विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह खंड परीक्षार्थी की स्वर-पहचान, रागों की सूक्ष्म बारीकियों और शास्त्रीय ज्ञान की गहराई का परीक्षण करता है।
- रागों के विशिष्ट चलन, वादी-संवादी और वर्जित स्वरों के मेल से बने स्वर समूह राग की मूल आत्मा को प्रकट करते हैं।
- इस विषय के अंतर्गत क्षय, संधि-प्रकाश और मौसमी रागों के विशिष्ट मुहरों को पहचानना सिखाया जाता है।
अवधारणा 1
यमन और भूपali की पहचान
तीव्र ग मध्यम और शुद्ध स्वरों के आधार पर यमन और भूपालि के स्वर समूहों की पहचान।
व्याख्या
- राग यमन कल्याण थाट का आश्रय राग है जिसमें तीव्र मध्यम (M') का प्रयोग होता है और सभी स्वर शुद्ध लगते हैं।
- राग भूपालि कल्याण थाट का ही औडव जाति का राग है जिसमें तीव्र मध्यम का प्रयोग बिल्कुल नहीं होता।
- यमन का विशिष्ट स्वर समूह: 'नि रे ग म् प' (Ni Re Ga M' Pa) है।
- भूपालि का विशिष्ट स्वर समूह: 'ग रे ग प धा ग' (Ga Re Ga Pa Dha Ga) है।
- दोनों रागों में सप्तक के सभी स्वर समान होने पर भी तीव्र मध्यम की उपस्थिति यमन को तुरंत स्पष्ट करती है।
मुख्य बिंदु
- यमन में तीव्र मध्यम का होना अनिवार्य है।
- भूपालि एक औडव-औडव जाति का राग है (दोनों पक्षों में 5-5 स्वर)।
- यमन संध्या काल का प्रथम प्रहर का राग है।
- भूपालि रात्रि के प्रथम प्रहर में गाया जाता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- यमन पहचान स्वर: 'नि रे ग, प नि रे ग, म् प'
- भूपालि पहचान स्वर: 'सा धे पा, ग रे ग पा, धा पा'
तुलना:
- यमन में तीव्र मध्यम का प्रयोग होता है जबकि भूपालि में नहीं।
- यमन संपूर्ण-संपूर्ण जाति की ओर झुकता है जबकि भूपालि शुद्ध रूप से औडव-औडव है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र अक्सर यमन के 'नि रे ग' को भूपालि समझ लेते हैं जबकि तीव्र मध्यम का अभाव भूपालि को अलग करता है।
- दोनों का थाट कल्याण होने के कारण लोग उनके वादी-संवादी को लेकर भ्रमित हो जाते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- स्वर समूह 'नि रे ग म् प' देखते ही यमन टिक करें।
- यदि तीव्र मध्यम न हो और 'ग रे ग प' दिखे तो भूपालि का चयन करें।
- UP PGT में यह प्रश्न बहुविकल्पीय पहचान के रूप में जरूर आता है।
अवधारणा 2
भैरव और कलिंगड़ा की पहचान
कोमल ऋषभ और कोमल धैवत के साथ मध्यम के प्रयोग से भैरव और कलिंगड़ा की पहचान।
व्याख्या
- राग भैरव में कोमल रे और कोमल ध का प्रयोग होता है तथा मध्यम शुद्ध होता है।
- राग कलिंगड़ा भी भैरव थाट का है किन्तु इसमें तीव्र मध्यम या विशेष चलन होता है।
- भैरव का प्रसिद्ध स्वर समूह: 'ग म प ध नि ध प' है।
- कलिंगड़ा का विशिष्ट स्वर समूह ऋषभ और धैवत के आंदोलन पर आधारित है।
- दोनों ही प्रातःकालीन गंभीर प्रकृति के राग हैं।
मुख्य बिंदु
- भैरव प्रातःकाल का अत्यंत लोकप्रिय उत्तरांगवादी राग है।
