विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह राग रात्रि के प्रथम प्रहर में गाया-बजाया जाता है और इसकी तासीर बेहद शांत व आध्यात्मिक होती है।
- यह राग भैरव थाट के अंतर्गत आता है और इसमें गंधार, धैवत तथा निषाद स्वर कोमल लगते हैं।
अवधारणा 1
थाट, जाति और स्वर परिचय
राग मालकंस का आधारभूत स्वर ढांचा और वर्गीकरण।
व्याख्या
- राग मालकंस का आश्रय थाट या मूल थाट 'भैरव' माना जाता है।
- इस राग की जाति 'औडव-औडव' (Odav-Odav) है क्योंकि इसके आरोह और अवरोह दोनों में पाँच-पाँच स्वर प्रयोग होते हैं।
- इस राग में प्रयुक्त होने वाले स्वर हैं: सा, ग, म, ध, नि (स, ग, म, ध, नि कोमल)।
- ऋषभ (Re) और पंचम (Pa) स्वर इस राग में पूरी तरह वर्जित (Varjya) हैं।
- गायन के समय सभी पाँचों स्वर शुद्ध और कोमल नियमानुसार अपने निश्चित स्थान पर लगते हैं।
मुख्य बिंदु
- थाट: भैरव
- जाति: औडव-औडव
- वर्जित स्वर: ऋषभ (Re) और पंचम (Pa)
- प्रकृति: गंभीर और शांत
उदाहरण / प्रयोग:
- आरोह: स ग म ध नि सं
- अवरोह: सं नि ध म ग स
तुलना:
- भैरव थाट के अन्य रागों से भिन्न इसकी औडव जाति है।
- पंचम के वर्जित होने के कारण यह राग अन्य षड्ज-पंचम भाव वाले रागों से अलग पहचान रखता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भรามक रूप से कुछ लोग इसे कल्याण थाट का मानते हैं, जबकि यह भैरव थाट जन्य है.
- कुछ विद्यार्थियों को लगता है कि इसमें कोई तीव्र स्वर भी होता है, जबकि इसमें केवल कोमल ग, ध, नि लगते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- राग मालकंस की जाति पर बहुविकल्पीय प्रश्न अक्सर पूछे जाते हैं।
- वर्जित स्वरों के नाम (Re, Pa) याद रखना आवश्यक है।
- थाट का नाम स्पष्ट रूप से याद रखें।
अवधारणा 2
वादी और संवादी स्वर
राग मालकंस के प्राण-स्वर जो उसकी महत्ता तय करते हैं।
व्याख्या
- राग मालकंस का वादी स्वर 'मध्यम' (Ma) है।
- इस राग का संवादी स्वर 'षड्ज' (Sa) है।
- वादी स्वर राग की आत्मा होता है और मकार प्रधान होने के कारण इसमें मध्यम का प्रयोग बार-बार होता है।
- संवादी स्वर होने के कारण षड्ज का भी विशेष महत्व होता है जो मकार के साथ संवाद स्थापित करता है।
- इन दोनों स्वरों के मेल से राग का विस्तार बहुत प्रभावशाली ढंग से किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- वादी स्वर: मध्यम (Ma)
- संवादी स्वर: षड्ज (Sa)
- प्रधानता: मध्यम प्रधान राग
- संवाद: म - स का संबंध
उदाहरण / प्रयोग:
- म... ग म ध म ग स (मध्यम प्रधान आलाप)
- स... नि ध म ग स (षड्ज विश्राम)
तुलना:
- कुछ रागों में वादी पञ्चम होता है, किंतु मालकंस में मध्यम वादी है।
- वादी-संवादी का यह जोड़ा (म-स) इसे गंभीर प्रकृति प्रदान करता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र अक्सर षड्ज को वादी समझ लेते हैं जबकि वह संवादी है।
