विषय का संक्षिप्त परिचय
- भाखंडे स्वरलिपि पद्धति (Bhatkhande Notation System) उत्तर भारत में सबसे अधिक प्रामाणिक और मानकीकृत है।
- स्वरलिपि के माध्यम से किसी भी राग की बंदिश के स्थायी, अंतरा, स्वर, ताल और लयकारी को सुरक्षित रखा जाता है।
अवधारणा 1
भाखंडे स्वरलिपि पद्धति के मूल नियम
पंडित विष्णु नारायण भाखंडे द्वारा प्रतिपादित स्वरलिपि पद्धति उत्तर भारतीय संगीत की रीढ़ है।
व्याख्या
- शुद्ध स्वरों को सामान्य रूप से लिखा जाता है जैसे सा (S), रे (R)।
- कोमल स्वरों के नीचे आड़ी रेखा खींची जाती है जैसे रे, ग, ध, नि।
- तीव्र स्वर मध्यम के ऊपर खड़ी रेखा (माॅ या M') लगाई जाती है।
- सप्तक दर्शाने के लिए स्वरों के ऊपर या नीचे बिन्दु का प्रयोग किया जाता है।
- मंद्र सप्तक के स्वरों के नीचे बिन्दु (सा, रे) और तार सप्तक के स्वरों के ऊपर बिन्दु (सं, रं) लगाया जाता है।
मुख्य बिंदु
- कोमल स्वर के नीचे रेखा का प्रयोग।
- तीव्र मध्यम के ऊपर खड़ी रेखा का प्रयोग।
- मंद्र सप्तक में नीचे बिन्दु और तार सप्तक में ऊपर बिन्दु।
- स्थायी और अंतरा को स्पष्ट रूप से विभाजित करना।
उदाहरण / प्रयोग:
- कोमल ऋषभ: रे (रेखा सहित)
- तार सप्तक का षड्ज: सं (बिंदु सहित)
तुलना:
- भाखंडे पद्धति में कोमल स्वरों के नीचे रेखा होती है जबकि पलुस्कर पद्धति में कोमल स्वर छोटे अक्षरों में लिखे जाते हैं।
- भाखंडे पद्धति में ताल संकेत अधिक सरल और लोकप्रिय हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: तीव्र स्वर के नीचे रेखा लगाई जाती है। सत्यता: तीव्र स्वर (मध्यम) के ऊपर खड़ी रेखा लगती है।
- भ्रांति: मंद्र सप्तक में ऊपर बिन्दु लगता है। सत्यता: मंद्र सप्तक में नीचे बिन्दु लगता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- कोमल और तीव्र स्वरों के चिह्नों पर आधारित प्रश्न।
- सप्तक दर्शाने वाले बिंदुओं की स्थिति।
- विभिन्न मात्राओं के कोष्ठक और चिह्न।
अवधारणा 2
विष्णु दिगंबर पलुस्कर स्वरलिपि पद्धति
पं. विष्णु दिगंबर पलुस्कर द्वारा विकसित यह पद्धति अपनी वैज्ञानिकता के लिए जानी जाती है।
व्याख्या
- इस पद्धति में कोमल स्वरों को छोटे अक्षरों में लिखा जाता है।
- तीव्र मध्यम के ऊपर विशेष चिह्न का प्रयोग किया जाता है।
- मंद्र सप्तक के स्वरों के नीचे आड़ी रेखा और तार सप्तक के स्वरों के ऊपर आड़ी रेखा खींची जाती है।
- ताल की मात्राओं को दिखाने के लिए संख्या और अंकों का विशिष्ट प्रयोग होता है।
- खाली को दर्शाने के लिए शून्य (0) का प्रयोग किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- कोमल स्वर छोटे अक्षरों में।
- मंद्र सप्तक हेतु नीचे रेखा।
- तार सप्तक हेतु ऊपर रेखा।
- सम के लिए क्रॉस (X) का चिह्न।
उदाहरण / प्रयोग:
- कोमल गान्धार: g
- तार सप्तक का सा: स (ऊपर रेखा)
तुलना:
- पलुस्कर पद्धति में सप्तक रेखाओं द्वारा दर्शाए जाते हैं जबकि भाखंडे में बिंदुओं द्वारा।
- पलुस्कर पद्धति में गुरु-शिष्य परंपरा का शास्त्रीय अनुशासन अधिक झलकता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: दोनों पद्धतियों में सप्तक चिह्न समान होते हैं। सत्यता: दोनों में अंतर है (बिन्दु बनाम रेखा)।
- भ्रांति: पलुस्कर पद्धति में केवल स्वर लिखे जाते हैं, ताल नहीं। सत्यता: ताल और मात्राओं का पूरा विवरण होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पलुस्कर पद्धति के सप्तक चिह्नों की पहचान।
- भाखंडे और पलुस्कर पद्धति की तुलनात्मक विशेषताएँ।
- परीक्षा में स्वरलिपि रूपांतरण से जुड़े प्रश्न।
अवधारणा 3
बंदिश के संरचनात्मक तत्व (स्थायी और अंतरा)
एक शास्त्रीय बंदिश स्थायी और अंतरा जैसे मुख्य अंगों में विभाजित होती है।
व्याख्या
- स्थायी बंदिश का प्रथम भाग है जो मंद्र या मध्य सप्तक से शुरू होकर षड्ज पर विश्राम करता है।
- अंतरा बंदिश का द्वितीय भाग है जो सामान्यतः मध्य या तार सप्तक के स्वरों में गति करता है।
- स्वरलिपि में स्थायी की समाप्ति और अंतरा की शुरुआत को स्पष्ट दर्शाया जाता है।
- सं और पकड़ का स्थान बंदिश की स्वरलिपि में अनिवार्य रूप से अंकित होता है।
- साहित्य (बोल) और स्वर का संयोजन स्वरलिपि की सटीकता को बढ़ाता है।