- कलिंगड़ा में कोमल स्वर अपनी विशेष मींड के साथ प्रयोग होते हैं।
- दोनों रागों में ऋषभ और धैवत कोमल होते हैं।
- आंदोलित स्वर भैरव की मुख्य पहचान हैं।
उदाहरण / प्रयोग:
- भैरव पहचान: 'सा, नि रे ग म प'
- कलिंगड़ा पहचान: 'म प ध नि सां, ध नि ध प'
तुलना:
- भैरव का विस्तार गंभीर और मन्द्र सप्तक प्रधान होता है।
- कलिंगड़ा में तार सप्तक की ओर गति अधिक तीव्र होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कोमल रे-ध देखकर छात्र इसे तोड़ी समझ लेते हैं जबकि तोड़ी में तीव्र मध्यम और कोमल ग होता है।
- भैरव और कलिंगड़ा के स्वर समान होने पर भी उनके चलन में अंतर होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- सुबह के समय गाए जाने वाले कोमल रे-ध वाले रागों के प्रश्न हल करें।
- स्वर समूहों में आंदोलन (Andolan) चिन्ह को ध्यान से देखें।
- भैरव की पकड़ अक्सर 'सा, ग म प, ध नि ध प' से शुरू होती है।
अवधारणा 3
दरबारी कानड़ा और अडाणा की पहचान
कोमल ग, कोमल ध, और कोमल नि के साथ कानड़ा अंग के प्रयोग से दरबारी और अडाणा की पहचान।
व्याख्या
- राग दरबारी कानड़ा असावरी थाट का गंभीर और सम्राट राग माना जाता है।
- राग अडाणा भी असावरी थाट का ही चंचल प्रकृति का राग है।
- दरबारी में स्वर बहुत ही आन्दोलित और भारी गति से (गंभीरता से) लगाए जाते हैं।
- अडाणा में वही स्वर द्रुत गति और छलांग के साथ (चंचलता से) प्रयोग होते हैं।
- दरबारी का विशिष्ट स्वर समूह: 'म प (ग)म रे, सा' है।
मुख्य बिंदु
- दरबारी मध्य रात्रि का गंभीर राग है।
- अडाणा में 'सा म प ध नि सां' का तीव्र चलन होता है।
- दोनों में ग, ध, नि कोमल लगते हैं।
- दरबारी में मींड का बहुत अधिक प्रयोग होता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- दरबारी पहचान: 'प म प (ग)म रे सा'
- अडाणा पहचान: 'म प नि सां, प म रे सा'
तुलना:
- दरबारी की चाल विलंबित और गंभीर होती है।
- अडाणा की चाल द्रुत और उत्तर-प्रधान होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- स्वर समान होने के कारण छात्र दरबारी को ही अडाणा समझ बैठते हैं, चाल का अंतर भूल जाते हैं।
- कोमल ग-ध-नि देखकर जौनपुरी और दरबारी में भ्रम होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- गंभीर स्वर समूह 'म प (ग)म रे' दिखने पर हमेशा दरबारी कानड़ा टिक करें।
- यदि यही स्वर द्रुत गति में आएं तो अडाणा का विचार करें।
- UP PGT में कानड़ा अंग के रागों की पहचान पर विशेष प्रश्न आते हैं।
अवधारणा 4
बिहाग और खमाज की पहचान
दोनों मध्यम के प्रयोग (बिहाग) और कोमल निषाद के प्रयोग (खमाज) से पहचान।
व्याख्या
- राग बिहाग बिलावल थाट का है जिसमें दोनों मध्यम (शुद्ध म और तीव्र म') का प्रयोग होता है।
- राग खमाज खमाज थाट का आश्रय राग है जिसमें कोमल नि (नि) का प्रयोग होता है।
- बिहाग का विशिष्ट स्वर समूह: 'नि सा ग म प, नि प' है।
- खमाज का विशिष्ट स्वर समूह: 'ग म प ध नि प, ध म ग' है।
