विषय का संक्षिप्त परिचय
- अलाप के माध्यम से कलाकार श्रोताओं के समक्ष राग का स्वरूप प्रकट करता है।
- यह राग की आत्मा को जागृत करने की प्रक्रिया है, जिसमें लय और ताल की कोई कठोर पाबंदी नहीं होती।
अवधारणा 1
अलाप की परिभाषा और स्वरूप
राग के स्वरों का क्रमिक और विस्तारपूर्वक गायन अलाप कहलाता है।
व्याख्या
- अलाप शब्द 'लप्' धातु से बना है जिसका अर्थ है बोलना या कहना।
- इसमें राग के वादी, संवादी, पकड़ और अन्य स्वरों का विस्तार किया जाता है।
- अलाप के समय प्रायः लय धीमी (विलंबित) होती है और ताल का प्रयोग नहीं होता।
- यह पूर्णतः गायक की कल्पना शक्ति और राग की सीमा के भीतर स्वतंत्रता पर आधारित है।
- अलाप से ही श्रोता को राग के मिजाज और प्रकृति का बोध होता है।
मुख्य बिंदु
- अनिबद्ध गान (अताल)
- राग विस्तार का साधन
- स्वर प्रधान प्रक्रिया
- मनोवैज्ञानिक वातावरण का निर्माण
उदाहरण / प्रयोग:
- राग यमन के सुरुचिपूर्ण विस्तार की शुरुआत 'नि रे ग' से करना।
- राग भैरव में 'ध नि सा' से अलाप का आरंभ करना।
तुलना:
- अलाप अताल होता है जबकि तान तालबद्ध होती है।
- अलाप में स्वरों का ठहराव अधिक होता है जबकि तान में गति तीव्र होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- अलाप का अर्थ केवल राग के स्वर सीधे क्रम में गाना नहीं है।
- अलाप में ताल का बिल्कुल उपयोग न होना यह साबित नहीं करता कि इसमें लय का कोई अनुशासन नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- अलाप की उत्पत्ति और शाब्दिक अर्थ
- राग विस्तार में अलाप का स्थान
- अनिबद्ध गान से इसका संबंध
अवधारणा 2
बढ़त (क्रमिक अलाप)
स्थाई से अंतरा की ओर स्वरों को चरणबद्ध तरीके से बढ़ाना बढ़त कहलाता है।
व्याख्या
- इसे बढ़त या क्रमिक अलाप भी कहा जाता है।
- इसमें स्वरों का विस्तार धीरे-धीरे मंद्र सप्तक से मध्य और फिर तार सप्तक की ओर होता है।
- प्रत्येक स्वर को पकड़ बनाकर आगे के स्वरों तक पहुँचा जाता है।
- यह एक अनुशासित पद्धति है जिसमें राग का व्याकरण स्पष्ट झलकता है।
- ख्याल गायन में बढ़त का विशेष महत्व होता है।
मुख्य बिंदु
- मंद्र से तार सप्तक की यात्रा
- नियमित चरणबद्ध विकास
- राग के नियमों का कड़ाई से पालन
- विलंबित ख्याल का अनिवार्य अंग
उदाहरण / प्रयोग:
- सा, सा रे, सा रे ग, सा रे ग म - इस प्रकार एक-एक स्वर आगे बढ़ाना।
- मंद्र सप्तक के 'प' से शुरू करके धीरे-धीरे मध्य सप्तक के 'सा' तक पहुँचना।
तुलना:
- बढ़त क्रमिक होती है जबकि मुक्त अलाप में स्वर आगे-पीछे हो सकते हैं।
- बढ़त में योजनाबद्ध विस्तार होता है, मुक्त अलाप स्वैच्छिक होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- बढ़त को केवल तान का धीमा रूप समझना गलत है।
- बढ़त में केवल सीधे स्वर नहीं बल्कि वक्र स्वर भी नियमानुसार आते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- बढ़त की क्रमिक प्रक्रिया
- सप्तकों का आरोह-अवरोह क्रम
- ख्याल गायकी में इसकी भूमिका
अवधारणा 3
रूप अलाप और आकारों अलाप
शब्दों के बिना 'आकार' में या राग के विशिष्ट अंगों को दर्शाते हुए गाया जाने वाला अलाप।
व्याख्या
- रूप अलाप में राग के रूप को स्पष्ट किया जाता है।
- आकार अलाप में 'आ' स्वर का प्रयोग करके अलाप किया जाता है।
- इसमें गले की लोच और स्वर की मिठास का परीक्षण होता है।
- विद्वान कलाकार 'त', 'री', 'ना' जैसी ध्वनियों का भी प्रयोग करते हैं (नोम-तोम अलाप)।
- यह गायन को अधिक प्रभावकारी बनाता है।
मुख्य बिंदु
- आकार का प्रयोग
- स्वर माधुर्य
- नोम-तोम शैली
- गले की लोच
उदाहरण / प्रयोग:
- 'आ...' स्वर को लंबा खींचते हुए राग दरबारी कानड़ा का विस्तार करना।
- ध्रुपद शैली में नोम-तोम का अलाप।
तुलना:
- आकार अलाप में केवल 'आ' का प्रयोग होता है जबकि नोम-तोम में अर्थहीन शब्दों का।
- शब्दिक अलाप बंदिश के साथ जुड़ता है जबकि आकार अलाप स्वतंत्र होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- आकार अलाप केवल ऊँचे स्वर में गाना नहीं है।
- नोम-तोम अलाप केवल वाद्य संगीत के लिए है, यह सोचना गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- आकार अलाप की तकनीकी विशेषताएँ