मुख्य बिंदु
- स्थायी: प्रथम भाग, मंद्र/मध्य सप्तक प्रधान।
- अंतरा: द्वितीय भाग, तार सप्तक प्रधान।
- सम का अंकन स्थायी के आरंभ या निश्चित मात्रा पर।
- साहित्य और स्वर का उचित समन्वय।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग यमन की विलंबित ख्याल बंदिश
- राग भूपालि की द्रुत ख्याल रचना
तुलना:
- स्थायी मंद्र और मध्य सप्तक में केंद्रित होती है जबकि अंतरा तार सप्तक की ओर जाती है।
- स्थायी का मुखड़ा बार-बार गाया जाता है जबकि अंतरा गीत के उत्तरार्ध को स्पष्ट करती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: अंतरा से बंदिश की शुरुआत होती है। सत्यता: बंदिश हमेशा स्थायी से शुरू होती है।
- भ्रांति: हर बंदिश में तीन अंतरा होना अनिवार्य है। सत्यता: सामान्यतः एक या दो अंतरा होते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- स्थायी और अंतरा के वैचारिक अंतर।
- सप्तक विस्तार के आधार पर भागों की पहचान।
- बंदिश के शास्त्रीय स्वरूप की स्वरलिपि।
अवधारणा 4
लयकारी और ताल-संकेतों की स्वरलिपि
स्वरलिपि में ताल, मात्रा, विभाग, सम, खाली और लयकारी को सटीक चिह्नों से दर्शाया जाता है।
व्याख्या
- सम को दर्शाने के लिए '×' (क्रॉस) चिह्न का प्रयोग किया जाता है।
- खाली (फाँक) को दर्शाने के लिए '0' (शून्य) का प्रयोग होता है।
- ताली (भरे विभाग) के लिए 2, 3, 4 आदि संख्याएँ लिखी जाती हैं।
- दोगुण, तिगुण और चौगुन को दर्शाने के लिए स्वरों को कोष्ठक (brackets) में बंध किया जाता है।
- प्रत्येक मात्रा के अंतर्गत आने वाले स्वरों की संख्या लयकारी तय करती है।
मुख्य बिंदु
- सम: × चिह्न
- खाली: 0 चिह्न
- ताली: संख्याएँ (2, 3, 4)
- लयकारी: कोष्ठक का प्रयोग
उदाहरण / प्रयोग:
- तीनताल में दुगुन की स्वरलिपि
- झपताल में चौगुन की स्वरलिपि
तुलना:
- सम और खाली ताल के संतुलन को दर्शाते हैं जबकि कोष्ठक लयकारी की गति को नियंत्रित करते हैं।
- विभाजन रेखाएं (|) ताल के आवर्तन को स्पष्ट करती हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: खाली को '×' से दर्शाया जाता है। सत्यता: '×' हमेशा सम के लिए होता है और खाली के लिए '0' होता है।
- भ्रांति: लयकारी बिना कोष्ठक के भी लिखी जा सकती है। सत्यता: स्पष्टता के लिए कोष्ठक आवश्यक हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ताल के चिह्नों (×, 0, 2, 3) का सही मिलान।
- विभिन्न लयकारियों (दुगुन, तिगुण, चौगुन) की स्वरलिपि रचना।
- मात्रा और विभाग विभाजन के नियम।
अवधारणा 5
कण, मींड, गमक और खटका की स्वरलिपि
गायन की सुंदरता बढ़ाने वाले गमक, मींड और कण स्वरों को स्वरलिपि में विशेष प्रतीकों से दर्शाया जाता है।
व्याख्या
- कण स्वर (Grace Note) को मुख्य स्वर के ऊपर छोटे आकार में लिखा जाता है।
- मींड (Glissando) को दो स्वरों के बीच ऊपर घुमावदार रेखा (क्रोशियाई वक्र) से दर्शाया जाता है।
- गमक (Gamak) और खटका (Khatka) को विशेष संक्षिप्त अक्षरों या संकेतों से प्रदर्शित किया जाता है।
- मूर्च्छना और आन्दोलन को स्वरलिपि में वक्र रेखाओं द्वारा समझाया जाता है।
- इन अलंकरणों के बिना बंदिश की स्वरलिपि अधूरी मानी जाती है।
मुख्य बिंदु
- कण स्वर: छोटा आकार मुख्य स्वर के पास।
- मींड: वक्र रेखा (Slur) द्वारा जुड़ाव।
- खटका: स्वरों का समूह एक साथ।
- गमक: स्वर काकंपन और बल।
उदाहरण / प्रयोग:
- सा से रे की मींड: (सा~रे)
- रे का कण स्वर ग के साथ
तुलना:
- मींड दो स्वरों को आपस में плавлав जोड़ती है जबकि कण स्वर केवल स्पर्श मात्र होता है।
- खटका चार स्वरों का चक्र है जबकि गमक बलयुक्त कंपन है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: कण स्वर मुख्य स्वर जितना ही लंबा गाया जाता है। सत्यता: कण स्वर बहुत अल्प समय के लिए स्पर्श किया जाता है।
- भ्रांति: मींड को अलग-अलग स्वर बोलकर गाया जाता है। सत्यता: मींड में बिना अंतराल के स्वरों को घसीटकर या मिलाकर गाया जाता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- मींड और कण स्वर के प्रतीकों की पहचान।
- अलंकारों की स्वरलिपि आधारित बहुविकल्पीय प्रश्न।
- शास्त्रीय गायन में इनके प्रयोग की महत्ता।