विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह राग रात्रि के द्वितीय प्रहर में गाया-बजाया जाता है और श्रृंगार रस का परिचायक है।
- यह राग खमाज थाट के अंतर्गत आता है और इसकी उत्पत्ति बहुत ही मधुर मानी गई है।
अवधारणा 1
थाट और जाति
राग बागेश्री का थाट खमाज है और इसकी जाति औडव-षाडव है।
व्याख्या
- राग बागेश्री का आश्रयदाता थाट 'खमाज' (Thaat: Khamaj) है।
- इस राग के आरोह (Ascent) में पाँच स्वर प्रयोग होते हैं, अतः आरोह की जाति 'औडव' (Audava) है।
- इस राग के अवरोह (Descent) में छः स्वर प्रयोग होते हैं, अतः अवरोह की जाति 'षाडव' (Shadava) है।
- आरोह में ऋषभ (Re) और पंचम (Pa) स्वरों का वर्ज्य (Omitted) किया जाता है।
- अवरोह में केवल पंचम (Pa) स्वर वर्ज्य होता है, जबकि अन्य सभी सातों स्वर प्रयुक्त होते हैं।
मुख्य बिंदु
- थाट: खमाज
- जाति: औडव-षाडव
- आरोह में स्वर संख्या: 5
- अवरोह में स्वर संख्या: 6
उदाहरण / प्रयोग:
- आरोह में Re और Pa का त्याग
- अवरोह में Pa का त्याग और S' N D M P g m R S
तुलना:
- खमाज थाट के अन्य रागों से इसकी गंभीर प्रकृति भिन्न होती है।
- बिलावल थाट के रागों से इसमें कोमल स्वरों की अधिकता का अंतर होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कुछ विद्यार्थी इसे कल्याण थाट का राग समझ लेते हैं, जो कि गलत है।
- यह सोचना कि इसमें सभी स्वर शुद्ध लगते हैं, भ्रांतिपूर्ण है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- परीक्षा में अक्सर जाति पूछी जाती है: औडव-षाडव।
- थाट का नाम हमेशा 'खमाज' ही टिक करें।
- वर्ज्य स्वरों (Re, Pa) पर विशेष ध्यान दें।
अवधारणा 2
वादी और संवादी स्वर
राग बागेश्री के प्रमुख स्वर मध्यम (Ma) और षड्ज (Sa) हैं।
व्याख्या
- इस राग का वादी स्वर (Vadi Swara) मध्यम (Ma) है।
- इस राग का संवादी स्वर (Samavadi Swara) षड्ज (Sa) है।
- गांधार (Ga) और धैवत (Dha) स्वर इस राग में कोमल (Komal) प्रयोग किए जाते हैं।
- निषाद (Ni) स्वर भी इसमें कोमल (Komal Ni) ही लगता है।
- तीव्र मध्यम का प्रयोग इस राग में वर्जित है, केवल शुद्ध मध्यम का प्रयोग होता है।
मुख्य बिंदु
- वादी स्वर: मध्यम (Ma)
- संवादी स्वर: षड्ज (Sa)
- कोमल स्वर: Ga, Dha, Ni
- शुद्ध स्वर: Sa, Re (अवरोह में), Ma, Pa (अवरोह में)
उदाहरण / प्रयोग:
- म (Ma) पर विशेष न्यास (Niyas) किया जाता है।
- सा (Sa) और मध्यम का संवाद सुरीला होता है।
तुलना:
- राग भीमपलासी से वादी-संवादी का अंतर होता है।
- राग रागेश्री और बागेश्री के सूक्ष्म भेदों में वादी-संवादी की भूमिका होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- वादी को संवादी और संवादी को वादी मान लेना।
- कोमल गांधार के स्थान पर शुद्ध गांधार का प्रयोग करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वादी-संवादी का युग्म (Ma-Sa) परीक्षा में बहुविकल्पीय प्रश्न के रूप में आता है।
- कोमल स्वरों की पहचान (Ga, Dha, Ni) हमेशा याद रखें।
- न्यास के स्वर के रूप में मध्यम की प्रधानता समझें।
अवधारणा 3
आरोह और अवरोह संरचना
राग बागेश्री का आरोह वक्र और अवरोह सीधा होता है।
व्याख्या
- राग बागेश्री का आरोह: सा, ग, म, ध, नि, सां (स नि ध म् ग म ध नि सां - वक्र गति भी संभव है)।
- सामान्य आरोह: नी(मन्द्र) सा, ग म ध नि सां
- अवरोह: सां नि ध म् ग, म ग, रे सा
- इस राग में गमक और मींड का बहुत सुंदर प्रयोग किया जाता है।
- पकड़ या मुख्य स्वर समूह: नी(मन्द्र) सा म, ग म ध म ग, रे सा।
मुख्य बिंदु
- आरोह में Re और Pa वर्जित हैं।
- अवरोह में Pa वर्जित है।
- मींड इस राग की प्राण है (विशेषकर ग से म और ध से म)।
- वक्रता (Vakratva) आरोह-अवरोह दोनों में दिखाई देती है।
उदाहरण / प्रयोग:
- नी(मन्द्र) सा ग म ध नि सां
- सां नि ध म ग म रे सा
तुलना:
- सीधे आरोह वाले रागों की तुलना में बागेश्री का आरोह वक्र होता है।
- भीमपलासी के आरोह से इसका अंतर स्पष्ट होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- आरोह में सीधे 'रे' और 'प' का प्रयोग कर देना।
- अवरोह में पंचम का प्रयोग करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पकड़ स्वर समूह को पहचानकर राग का नाम बताना।
