विषय का संक्षिप्त परिचय
- संगीत रत्नाकर के अनुसार, स्वर के कम्पन या हिलने को, जिससे श्रोताओं का चित्त प्रसन्न हो, 'गमक' कहते हैं।
- गमक का प्रयोग मुख्य रूप से ख्याल, ध्रुपद और तराना गायकी में सुंदरता और वजन लाने के लिए किया जाता है।
- यह साधारण स्वर लगाने की क्रिया नहीं है, बल्कि स्वर को बलपूर्वक और निश्चित आंदोलनों के साथ नीचे या ऊपर खींचना है।
अवधारणा 1
गमक की परिभाषा और शाब्दिक अर्थ
गमक का शाब्दिक अर्थ है गूँजने वाला या हिलने वाला स्वर जो हृदय को स्पर्श करे।
व्याख्या
- संस्कृत में 'गम्' धातु से गमक शब्द की उत्पत्ति हुई है जिसका अर्थ चलना या गति करना है।
- पंडित सारंगदेव ने संगीत रत्नाकर में गमक को 'स्वराणाम् कम्पनम् गमकम्' के रूप में परिभाषित किया है।
- स्वर का ऐसा हिलना जिससे उसका सौंदर्य और प्रभाव बढ़ जाए, गमक कहलाता है।
- इसमें स्वर अपनी मूल स्थिति से निश्चित कंपन या झटके के साथ आंदोलित होता है।
- यह गायन में ओज, गाम्भीर्य और परिपक्वता का प्रतीक माना जाता है।
मुख्य बिंदु
- उत्पत्ति: 'गम्' धातु से।
- मूल आधार: स्वर का कंपन।
- प्रभाव: चित्त की प्रसन्नता और ओज।
- क्षेत्र: ध्रुपद, धमार और गंभीर प्रकृति की गायकी।
उदाहरण / प्रयोग:
- तानसेन की शैली में प्रयुक्त होने वाले गंभीर गमक युक्त स्वर।
- ध्रुपद गायकी में मंद्र और मध्य सप्तक के स्वरों पर बल।
तुलना:
- साधारण खटका और गमक में वेग तथा कंपन का अंतर होता है।
- मींड में स्वर स्निग्धता से बहते हैं जबकि गमक में कंपन और बल होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी प्रकार के हिलते हुए स्वरों को गमक मान लेना।
- यह सोचना कि गमक केवल तीव्र गति से ही गाया जा सकता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- संगीत रत्नाकर में गमक की परिभाषा.
- गमक का शाब्दिक अर्थ.
- गायन शैली पर इसका प्रभाव.
अवधारणा 2
ग्रंथों के अनुसार गमक के प्रकार
प्राचीन संगीत ग्रंथों में गमक के मुख्य रूप से 20 प्रकार माने गए हैं।
व्याख्या
- संगीत रत्नाकर ग्रंथ में गमक के कुल 20 प्रकारों का विस्तृत वर्णन मिलता है।
- इन बीस प्रकारों में तिरिप, स्खलित, मुद्रित, कम्पित, आंदोलित आदि प्रमुख हैं।
- प्रत्येक प्रकार के गमक की अपनी विशिष्ट चाल, कंपन संख्या और आरोह-अवरोह की प्रक्रिया होती है।
- मध्यकालीन ग्रंथों जैसे संगीत पारिजात और स्वरमेल कलानिधि में भी गमक के रूपों पर चर्चा की गई है।
- आधुनिक काल में इन सभी 20 प्रकारों का व्यावहारिक प्रयोग कम हो गया है, किंतु शास्त्रीयता के लिए इनका ज्ञान अनिवार्य है।
मुख्य बिंदु
- कुल संख्या: 20 प्रकार।
- प्रमुख ग्रंथ: संगीत रत्नाकर (पंडित सारंगदेव)।
- विशिष्टता: प्रत्येक प्रकार का अलग वेग और कंपन।
- आधुनिक स्थिति: सैद्धांतिक रूप से पाठ्यक्रम में महत्वपूर्ण।
उदाहरण / प्रयोग:
- कम्पित गमक जिसमें स्वर में कंपन स्पष्ट होता है।
- आंदोलित गमक जिसमें स्वर एक निश्चित दायरे में झूलता है।
तुलना:
- 20 प्रकार प्राचीन ग्रंथों के मानक हैं, जबकि आधुनिक गायकी में इसके संक्षिप्त रूप प्रचलित हैं।
- कुछ गमक कोमल स्वरों पर और कुछ तीव्र स्वरों पर विशेष रूप से लागू होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह समझना कि आधुनिक संगीत में सभी 20 गमक गाए जाते हैं।
- गमक और तान को एक ही श्रेणी में रखना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- संगीत रत्नाकर में गमक के प्रकारों की संख्या (20).
