विषय का संक्षिप्त परिचय
- भाखंडे (Bhatkhande) स्वरलिपि पद्धति में आलाप को लिपिबद्ध करने के लिए विशेष चिह्नों और कोष्ठकों का प्रयोग किया जाता है।
- आलाप में लय की स्थिरता न होकर अनिबद्ध (Unbound) प्रकृति होती है, जिसे लिपि में दर्शाना एक विशेष कौशल है।
अवधारणा 1
भाखंडे स्वरलिपि पद्धति और मूल चिह्न
भाखंडे पद्धति में स्वरलिपि के बुनियादी चिह्न आलाप लिप्यांकन का आधार हैं।
व्याख्या
- शुद्ध स्वरों को सामान्य रूप से बिना किसी चिह्न के लिखा जाता है जैसे सा, रे, ग।
- कोमल स्वरों के नीचे आड़ी रेखा (underline) या नीचे का हलंत प्रयोग होता है, जैसे कोमल रे (रे̲)।
- तीव्र मध्यम के ऊपर खड़ी रेखा या चिह्न लगाया जाता है (म़)।
- सप्तक दर्शाने के लिए स्वरों के ऊपर या नीचे बिन्दु (Dots) लगाए जाते हैं।
- मन्द्र सप्तक के स्वरों के नीचे और तार सप्तक के स्वरों के ऊपर बिन्दु लगाया जाता है।
मुख्य बिंदु
- मन्द्र सप्तक चिह्न: स्वर के नीचे बिन्दु (dot below)।
- तार सप्तक चिह्न: स्वर के ऊपर बिन्दु (dot above)।
- कोमल स्वर पहचान: स्वर के नीचे क्षैतिज रेखा।
- तीव्र स्वर पहचान: मध्यम के ऊपर विशेष चिह्न।
उदाहरण / प्रयोग:
- मन्द्र सा का लिप्यांकन: स़
- तार सा का लिप्यांकन: ˙स
तुलना:
- भाखंडे पद्धति में स्वरों के नीचे और ऊपर बिन्दु होते हैं जबकि पलुस्कर पद्धति में संख्यात्मक या अलग अंक पद्धति होती है।
- भाखंडे में कोमल स्वरों के नीचे रेखा होती है जबकि अन्य पद्धतियों में अलग संकेतन हो सकता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह भ्रांति है कि आलाप में मात्राओं की गणना अनिवार्य होती है, जबकि यह अनिबद्ध गान है।
- लोग सोचते हैं कि कोमल और तीव्र स्वरों के लिए अंग्रेजी वर्णमाला का प्रयोग होता है, जबकि हिंदी में स्वर नाम ही प्रयुक्त होते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- मन्द्र और तार सप्तक के चिह्नों से जुड़े बहुविकल्पीय प्रश्न अक्सर पूछे जाते हैं।
- कोमल स्वर का सही चिह्नांकन पहचानना परीक्षा में अनिवार्य होता है।
- भाखंडे पद्धति के मूल नियमों की स्पष्टता परीक्षा के लिए जरूरी है।
अवधारणा 2
आलाप की अनिबद्ध प्रकृति और लिपिंकन
आलाप की स्वतंत्रता को स्वरलिपि में दर्शाने के लिए कोष्ठक और योजक चिह्नों का प्रयोग होता है।
व्याख्या
- आलाप किसी निश्चित ताल की बंधी हुई रचना (बद्ध) नहीं होती, यह अनिबद्ध (Unmeasured) होता है।
- लिपिबद्ध करते समय प्रत्येक वाक्यांश (Phrase) को बड़े कोष्ठक [ ] के भीतर दर्शाया जाता है।
- स्वरों के बीच की दूरी और ठहराव को दर्शाने के लिए स्पेस या डैश (-) का प्रयोग किया जाता है।
- विलंबित लय के लंबे आलाप को छोटे-छोटे तानों या समूहों में विभाजित करके लिखा जाता है।
- प्रत्येक आलाप खंड के अंत में विराम या यति (Pause) को स्पष्ट रूप से चिह्नित किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- अनिबद्ध गान का अर्थ है ताल की पाबंदियों से स्वतंत्र होना।
