विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह राग उत्तर भारतीय संगीत पद्धति (भातखंडे पद्धति) के 'काफी थाट' के अंतर्गत आता है।
- यह दिन के दूसरे प्रहर (मध्याह्न) में गाया जाने वाला अत्यंत ओजस्वी और शांत प्रकृति का राग है।
- प्रकृति से यह श्रृंगार और वीर रस का संवाहक है, विशेषकर वर्षा ऋतु में इसका गायन बहुत सुहावना लगता है।
अवधारणा 1
थाट, जाति और स्वर परिचय
राग वृन्दावनी सारंग का वर्गीकरण, इसकी जाति और इसमें प्रयुक्त स्वरों का विस्तृत परिचय।
व्याख्या
- यह राग 'काफी थाट' से उत्पन्न माना जाता है।
- इसकी जाति 'औडव-औडव' (Odav-Odav) है क्योंकि आरोह और अवरोह दोनों में पाँच-पाँच स्वर लगते हैं।
- आरोह में मध्यम (म) और धैवत (ध) स्वर वर्जित होते हैं।
- अवरोह में दोनों मध्यम (शुद्ध म और तीव्र म का प्रयोग नहीं, बल्कि कोमल निषाद का प्रयोग होता है) और दोनों गंधार वर्जित होते हैं।
- इस राग में रे, प, सा (ऋषभ, पंचम, षड्ज) शुद्ध स्वर लगते हैं तथा निषाद (नि) कोमल लगता है।
मुख्य बिंदु
- थाट: काफी
- जाति: औडव-औडव
- वर्जित स्वर: गंधार (ग) और धैवत (ध)
- प्रयुक्त स्वर: सा, रे (शुद्ध), म (शुद्ध), प, नि (कोमल)
उदाहरण / प्रयोग:
- आरोह: सा रे म प नि Sa (कोमल) Sa
- अवरोह: Sa (कोमल) नि प म रे सा
तुलना:
- काफी थाट के अन्य रागों से भिन्न इसमें ग और ध का पूर्ण रूप से त्याग किया जाता है।
- भूपali राग में भी पाँच स्वर होते हैं परन्तु उसके स्वर और सारंग के स्वर पूर्णतः भिन्न हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कुछ लोग इसे कल्याण थाट का राग मान लेते हैं जो कि गलत है।
- इसे संपूर्ण जाति का राग समझना परीक्षा में ऋणात्मक अंक दिला सकता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- जाति (औडव-औडव) पर विशेष प्रश्न पूछे जाते हैं।
- वर्जित स्वरों (ग और ध) का नाम याद रखें।
- थाट का नाम (काफी) कई बार बहुविकल्पीय प्रश्नों में आता है।
अवधारणा 2
वादी, संवादी और गायन समय
राग वृन्दावनी सारंग के प्रमुख स्वर और इसके गायन-वादन के निश्चित समय का अध्ययन।
व्याख्या
- इस राग का वादी स्वर 'ऋषभ' (Re) है।
- इस राग का संवादी स्वर 'पंचम' (Pa) है।
- वादी स्वर राग में सबसे अधिक प्रधान और प्रयोग होने वाला स्वर होता है।
- संवादी स्वर वादी के बाद दूसरा सबसे महत्वपूर्ण स्वर होता है जो वादी से संवाद स्थापित करता है।
- इसका गायन समय दिन का दूसरा प्रहर (दोपहर 12 बजे से 3 बजे तक) है।
मुख्य बिंदु
- वादी स्वर: ऋषभ (Re)
- संवादी स्वर: पंचम (Pa)
- गायन समय: दिन का दूसरा प्रहर (मध्याह्न)
- ऋतु प्रभाव: वर्षा ऋतु के अनुकूल
उदाहरण / प्रयोग:
- मध्याह्न कालीन आलाप में ऋषभ की प्रधानता दिखती है।
- पंचम स्वर का प्रयोग न्यास के लिए प्रमुखता से किया जाता है।
तुलना:
- भूपali का वादी-संवादी ग-ध है जबकि सारंग का रे-प है।
- मध्याह्न के अन्य रागों से इसका समय मेल खाता है परंतु स्वर संगतियाँ भिन्न हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे रात्रि कालीन राग समझना सबसे बड़ी भूल है।
- षड्ज (Sa) को वादी मान लेना सामान्य त्रुटि है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वादी और संवादी के जोड़े (Re-Pa) को कंठस्थ रखें।