- प्रमुख गमक भेदों के नाम.
- ग्रंथीय संदर्भ।
अवधारणा 3
गमक और मींड में अंतर
गमक और मींड दोनों ही स्वर अलंकरण हैं, परंतु उनके निष्पादन में मौलिक अंतर होता है।
व्याख्या
- मींड में एक स्वर से दूसरे स्वर पर बिना बीच के स्वरों को छोड़े या झटके के स्निग्धता से जाया जाता है।
- गमक में स्वरों के बीच बल, कंपन और एक निश्चित धक्का या खिंचाव होता है।
- मींड का स्वभाव शांत, कोमल और विलांबित प्रकृति का होता है।
- गमक का स्वभाव ओजस्वी, बलवान और वजनदार होता है जो ध्रुपद शैली के अनुकूल है।
- मींड में निरंतरता होती है जबकि गमक में स्पंदन या थिरकन प्रमुख होती है।
मुख्य बिंदु
- मींड: स्निग्ध और निरंतर प्रवाह।
- गमक: बलपूर्वक कंपन और झटके के साथ।
- मींड का प्रयोग: ख्याल और ठुमरी में अधिक।
- गमक का प्रयोग: ध्रुपद और गंभीर ख्याल में।
उदाहरण / प्रयोग:
- सा से म तक सीधे जाना मींड है, सा-म सा-म को कंपन से गाना गमक है।
- राग दरबारी कानड़ा में गमक का बहुतायत प्रयोग।
तुलना:
- मींड में कोई झटका नहीं होता, गमक में हल्का या भारी आघात होता है।
- मींड क्षैतिज प्रवाह है, गमक स्पंदनात्मक गतिविधि है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- मींड को ही द्रुत गति में गमक समझ लेना।
- दोनों को एक ही श्रेणी का अलंकार मानना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- मींड और गमक की तुलनात्मक विशेषताएँ.
- आघात की भूमिका.
- गायन शैलियों पर प्रभाव।
अवधारणा 4
ध्रुपद गायकी में गमक का महत्व
ध्रुपद गायकी गमक के बिना अधूरी मानी जाती है क्योंकि यह उसकी मूल आत्मा है।
व्याख्या
- ध्रुपद गायकी गंभीर प्रकृति की होती है जिसमें ओज और शक्ति की आवश्यकता होती है।
- गमक के प्रयोग से ध्रुपद के स्वरों में भारीपन और गहराई उत्पन्न होती है।
- डागर वाणी और खंडार वाणी के गायकों में गमक का विशेष अभ्यास देखा जाता है।
- मंद्र सप्तक के स्वरों को गुंजायमान करने के लिए गमक का प्रयोग अनिवार्य है।
- यह गायक के श्वास नियंत्रण और स्वर पर अधिकार को प्रदर्शित करता है।
मुख्य बिंदु
- शैली: ध्रुपद और धमार।
- वाणी: खंडार और डागर वाणी की विशेषता।
- सप्तक: मंद्र और मध्य सप्तक में विशेष प्रयोग।
- प्रभाव: गंभीर और वीर रस की निष्पत्ति।
उदाहरण / प्रयोग:
- ध्रुपद आलाप में स्वरों पर बल देते हुए गमक का प्रयोग।
- चौताल में रचित बंदिशों का गमक युक्त गायन।
तुलना:
- ख्याल गायकी में गमक का प्रयोग सीमित और आवश्यकतानुसार होता है, ध्रुपद में यह प्रधान है।
- ठुमरी में गमक वर्जित माना जाता है जबकि ध्रुपद में अनिवार्य है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि गमक केवल आधुनिक ख्याल गायकी के लिए है।
- इसे केवल एक साधारण अलंकार समझना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ध्रुपद में गमक की अनिवार्यता.