- गंधार को वादी मानना एक आम भ्रम है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वादी-संवादी की जोड़ी (Ma - Sa) परीक्षा में जरूर पूछी जाती है।
- मध्यम की प्रधानता वाले राग की पहचान रखें।
- विस्तार करते समय मकार की प्रमुखता ध्यान रखें।
अवधारणा 3
गायन समय और प्रकृति
राग मालकंस के प्रदर्शन का निश्चित समय और भाव।
व्याख्या
- राग मालकंस के गायन-वादन का निर्धारित समय 'रात्रि का प्रथम प्रहर' (रात 9 से 12 बजे तक) है।
- यह एक गंभीर प्रकृति (Grave nature) का राग है, अतः इसमें बड़े ख्याल और तराना बहुत जँचते हैं।
- इसकी तासीर शांत और आध्यात्मिक होती है, जो चित्त को एकाग्र करती है।
- रात्रि के इस समय में कोमल गंधार और कोमल धैवत का प्रभाव अत्यंत कर्णप्रिय होता है।
- शरद ऋतु या शांत वातावरण में इसका अभ्यास विशेष आनंद देता है।
मुख्य बिंदु
- निश्चित समय: रात्रि का प्रथम प्रहर
- प्रकृति: गंभीर और शांत
- रस: शांत और श्रृंगार (भक्ति पक्ष प्रधान)
- उपयुक्त गन शैली: बड़ा ख्याल,छोटा ख्याल, तराना
उदाहरण / प्रयोग:
- रात्रि 9 बजे के बाद का सन्नाटा और मालकंस का आलाप।
- विलंबित ख्याल रचना 'जागो मोहन प्यारे'।
तुलना:
- दिन के रागों की तुलना में रात्रि के प्रथम प्रहर के राग अधिक गंभीर होते हैं।
- चंचलता प्रधान रागों से इसकी प्रकृति बिल्कुल विपरीत होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे दोपहर में भी गाया जा सकता है, यह धारणा गलत है।
- यह केवल हल्का संगीत नहीं है, यह शास्त्रीय गंभीरता का राग है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- रात्रि का प्रथम प्रहर परीक्षा का सबसे पसंदीदा प्रश्न है।
- राग की प्रकृति (गंभीर) को याद रखें।
- थाट और समय का संबंध स्पष्ट होना चाहिए।
अवधारणा 4
आरोह, अवरोह और पकड़
राग मालकंस का विशिष्ट स्वर-समूह और पहचान।
व्याख्या
- आरोह: सा ग म ध नि सं (सारे स्वर सीधे और वक्र दोनों प्रकार से लिए जा सकते हैं)।
- अवरोह: सं नि ध म ग स (इसमें भी सभी कोमल स्वरों का स्पष्ट उच्चारण होता है)।
- पकड़ या चलन: 'ग म ध म ग, नि ध म ग स' राग मालकंस की मुख्य पहचान है।
- इसकी पकड़ सुनते ही राग तुरंत पहचान में आ जाता है।
- गायन के दौरान मींड (Meend) का प्रयोग इस राग की सुंदरता में चार चांद लगाता है।
मुख्य बिंदु
- आरोह: स ग म ध नि सं
- अवरोह: सं नि ध म ग स
- पकड़: ग म ध म ग, नि ध म ग स
- विशेष तकनीक: मींड और गमक का बहुतायत प्रयोग
उदाहरण / प्रयोग:
- पकड़ प्रयोग: नी ध म ग - स
- आरोह गति: स ग म ध - नि सं
तुलना:
- चन्द्रकौंस राग से इसका अंतर केवल 'कोमल निषाद' के स्थान पर 'शुद्ध निषाद' का होना है।
- बागेश्री से इसकी जाति और स्वर बिल्कुल भिन्न हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- आरोह में ऋषभ जोड़ना वर्जित है, विद्यार्थी अक्सर गलती करते हैं।
- पकड़ में पंचम का प्रयोग नहीं होता।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पकड़ के स्वर समूह को पहचान कर राग का नाम बताना।