- बिहाग रात्रि के द्वितीय प्रहर का लोकप्रिय राग है।
मुख्य बिंदु
- बिहाग में दोनों मध्यम का प्रयोग इसकी मुख्य पहचान है।
- खमाज ठुमरी अंग का राग है जिसमें कोमल नि अनिवार्य है।
- बिहाग की जाति षडव-संपूर्ण होती है।
- खमाज की जाति औडव-संपूर्ण होती है।
उदाहरण / प्रयोग:
- बिहाग पहचान: 'ग म प नि सां, नि प म ग'
- खमाज पहचान: 'सा ग म प ध नि प, म ग रे सा'
तुलना:
- बिहाग में तीव्र मध्यम का प्रयोग आरोह-अवरोह दोनों में होता है।
- खमाज में केवल शुद्ध स्वरों के साथ कोमल नि का प्रयोग होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र बिहाग के निषाद को खमाज का कोमल नि समझ लेते हैं।
- दोनों के वादी-संवादी अलग होने पर भी लोग उन्हें मिला देते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दो मध्यम वाले स्वर समूह 'प नि सां, म प' दिखने पर बिहाग चुनें।
- कोमल नि और चंचल ठुमरी अंग दिखने पर खमाज चुनें।
- परीक्षा में रागों के थाट और जाति से जुड़े प्रश्न पूछे जाते हैं।
अवधारणा 5
काफी और भीमपलासी की पहचान
कोमल ग और कोमल नि के साथ आरोह के स्वरों के अंतर से काफी और भीमपलासी की पहचान।
व्याख्या
- राग काफी काफी थाट का आश्रय राग है जिसमें ग और नि कोमल होते हैं।
- राग भीमपलासी काफी थाट का ही औडव-संपूर्ण जाति का राग है जिसमें रे और ध आरोह में वर्जित हैं।
- काफी का विशिष्ट स्वर समूह: 'सा रे ग म प ध नि सां' (सभी स्वर शुद्ध/कोमल नियमानुसार)।
- भीमपलासी का विशिष्ट स्वर समूह: 'नि सा ग म प, नि प म ग रे सा' है।
- भीमपलासी अपराह्न (दिन का तीसरा पहर) का राग है।
मुख्य बिंदु
- भीमपलासी में आरोह के समय रे और ध छोड़ दिए जाते हैं।
- काफी में ऐसी कोई पाबंदी नहीं होती, यह संपूर्ण-संपूर्ण है।
- दोनों में ग और नि कोमल लगते हैं।
- भीमपलासी का वादी स्वर 'मा' और संवादी 'सा' है।
उदाहरण / प्रयोग:
- काफी पहचान: 'रे रे ग ग म म प, नि ध प'
- भीमपलासी पहचान: 'नि सा ग म प, प म ग रे सा'
तुलना:
- काफी संपूर्ण जाति का है जबकि भीमपलासी औडव-संपूर्ण है।
- काफी लोकसंगीत और टप्पे में अधिक गाया जाता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कोमल ग-नि देखकर छात्र काफी और भीमपलासी में अंतर नहीं कर पाते।
- आरोह में रे-ध के छूटने (वर्जित होने) के नियम को भूल जाते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- यदि स्वर समूह में 'नि सा ग म प' (बिना रे-ध के आरोह) हो तो भीमपलासी टिक करें।
- यदि सभी स्वर क्रमानुसार स्पष्ट हों तो काफी का चयन करें।
- UP PGT में यह तुलनात्मक प्रश्न बहुत बार आता है।
अवधारणा 6
तोड़ी और मुल्तानी की पहचान
कोमल रे, कोमल ग, तीव्र म और कोमल ध के साथ थान के अंतर से तोड़ी और मुल्तानी की पहचान।
व्याख्या
- राग तोड़ी (मियां की तोड़ी) तोड़ी थाट का आश्रय राग है जिसमें कोमल रे, ग, ध और तीव्र म लगता है।