- वाणी परंपरा और गमक.
- गंभीर प्रकृति के रागों में प्रयोग।
अवधारणा 5
गमक की निष्पादन तकनीक (Execution Technique)
गमक का अभ्यास उच्च स्तर के स्वर नियंत्रण और श्वास संयम की मांग करता है।
व्याख्या
- गमक का रियाज करने के लिए पेट और डायफ्राम की मांसपेशियों का मजबूत होना आवश्यक है।
- एक ही स्वर पर या दो स्वरों के बीच निश्चित आवृत्ति के साथ कंपन पैदा किया जाता है।
- इसे गले से न गाकर नाभि और फेफड़ों के समर्थन से गाया जाना चाहिए ताकि स्वर खराब न हो।
- प्रारंभ में धीमी गति से (कारज) और बाद में द्रुत गति से इसका अभ्यास किया जाता है।
- शुद्ध स्वरों पर सटीक कंपन बनाए रखना ही उत्तम गमक की पहचान है।
मुख्य बिंदु
- आधार: श्वास नियंत्रण और डायफ्राम का बल।
- रियाज विधि: मंद स्वर से तीव्र कंपन तक।
- सावधानी: गले पर अत्यधिक दबाव न डालना।
- सिद्धि: निरंतर और अनुशासित अभ्यास।
उदाहरण / प्रयोग:
- आकार (Aa) में गमक का अभ्यास।
- सा रे ग म स्वरों पर क्रमिक गमक अभ्यास।
तुलना:
- साधारण तान कंठ से ली जाती है, गमक प्राणवायु के धक्के से पोषित होती है।
- सपाट स्वर साधना और गमक साधना की तकनीक बिल्कुल भिन्न है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- गले को जोर से झटका देकर गमक गाना सही तरीका है।
- बिنا रियाज के सीधे द्रुत गमक गाना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- गमक निष्पादन में श्वास का महत्व.
- तकनीकी शुद्धता.
- रियाज की सही विधि।
अवधारणा 6
विशिष्ट रागों में गमक का प्रयोग
कुछ रागों की प्रकृति ऐसी होती है कि बिना गमक के उनका स्वरूप अधूरा रहता है।
व्याख्या
- राग दरबारी कानड़ा, मियां मल्हार, और तोड़ी जैसे गंभीर रागों में गमक का बहुतायत प्रयोग होता है।
- दरबारी कानड़ा में 'ध म ग रे सा' के प्रयोग में गमक इसके मिजाज को उभारता है।
- नट मल्हार और शाहना जैसे रागों में भी वीर और गंभीर रस दिखाने के लिए गमक लिया जाता है।
- चंचलता प्रधान रागों (जैसे यमन या भूपाल तड़ी) में गमक का प्रयोग वर्जित या न्यूनतम होता है।
- राग का समय और वादि-संवादि स्वर भी गमक के प्रयोग को निर्धारित करते हैं।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख राग: दरबारी कानड़ा, मियां मल्हार।
- रस: वीर, रौद्र और शांत रस।
- निषेध: हल्के और चंचल रागों में।
- पहचान: राग की शास्त्रीय गंभीरता।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग दरबारी में ऋषभ (Re) और धैवत (Dh) पर गमक का प्रयोग।
- मियां मल्हार में गंधार (Ga) और निषाद (Ni) का आंदोलन।
तुलना:
- गंभीर रागों में गमक प्राणस्वरूप है, जबकि हल्के रागों में गंध और खटका चलता है।
- दिन के दूसरे पहर और रात्रि के गंभीर रागों में इसका अंतर स्पष्ट दिखता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- हर राग में एक ही प्रकार से गमक का प्रयोग किया जा सकता है।
- गमक केवल तान के साथ ही बजती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दरबारी कानड़ा और गमक का संबंध.
- राग की प्रकृति और गमक.
- वर्जित राग क्षेत्र।