- आरोह-अवरोह में कोमल चिन्ह (underline/komal mark) का ध्यान रखना।
- मींड प्रधान राग के रूप में पहचानना।
अवधारणा 5
बन्दिशें और घराना गायकी
राग मालकंस में प्रस्तुत होने वाली रचनाओं के प्रकार।
व्याख्या
- इस राग में ध्रुवपद, ख्याल (विलंबित और द्रुत), और तराना सभी का सुंदर गायन होता है।
- विभिन्न घरानों (जैसे ग्वालियर, आगरा, किराना) में मालकंस गाने की अपनी शैली है।
- विलंबित ख्याल की प्रसिद्ध बंदिशें तीनताल और झपताल में बंधी होती हैं।
- तरानें में विशेष रूप से लयकारी और तानों का अभ्यास किया जाता है।
- मंसूर खां और अल्लाद खान जैसे दिग्गजों ने इस राग में अद्भुत प्रस्तुतियां दी हैं।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख ताल: तीनताल, झपताल
- गायन शैलियाँ: ख्याल, तराना, ध्रुवपद
- घराना विशेषता: सभी घरानों में इसका समान आदर
- लयकारी: मध्य और विलंबित लय
उदाहरण / प्रयोग:
- प्रसिद्ध बंदिश: 'रंग रसिया रे लाल'
- ध्रुवपद शैली की रचनाएँ
तुलना:
- ख्याल शैली में मालकंस की बन्दिशें अन्य चंचल रागों की तुलना में गंभीर होती हैं।
- ध्रुवपद अंग का मालकंस तानसेन परंपरा से जुड़ा माना जाता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- केवल द्रुत ख्याल ही इसमें गाए जा सकते हैं - यह गलत है, विलंबित का इसमें विशेष स्थान है।
- यह किसी एक घराने तक सीमित है - ऐसा नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- प्रसिद्ध बंदिशों के बोल और ताल याद रखना।
- घराना परंपरा से जुड़े तथ्य।
- ख्याल गायकी के चरण।
अवधारणा 6
ऐतिहासिक पृष्ठभूमि और उत्पत्ति
राग मालकंस का संगीत इतिहास में स्थान।
व्याख्या
- संगीत के प्राचीन ग्रंथों में मालकंस को एक बहुत प्राचीन राग माना गया है।
- ऐसी मान्यता है कि इस राग की रचना भगवान शिव या माता पार्वती से जुड़ी परंपराओं से हुई है।
- तानसेन के समय से यह राग उत्तर भारत के प्रमुख राजदरबारों में गाया जाता रहा है।
- भाटकण्डे जी के क्रमिक पुस्तक पुस्तमालिका में मालकंस को भैरव थाट में स्थान दिया गया है।
- यह राग संगीतकारों के बीच 'मालकोश' नाम से भी जाना जाता है।
मुख्य बिंदु
- प्राचीन नाम: मालकोश
- ग्रंथ संदर्भ: भातखंडे संगीत शास्त्र
- ऐतिहासिक महत्व: राजदरबारों का प्रमुख राग
- परंपरा: प्राचीन मार्गी एवं देशी संगीत का मेल
उदाहरण / प्रयोग:
- भातखंडे क्रमिक पुस्तक मालिका भाग 3 में मालकंस का पाठ।
- ऐतिहासिक संगीत ग्रंथों में उल्लेख।
तुलना:
- आधुनिक काल में इसका स्वरूप अधिक परिष्कृत हुआ है.
- प्राचीन काल में इसके मूर्च्छना भेद अलग थे।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह एक आधुनिक राग है - यह बिल्कुल असत्य है.
- इसका संबंध केवल दक्षिण भारतीय संगीत से है - यह भी गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- भातखंडे स्वरलिपि पद्धति के अनुसार प्रश्न।
- राग का दूसरा नाम (मालकोश)।
- ऐतिहासिक ग्रंथ संदर्भ।