, धा, गे, घि जो गूँजदार होते हैं।
- बंद बोल (Muffled Strokes): ता, ट, ती, क जो सूखे और कड़े होते हैं।
- संयुक्त बोल: जब दो या दो से अधिक बोल एक साथ बजते हैं, जैसे 'धा' (ता + गे)।
- कायदे और रेले: तबला वादन के महत्वपूर्ण शास्त्रीय रूप जिनमें विस्तार की अपार संभावना होती है।
मुख्य बिंदु
- खुले बोल: दा, गे, घि
- बंद बोल: ता, ट, ती
- संयुक्त बोल: धा, धिन
- रचनाएँ: कायदा, रेला, गतें, टुकड़ा, चक्रदार
उदाहरण / प्रयोग:
- धा धिन धिन धा (त्रिताल का ठेका)
- गे ते टे के (रेला के बोल)
तुलना:
- खुले बोलों में गूँज (resonance) अधिक होती है, जबकि बंद बोलों में गूँज को दबाया जाता है।
- कायदा एक निश्चित नियमावली के तहत चलता है, जबकि रेला तीव्र गति से बजाया जाने वाला बोल-समूह है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: सभी बोल दोनों हाथों से एक साथ बजते हैं। (सत्य: कुछ बोल केवल दाहिने, कुछ केवल बाये और कुछ दोनों से बजते हैं।)
- भ्रांति: कायदा और टुकड़ा एक ही चीज है। (सत्य: कायदे में विस्तार होता है, टुकड़ा एक निश्चित लयकारी समाप्ति होती है।)
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- खुले और बंद बोलों में अंतर
- कायदा किसे कहते हैं?
- संयुक्त बोल 'धा' किन दो वर्णों का मिश्रण है?
अवधारणा 5
गायन में तबला संगति और लयकारियाँ
शास्त्रीय गायन के साथ तबले की संगत और विभिन्न लयकारियों का महत्व।
व्याख्या
- गायन संगति: ख्याल, ध्रुपद-धमार (पखावज द्वारा) और उप-शास्त्रीय संगीत में ताल का सही निर्वहन करना।
- सम (Sam): ताल की पहली मात्रा जिस पर गायक और वादक दोनों का तालमेल होता है।
- खाली (Khali / Phank): ताल का ऐसा भाग जो तालीविहीन होता है और प्रायः 'गे' या 'ते' से पहचाना जाता है।
- लयकारी: एक ही ताल को विभिन्न गतियों (द्विगुण, तिगुण, चौगुण) में प्रस्तुत करना।
- विद्वत्ता: गायक के साथ सम पर सटीक पहुँचना और उसकी सुरावस्था में व्यवधान न डालना।
मुख्य बिंदु
- संगत: गायक का सहयोगी, न कि प्रतिद्वंद्वी
- सम: ताल का मुख्य आकर्षण बिंदु
- खाली: संतुलन और ताली का विपरीत छोर
- लय: विलंबित, मध्य, द्रुत
उदाहरण / प्रयोग:
- त्रिताल में ख्याल गायकी की संगति
- झपताल में मध्य लय की प्रस्तुति
तुलना:
- विलंबित लय में गंभीर और धीमी संगति होती है, जबकि द्रुत लय में तेज और चमकीली संगति होती है।
- सम पर पहुँचने की कला ख्याल गायक और तबला वादक दोनों के लिए समन्वय मांगती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: तबला वादक को गायक से तेज बजना चाहिए। (सत्य: संगति का अर्थ है गायक के स्वर को आधार देना, उसे दबाना नहीं।)
- भ्रांति: खाली का मतलब मौन रहना है। (सत्य: खाली का अर्थ ताली न बजाना है, वहाँ तबले पर विशेष बोल बजते हैं।)
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- गायन के साथ तबला संगति के मुख्य नियम
- सम और खाली का महत्व
- लयकारियों (द्विगुण, चौगुण) की गणना