- दिन का दूसरा प्रहर परीक्षा की दृष्टि से अति महत्वपूर्ण है।
- समय सिद्धांत से संबंधित प्रश्न में यह राग अक्सर आता है।
अवधारणा 3
पकड़ और चलन (Swara Chalan)
राग वृन्दावनी सारंग की विशिष्ट पहचान और स्वर समूहों (पकड़) का विश्लेषण।
व्याख्या
- राग की पहचान उसकी विशिष्ट स्वर संगतियों या 'पकड़' से होती है।
- इसकी प्रसिद्ध पकड़ 'सा रे नि(कोमल) प, म रे सा' या 'नि(कोमल) प म रे सा' है।
- इसमें कोमल निषाद का वक्र प्रयोग राग के सौंदर्य को बढ़ाता है।
- आरोह में सीधे 'सा रे म प नि' का प्रयोग होता है।
- अवरोह में 'नि(कोमल) प म रे सा' के रूप में स्वर उतरते हैं।
मुख्य बिंदु
- मुख्य पकड़: 'नि(कोमल) प म रे सा' अथवा 'सा रे म प नि सा'
- चाल: उत्तर अंग प्रधान या मध्य सप्तक प्रधान
- वक्रता: कुछ प्रयोगों में निषाद का वक्र प्रयोग होता है
- आरोह-अवरोह की गति: द्रुत एवं चंचल
उदाहरण / प्रयोग:
- पकड़ उदाहरण: नि(कोमल) प म रे सा
- आरोह उदाहरण: सा रे म प नि Sa
तुलना:
- नट सारंग और वृन्दावनी सारंग की पकड़ में अंतर होता है क्योंकि नट सारंग में अन्य स्वर भी लगते हैं।
- बिलावल की चाल और सारंग की चाल में अंतर स्पष्ट होना चाहिए।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे बिना कोमल निषाद के गाना सारंग की प्रकृति के विरुद्ध है।
- पकड़ में गंधार का प्रयोग सारंग को दूषित कर सकता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पकड़ की स्वर संगतियाँ परीक्षा में पहचान के लिए दी जाती हैं।
- सारंग अंग के रागों की पहचान उसकी पकड़ से ही होती है।
- स्वर विस्तार के नियम पर विशेष ध्यान दें।
अवधारणा 4
प्रकृति, रस और विशेषताएं
राग वृन्दावनी सारंग का भावनात्मक स्वरूप, रस और संगीत में इसका महत्व।
व्याख्या
- यह राग प्रकृति से बहुत ही शांत, गंभीर और साथ ही ओजस्वी है।
- इसमें मुख्यतः 'वीर रस' और 'श्रृंगार रस' की प्रधानता होती है।
- यह भगवान कृष्ण की लीलाओं और ब्रज भूमि से जुड़ा राग माना जाता है।
- इसमें तान, पलटे और गमक का सुंदर प्रयोग किया जाता है।
- यह एक ऐसा राग है जो स्वतंत्र गायन के साथ-साथ उप-शास्त्रीय विधाओं में भी गाया जाता है।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख रस: श्रृंगार और वीर
- प्रकृति: शांत एवं ओजस्वी
- शास्त्रीय श्रेणी: विशुद्ध सारंग अंग
- क्षेत्रीय महत्व: उत्तर भारतीय गायन शैली का स्तंभ
उदाहरण / प्रयोग:
- फिल्मों में इस राग पर आधारित गीत जैसे 'ساवन के बादलों से पूछो' या इसी तर्ज के गीत।
- ख्याल गायकी में इसके बड़े ख्याल और छोटे ख्याल।
तुलना:
- गंभीर प्रकृति के रागों (जैसे दरबारी) की तुलना में सारंग अधिक चंचल और ओजस्वी है।
- शांत रस प्रधान रागों से इसकी रस निष्पत्ति थोड़ी भिन्न है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे केवल करुण रस का राग समझना भ्रामक है।
- इसे ख्यालों तक सीमित मानना गलत है, यह ध्रुपद-धमार में भी गाया जाता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- रस से संबंधित प्रश्न (श्रृंगार/वीर) अक्सर पूछे जाते हैं।
- सारंग अंग की विशेषताएं परीक्षा के वर्णनात्मक प्रश्नों में लाभ देती हैं।
- राग की महत्ता पर टिप्पणी लिखने में यह खंड उपयोगी है।