- नोम-तोम अलाप का ध्रुपद से संबंध
- स्वर साधना में इसका महत्व
अवधारणा 4
स्थाई और अंतरा अलाप
बंदिश के विभिन्न भागों के अनुसार किया जाने वाला अलाप।
व्याख्या
- स्थाई के शब्दों या उसके भावों के आधार पर किया जाने वाला अलाप स्थाई अलाप कहलाता है।
- अंतरा के स्वरों (मध्य से तार सप्तक) को स्पर्श करते हुए किया जाने वाला अलाप अंतरा अलाप है।
- यह बंदिश के ढांचे के भीतर रहकर किया जाता है।
- इससे श्रोता बंदिश के बोल और राग के विस्तार में संबंध स्थापित कर पाता है।
- यह मध्यलय या द्रुत लय के आरंभ में भी किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- स्थाई भाग का विस्तार
- अंतरा भाग का विस्तार
- बंदिश आधारित दृष्टिकोण
- लय का संतुलन
उदाहरण / प्रयोग:
- खयाल गायन में स्थाई की पंक्ति गाने के बाद उसी की तर्ज पर अलाप लेना।
- अंतरा उठने से पहले तार सप्तक के स्वरों का अलाप द्वारा संधान।
तुलना:
- स्थाई अलाप मंद्र और मध्य सप्तक तक सीमित होता है जबकि अंतरा अलाप तार सप्तक प्रधान होता है।
- स्थाई अलाप आधार प्रदान करता है जबकि अंतरा अलाप ऊँचाई प्रदान करता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- स्थाई-अंतरा अलाप केवल शब्द विस्तार है, यह गलत है; यह स्वर विस्तार भी है।
- इसे तान के साथ भ्रमित नहीं करना चाहिए।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- स्थाई और अंतरा का क्षेत्र
- सप्तक परिवर्तन के नियम
- गायन शैली में संतुलन
अवधारणा 5
नोम-तोम अलाप (ध्रुपद अंग)
ध्रुपद गायन शैली में प्रयुक्त होने वाला विशेष अर्थहीन शब्दों का अलाप।
व्याख्या
- इसे अनाहत या नोम-तोम अलाप भी कहते हैं जो ध्रुपद-धमार गायकी की विशेषता है।
- इसमें 'नोम', 'तोम', 'ता', 'दे', 'ना', 'रिफ़' जैसे शब्दों का प्रयोग होता है।
- यह अलाप विलंबित से शुरू होकर मध्य और द्रुत लय (डागूर बानी आदि) तक बढ़ता है।
- इसे अनबद्ध से शुरू होकर बद्ध (लयकारी) की तरफ ले जाया जाता है।
- यह आध्यात्मिक और गंभीर प्रकृति का होता है।
मुख्य बिंदु
- ध्रुपद शैली की पहचान
- अर्थहीन मंगलाचरण शब्द
- लयकारी का समावेश
- गंभीर प्रकृति
उदाहरण / प्रयोग:
- अडाणा या दरबारी राग में ध्रुपद शैली का नोम-तोम अलाप।
- पखावज के प्रवेश से पहले का अलाप।
तुलना:
- खयाल का अलाप भावप्रधान होता है जबकि नोम-तोम अलाप पद्धति और लयकारी प्रधान होता है।
- नोम-तोम में वाणी और शब्दों का विशेष विन्यास होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- नोम-तोम अलाप केवल चिल्लाना या बिना नियम के बोलना नहीं है।
- यह केवल दक्षिण भारतीय संगीत की शैली नहीं है, यह उत्तर भारतीय ध्रुपद अंग है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ध्रुपद शैली से इसका संबंध
- प्रयुक्त होने वाले शब्दाक्षर
- अलाप के चरण (विलंबित से द्रुत)
अवधारणा 6
अलाप के नियम और सौंदर्यशास्त्र
राग के व्याकरण और उसकी सुंदरता को बनाए रखने के लिए निर्धारित शास्त्रीय नियम।
व्याख्या
- अलाप करते समय राग के वादी और संवादी स्वर का विशेष ध्यान रखना आवश्यक है।
- वर्ज्य स्वरों का प्रयोग वर्जित रागों में भूलकर भी नहीं होना चाहिए।
- पकड़ का बार-बार सुंदर ढंग से प्रयोग राग की पहचान कराता है।
- स्वर का मीड़, गमक और खटका के साथ प्रयोग अलाप में जान डाल देता है।
- गायकी की नजाकत और श्रोता की रुचि का संतुलन जरूरी है।
मुख्य बिंदु
- वादी-संवादी की प्रधानता
- पकड़ की महत्ता
- मीड़ और गमक का प्रयोग
- राग की शुद्धता
उदाहरण / प्रयोग:
- रागेश्री राग में 'म ध नि सा' की पकड़ से अलाप को सुंदर बनाना।
- बिहाग में तीव्र 'म' का प्रयोग करते समय नियमों का पालन।
तुलना:
- शास्त्रीय नियमों के भीतर अलाप कलात्मक होता है, नियमों के बाहर वह विरूप हो जाता है।
- अच्छा अलाप राग का चित्र खींचता है, साधारण अलाप केवल स्वर सूची लगता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- जितना लंबा अलाप हो उतना ही अच्छा हो, यह जरूरी नहीं; गुणवत्ता मायने रखती है।
- तेजी से स्वर लगाना ही अच्छा अलाप नहीं कहलाता।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वादी-संवादी संतुलन
- मीड़ और गमक का उपयोग
- राग शुचिता