- कोष्ठक [ ] का प्रयोग आलाप के एक स्वतंत्र समूह को दर्शाने के लिए होता है।
- ठहराव (Extension) के लिए डैश (-) का प्रयोग किया जाता है।
- आलाप लिप्यांकन में लयकारी का कठोर बंधन नहीं होता।
उदाहरण / प्रयोग:
- आलाप खंड उदाहरण: [सा रे ग म - प]
- विराम चिह्न सहित: [सा - रे - ग -] ,
तुलना:
- खayal (ख्याल) रचना बद्ध होती है जो मात्राओं में बंटी होती है, जबकि आलाप अनिबद्ध होता है।
- खayal की लिपि में आवर्तन (Avartan) की रेखाएं होती हैं, जबकि आलाप में खंड होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह भ्रम रहता है कि आलाप को भी चार-चार मात्राओं के खंडों में बांटा जा सकता है।
- छात्र सोचते हैं कि आलाप में मात्रा संख्या का होना अनिवार्य है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- अनिबद्ध गान की परिभाषा और उसकी लिप्यांकन विधि पर प्रश्न आते हैं।
- कोष्ठक चिन्हों के प्रयोग का उद्देश्य परीक्षा में पूछा जा सकता है।
- विलंबित ख्याल के शुरुआती आलाप की संरचना पर ध्यान दें।
अवधारणा 3
मींड और आंदोलन का लिपिबद्ध संकेत
शास्त्रीय गायन में स्वरों की वक्रता और मींड को लिपि में चाप (Arc) द्वारा दर्शाया जाता है।
व्याख्या
मुख्य बिंदु
- मींड का चिह्न: स्वरों को जोड़ने वाली घुमावदार रेखा (‿)।
- आंदोलन: स्वर के साथ कंपन की विशेष स्थिति।
- वक्र स्वर समूह: जब स्वर सीधे न चलकर टेढ़े-मेढ़े चलें।
- आलाप में मींड का अत्यधिक महत्व होता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- मींड का उदाहरण: [म ︵ ग] (म से ग की मींड)
- आंदोलित स्वर का प्रयोग: राग दरबारी का 'ध' आंदोलनयुक्त।
तुलना:
- साधारण स्वर संक्रमण अलग-अलग गाए जाते हैं जबकि मींड में स्वर आपस में जुड़े होते हैं।
- सीधी तान में झटके होते हैं जबकि मींड में प्रवाह होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- मींड और घसीट (Sitar technique) को एक ही मान लिया जाता है, जबकि गायन में यह मींड कहलाती है।
- यह सोचना कि हर स्वर को अलग-अलग लिखकर मींड दर्शाई जा सकती है बिना चाप के।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- मींड दर्शाने के लिए किस ज्यामितीय चिह्न का प्रयोग होता है (चाप/वक्र रेखा)।
- राग के विशेष अंगों में मींड के महत्व पर प्रश्न।
- स्वरलिपि में वक्र रेखा का सही स्थान।
अवधारणा 4
स्थाई, अंतरा, संचारी और आभोग के संदर्भ में आलाप
ध्रुपद या प्रबंध शैली के अंगों के अनुसार आलाप का लिप्यांकन क्रमिक रूप से होता है।
व्याख्या
- ध्रुपद शैली में 'नोम-तोम' के आलाप को स्थाई और अंतरा के विकास क्रम में लिखा जाता है।
- स्थाई भाग का आलाप मध्य सप्तक और मन्द्र सप्तक के आसपास केंद्रित होता है।
- अंतरा का आलाप मुख्य रूप से तार सप्तक की ओर गति करता है।
- आलाप के लिप्यांकन में आरोह और अवरोह के नियमों का पालन करना अनिवार्य है।