- राग मुल्तानी भी तोड़ी थाट का ही राग है जिसमें स्वर तो वही लगते हैं परन्तु यह उत्तरांग प्रधान है।
- तोड़ी का विशिष्ट स्वर समूह: 'ग म प ध म ग, रे सा' है।
- मुल्तानी का विशिष्ट स्वर समूह: 'नि सां नि ध प, म प ग म रे सा' है।
- तोड़ी दिन के दूसरे प्रहर (प्रातःकाल के अंत) में गाई जाती है।
मुख्य बिंदु
- मुल्तानी दिन के चौथे प्रहर (अपराह्न/संध्या पूर्व) में गाई जाती है।
- दोनों में कोमल रे, कोमल ग, तीव्र म और कोमल ध लगते हैं।
- तोड़ी पूर्वांग प्रधान है और मुल्तानी उत्तरांग प्रधान है।
- दोनों रागों की प्रकृति अत्यंत करुण और गंभीर होती है।
उदाहरण / प्रयोग:
- तोड़ी पहचान: 'कोमल रे ग म प ध म ग'
- मुल्तानी पहचान: 'नि सां नि ध प म प'
तुलना:
- तोड़ी में मन्द्र और मध्य सप्तक का विस्तार अधिक होता है।
- मुल्तानी में तार सप्तक (सां, नि, ध) से शुरुआत या जोर होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- समान विकृत स्वरों के कारण छात्र तोड़ी और मुल्तानी को एक ही समझ लेते हैं।
- गाने के समय (प्रहर) के अंतर को नजरअंदाज कर देते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- यदि स्वर समूह तार सप्तक के 'नि सां' से शुरू हो तो मुल्तानी चुनें।
- यदि मध्य सप्तक में 'ग म प ध म ग रे सा' चले तो तोड़ी चुनें।
- परीक्षा में स्वर संकेत से राग की पहचान का यह सबसे कठिन स्तर है।
अवधारणा 7
केदार और कामोद की पहचान
कल्याण थाट के दोनों मध्यम वाले राग केदार और कामोद के विशिष्ट चलन की पहचान।
व्याख्या
- राग केदार कल्याण थाट का वक्र और अंचल प्रधान राग है जिसमें दोनों मध्यम लगते हैं।
- राग कामोद भी कल्याण थाट का ही राग है जिसमें ग और ध वक्र रूप से लगते हैं।
- केदार का विशिष्ट स्वर समूह: 'म प, ध प, म ग, म सां' है।
- कामोद का विशिष्ट स्वर समूह: 'प रे ग प, म प ध सां' है।
- केदार रात्रि के द्वितीय प्रहर का अत्यंत पवित्र और गंभीर राग है।
मुख्य बिंदु
- केदार में मध्यम का विशेष वक्र प्रयोग होता है।
- कामोद में 'प रे ग प' का विशिष्ट प्रयोग मिलता है।
- दोनों रागों में तीव्र मध्यम की भूमिका अत्यंत महत्वपूर्ण है।
- केदार में ऋषभ और धैवत कभी-कभी अल्प होते हैं।
उदाहरण / प्रयोग:
- केदार पहचान: 'सा म, म प, ध प, म ग रे सा'
- कामोद पहचान: 'प रे ग प, म प, ध प म ग'
तुलना:
- केदार में 'म प म सां' जैसी छलांग या वक्रता अधिक होती है।
- कामोद में 'प रे ग प' का सुंदर आन्दोलन व पैटर्न मिलता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र कल्याण थाट के कारण केदार और यमन को मिला देते हैं।
- केदार और कामोद के स्वर समान होने से उनके पकड़ में भ्रम होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- स्वर समूह 'म प, म सां' दिखने पर केदार को प्राथमिकता दें।
- स्वर समूह 'प रे ग प' दिखने पर कामोद टिक करें।
- UP PGT में रागों के अंदरूनी अंतर पर सीधे प्रश्न आते हैं।