- आरोह-अवरोह के वर्ज्य स्वरों को सही से चुनना।
- मींड युक्त स्वरों के प्रयोग को समझना।
अवधारणा 4
गायन समय और प्रकृति
राग बागेश्री रात्रि का द्वितीय प्रहर का गंभीर प्रकृति का राग है।
व्याख्या
- इस राग का गायन-वादन समय रात्रि का दूसरा प्रहर (रात 9 बजे से 12 बजे तक) है।
- यह एक गंभीर प्रकृति (Serious Nature) का राग है, जिसमें चंचलता की बजाय गहराई होती है।
- इस राग का रस 'श्रृंगार रस' (Shringara Rasa) और शांत रस माना गया है।
- यह उत्तरांग प्रधान (Uttaranga Pradhan) राग है, क्योंकि इसका विस्तार सप्तक के उत्तरार्ध में अधिक होता है।
- यह एक लोकप्रिय मंच राग (Stage Performance Raga) भी है।
मुख्य बिंदु
- गायन समय: रात्रि का द्वितीय प्रहर
- प्रकृति: गंभीर
- प्रधान रस: श्रृंगार
- प्रधान अंग: उत्तरांग प्रधान
उदाहरण / प्रयोग:
- रात्रि के सन्नाटे में इस राग का आलाप बहुत प्रभावी होता है।
- ख्याल गायकी में इसका विस्तार बड़े करीने से होता है।
तुलना:
- प्रथम प्रहर के रागों की तुलना में इसका समय बाद का होता है।
- चंचल प्रकृति के रागों से यह बिल्कुल भिन्न है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- दिन के समय इस राग को गाना।
- इसे पूर्वांग प्रधान समझ लेना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- समय चक्र से संबंधित प्रश्न (रात्रि द्वितीय प्रहर)।
- प्रधान अंग (उत्तरांग) से जुड़ा प्रश्न।
- रस और प्रकृति का मिलान।
अवधारणा 5
समान प्रकृति के राग और भेद
राग बागेश्री और राग भीमपलासी में सूक्ष्म अंतर होता है।
व्याख्या
- राग बागेश्री और राग भीमपलासी दोनों खमाज थाट के हैं और स्वर लगभग समान लगते हैं।
- भीमपलासी पूर्वांग प्रधान राग है, जबकि बागेश्री उत्तरांग प्रधान राग है।
- भीमपलासी में निषाद शुद्ध और कोमल दोनों का प्रयोग होता है, बागेश्री में मुख्य रूप से कोमल निषाद होता है।
- राग बागेश्री की मिलती-जुल्की एक अन्य शैली 'धनाश्री' या 'बागेश्री कान्हड़ा' भी होती है।
- इन दोनों रागों के आरोह-अवरोह के प्रयोग से इनका अंतर स्पष्ट होता है।
मुख्य बिंदु
- मुख्य तुलना: राग बागेश्री बनाम राग भीमपलासी
- भीमपलासी: पूर्वांग प्रधान
- बागेश्री: उत्तरांग प्रधान
- स्वर समानता: दोनों में ग, ध, नि कोमल
उदाहरण / प्रयोग:
- भीमपलासी का चलन: नि(मन्द्र) सा ग म प नि सां
- बागेश्री का चलन: नी(मन्द्र) सा म ग म ध नि सां
तुलना:
- प्रधान अंग का अंतर (पूर्वांग बनाम उत्तरांग)।
- गायन शैली और चलन का अंतर।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- बागेश्री और भीमपलासी को एक ही राग मान लेना।
- दोनों के वादी-संवादी को एक समझना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- समान रागों में अंतर स्पष्ट करने वाले प्रश्न।
- वादी-संवादी और प्रधान अंग के आधार पर पहचान।
अवधारणा 6
बन्दिशें और घराना गायकी
बागेश्री में बड़े ख्याल, छोटे ख्याल और तराने गाए जाते हैं।
व्याख्या
- इस राग में विलंबित और द्रुत ख्याल दोनों की बन्दिशें अत्यंत लोकप्रिय हैं।
- ग्वालियर, आगरा और किराना घराने के गायक इस राग को अपनी शैली में गाते हैं।
- पंडित जसराज और बड़े गुलाम अली खान साहब की प्रस्तुतियाँ इस राग में ऐतिहासिक हैं।
- इस राग में तान, बोल-तान और मींड का बहुत सुंदर मिश्रण होता है।
- विद्वानों ने इसकी कई प्रसिद्ध बंदिशें रची हैं जैसे 'काहे करत मोसे रीगन पिया'।
मुख्य बिंदु
- प्रकार: बड़ा ख्याल, छोटा ख्याल, तराना
- घराना प्रभाव: सभी प्रमुख घराने
- मुख्य विशेषता: मींड और बोल-तान
- प्रसिद्ध बन्दिश: शास्त्रीय शैली की पारंपरिक रचनाएँ
उदाहरण / प्रयोग:
- विलंबित ख्याल: 'जा जा रे अपने मंदिरवा'
- द्रुत ख्याल: 'काहे करत रीगन पिया'
तुलना:
- ध्रुपद शैली की तुलना में ख्याल शैली में इसका अधिक प्रयोग होता है।
- अन्य रागों की बंदिशों की तुलना में इसमें श्रृंगार रस प्रधान शब्द होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह केवल हल्के संगीत का राग है, शास्त्रीय का नहीं।
- इसमें तान का प्रयोग वर्जित है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- प्रसिद्ध बंदिशों के मुखड़े याद रखना।
- घराना परंपरा और गायन शैलियों से जुड़े प्रश्न।