- संपूर्ण आलाप रचना को विभिन्न भागों जैसे उड़ाव, बान्ध और समप्ति में लिपिबद्ध किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- स्थाई आलाप: मन्द्र और मध्य सप्तक प्रधान।
- अंतरा आलाप: तार सप्तक प्रधान विस्तार।
- आरोह-अवरोह: राग के नियमों के अनुसार लिप्यांकन।
- क्रमबद्धता: आलाप हमेशा गंभीर से विस्तृत रूप में बढ़ता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- मन्द्र से शुरू होने वाला स्थायी आलाप: [स़ - ऱ - ग़ - सा]
- तार सप्तक तक जाने वाला अंतरा आलाप: [प - ध - नि - ˙स]
तुलना:
- ख्याल का आलाप स्वतंत्र रूप से बढ़ता है जबकि ध्रुपद का नोम-तोम आलाप प्रबंध नियमों से बंधा होता है।
- स्थाई का विस्तार नीचे होता है और अंतरा का ऊपर।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह भ्रांति है कि आलाप कहीं से भी शुरू किया जा सकता है, जबकि यह हमेशा राग केवादी-संवादी और सप्तक नियम से होता है।
- स्थाई और अंतरा के आलाप में कोई अंतर न समझना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ध्रुपद अंग के आलाप की विशेषताएँ।
- सप्तक के अनुसार आलाप का विभाजन।
- UP PGT परीक्षा में राग के विस्तार क्रम पर आधारित प्रश्न।
अवधारणा 5
रागानुसार आलाप लिपिंकन और वादी-संवादी
व्याख्या
- राग के मुख्य स्वर समूह या 'पकड़' को आलाप के आरंभ में विशेष रूप से लिपिबद्ध किया जाता है।
- वादी स्वर पर ठहराव या जोर (Accent) देने के लिए उसके नीचे रेखा या विशेष चिह्न लगाया जाता है।
- संवादी स्वर को भी उसकी महत्ता के अनुसार लिपि में उचित स्थान दिया जाता है।
- वर्ज्य स्वरों (Prohibited notes) का प्रयोग आलाप लिप्यांकन में वर्जित होता है, जिसे ध्यान रखना पड़ता है।
- विवादी स्वरों के प्रयोग की सीमा को भी लिपि में स्पष्ट किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- पकड़: राग की पहचान बताने वाला स्वर समूह।
- वादी स्वर: राग का सबसे महत्वपूर्ण और अधिक बार प्रयुक्त होने वाला स्वर।
- संवादी स्वर: वादी के बाद दूसरा मुख्य स्वर।
- वर्ज्य स्वर: जो राग में वर्जित हैं, उनका लिप्यांकन नहीं होता।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग यमन की पकड़ का लिप्यांकन: [नि़ रे ग प म ध नि ˙स]
- वादी स्वर पर विशेष बल का संकेत।
तुलना:
- दो अलग रागों (जैसे यमन और भूपाली) के आलाप लिप्यांकन में स्वरों की उपस्थिति और वर्ज्य स्वरों का अंतर स्पष्ट दिखता है।
- वादी के स्थान पर अधिक ठहराव दिखाना।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि किसी भी राग में कोई भी स्वर कितनी बार भी लिख सकते हैं बिना वादी का ध्यान रखे।
- पकड़ को आलाप का हिस्सा न मानना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- राग की पकड़ को पहचानना और लिखना।
- वादी-संवादी के आधार पर स्वरलिपि का विश्लेषण।
- वर्ज्य स्वरों की पहचान संबंधी प्रश्न।
अवधारणा 6
लयकारी और आलाप का अंतर और लिपिबद्ध रूप
आलाप और तान या लयकारी में तकनीकी रूप से स्पष्ट अंतर होता है जिसे लिपि में देखना महत्वपूर्ण है।