अवधारणा 5
सारंग अंग के अन्य रागों से तुलना
वृन्दावनी सारंग और अन्य सारंग प्रकारों (जैसे मदमस्त सारंग, शुद्ध सारंग, नट सारंग) में अंतर।
व्याख्या
- सारंग परिवार में कई राग हैं जैसे शुद्ध सारंग, मदमस्त सारंग, भीमपलासी (मिलता-जुलता अंग), और नट सारंग।
- शुद्ध सारंग में तीव्र मध्यम या दोनों मध्यम का प्रयोग हो सकता है जबकि वृन्दावनी में केवल शुद्ध मध्यम लगता है।
- मदमस्त सारंग में गंधार और धैवत का अलग प्रकार से प्रयोग होता है।
- वृन्दावनी सारंग शुद्ध रूप से औडव-औडव जाति का है जिसमें ग और ध सर्वथा वर्जित हैं।
- अन्य सारंगों के मुकाबले वृन्दावनी सारंग का चलन बहुत सीधा और स्पष्ट होता है।
मुख्य बिंदु
- शुद्ध सारंग से अंतर: मध्यम और गंधार प्रयोग में भिन्नता
- नट सारंग से अंतर: स्वरों की संख्या और वक्रता
- समानता: सभी में 'सारंग अंग' की प्रमुखता होती है
- पहचान: कोमल निषाद का सटीक प्रयोग
उदाहरण / प्रयोग:
- वृन्दावनी सारंग: सा रे म प नि Sa
- शुद्ध सारंग: कल्याण/बिलावल मेल से संबंधित भिन्न प्रयोग
तुलना:
- शुद्ध सारंग कल्याण थाट का भी माना जाता है, जबकि वृन्दावनी काफी थाट का है।
- स्वर संगतियों में सूक्ष्म अंतर से ही सारंग के प्रकार पहचाने जाते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी सारंग रागों को एक ही मान लेना परीक्षार्थियों की बड़ी गलती होती है।
- थाट की भिन्नता को नजरअंदाज करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- सारंग प्रकारों के अंतर पर तुलनात्मक प्रश्न आते हैं।
- थाट संबंधी अंतर को स्पष्ट रूप से याद रखें।
- पहचान के स्वर समूह परीक्षा में हल करने में मदद करते हैं।
अवधारणा 6
बन्दिशें और ख्याल गायकी
राग वृन्दावनी सारंग में गाए जाने वाले बड़े ख्याल, छोटे ख्याल और तराना का स्वरूप।
व्याख्या
- इस राग में विलंबित और द्रुत दोनों प्रकार की ख्याल बन्दिशें गाई जाती हैं।
- मध्यलय और द्रुत लय की बन्दिशें इस राग की चंचलता को भली-भांति प्रकट करती हैं।
- तीन ताल (16 मात्रा) और झपताल (10 मात्रा) में इसकी अधिकांश बन्दिशें रची गई हैं।
- बन्दिशों के बोल अधिकतर श्रृंगार रस या ऋतु वर्णन से परिपूर्ण होते हैं।
- तराना और सरगम गायन भी इस राग में बहुत प्रभावकारी होता है।
मुख्य बिंदु
- प्रचलित ताल: तीन ताल, झपताल
- लय: मध्यलय और द्रुत लय
- गायन शैली: ख्याल, तराना, सरगम
- बन्दिश विशेषता: स्थाई और अंतरा का स्पष्ट विभाजन
उदाहरण / प्रयोग:
- प्रसिद्ध बन्दिश: 'जा जा रे अपने मंदिरवा' (अक्सर शिक्षण में प्रयुक्त)
- द्रुत ख्याल की बंदिशें तीन ताल में
तुलना:
- विलंबित ख्याल की अपेक्षा द्रुत ख्याल सारंग में अधिक जँचते हैं।
- अन्य रागों के मुकाबले इसकी बन्दिशें छोटी और लयबद्ध होती हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि इस राग में केवल तराना ही गाया जाता है, गलत है।
- धीमी गति (विलंबित) के बड़े ख्याल इसमें बहुत कम गाए जाते हैं, पर इसका अर्थ यह नहीं कि वर्जित हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ताल और लय का संयोजन याद रखें।
- प्रसिद्ध बन्दिशों के मुखड़े परीक्षा में पूछे जा सकते हैं।
- ख्याल गायकी के नियम सारंग पर लागू होते हैं।