व्याख्या
- आलाप में गति धीमी और विचरित होती है जबकि लयकारी या तान में गति तीव्र और निश्चित होती है।
- आलाप को लिपिबद्ध करते समय स्वरों के बीच खाली स्थान (Space) का अधिक प्रयोग होता है।
- तान या लयकारी को द्विगुण, तिगुण या चौगुण के नियमों के अनुसार कोष्ठक या मात्राओं में बांटा जाता है।
- बोल आलाप (Bol Alap) में शब्दों के साथ स्वरों को धीमे से खींचकर लिखा जाता है।
- आलाप का उद्देश्य रस निष्पत्ति और राग विस्तार है, जबकि लयकारी का उद्देश्य गति प्रदर्शन है।
मुख्य बिंदु
- आलाप: विस्तार प्रधान, अनिबद्ध।
- तान: गति प्रधान, बद्ध।
- बोल आलाप: शब्द और स्वर का समन्वय।
- लिपि में स्पेस: आलाप की धीमी गति को दर्शाता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- आलाप लिप्यांकन: [सा - - रे - - ग]
- तान लिप्यांकन: (सारेंगमपधनिंस)
तुलना:
- आलाप धीमा और खुला होता है, तान तेज और संकुचित होती है।
- आलाप में स्वर फैलाव होता है, तान में स्वर गुच्छे होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- तेज गति के आलाप को सीधे तान मान लेना।
- आलाप और बोल तान में अंतर न समझ पाना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- आलाप और तान के लिप्यांकन में अंतर।
- बोल आलाप की तकनीक।
- लय और गति के संकेत।
अवधारणा 7
आलाप लिपिंकन की त्रुटियाँ और सुनियोजित विधि
सटीक स्वरलिपि बनाने के लिए सामान्य त्रुटियों से बचना और वैज्ञानिक विधि अपनाना आवश्यक है।
व्याख्या
- अधूरे कोष्ठक छोड़ना आलाप लिप्यांकन की एक बड़ी तकनीकी त्रुटि है।
- सप्तक के बिन्दुओं को गलत जगह (ऊपर की जगह नीचे) लगा देने से पूरा राग बदल सकता है।
- कोमल और तीव्र स्वरों के चिह्नों का स्पष्ट न होना असमंजस पैदा करता है।
- एक अच्छे लिप्यांकन में राग का नाम, थाट, वादी-संवादी और आरोह-अवरोह शीर्ष पर होना चाहिए।
- प्रत्येक आलाप पंक्ति के अंत में पूर्ण विराम (Double bar या अल्पविराम) का सही प्रयोग होना चाहिए।
मुख्य बिंदु
- शीर्षक विवरण: राग, थाट और जाति की स्पष्टता।
- चिह्नों की शुद्धता: कोमल, तीव्र और सप्तक बिन्दु।
- वाक्यांश विभाजन: कोष्ठकों का उचित उपयोग।
- समीक्षा: लिप्यांकन के बाद राग नियमों से मिलान।
उदाहरण / प्रयोग:
- शुद्ध लिप्यांकन शीर्ष: [राग: यमन | थाट: कल्याण | वादी: ग, संवादी: नि]
- त्रुटिपूर्ण लिप्यांकन सुधार।
तुलना:
- अव्यवस्थित स्वरलिपि छात्र को भ्रमित करती है जबकि सुनियोजित लिपि स्पष्ट होती है।
- अधूरी जानकारी वाला नोटेशन परीक्षा में अंक कटवाता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि केवल स्वर लिख देने से आलाप लिप्यांकन पूरा हो जाता है।
- चिह्नों की शुद्धता को नजरअंदाज करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- स्वरलिपि की अशुद्धियों को पहचानना।
- परीक्षा में सही नोटेशन लिखने के नियम।
- मूलभूत संगीत व्याकरण का ज्ञान।