विषय का संक्षिप्त परिचय
- वादी और संवादी स्वरों के अतिरिक्त राग में प्रयुक्त होने वाले अन्य सभी स्वर 'अनुवादी' श्रेणी के अंतर्गत आते हैं।
- अनुवादी स्वरों का शाब्दिक अर्थ 'वादी का अनुगमन करने वाला' अथवा पीछे बजने वाला स्वर होता है।
- ये स्वर राग के विस्तार, सौंदर्य और उसकी प्रकृति को स्थायित्व प्रदान करने में अपनी महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।
अवधारणा 1
अनुवादी स्वर की परिभाषा एवं अर्थ
वादी और संवादी के अलावा राग में प्रयुक्त होने वाले शेष सभी स्वर अनुवादी कहलाते हैं।
व्याख्या
- अनुवादी शब्द 'अनु' (पीछे) और 'वादी' (बोलने वाला) के योग से बना है, जिसका अर्थ है वादी का अनुसरण करना।
- किसी भी राग में वादी और संवादी स्वर निश्चित होने के बाद, बचे हुए पांच या छह स्वर अनुवादी माने जाते हैं।
- इन स्वरों का उपयोग राग के गायन-वादन के समय साहाय्यक स्वरों के रूप में किया जाता है।
- ये स्वर राग के स्वरूप को स्पष्ट करने में वादी-संवादी के पूरक के रूप में कार्य करते हैं।
- शास्त्रीय संगीत ग्रंथों में इन्हें सहायक या गौण स्वर की संज्ञा भी दी गई है।
मुख्य बिंदु
- शेष स्वर श्रेणी: वादी और संवादी को छोड़कर सभी स्वर अनुवादी होते हैं।
- अनुगामी प्रकृति: ये वादी स्वर के नियमों के अधीन कार्य करते हैं।
- संख्या: 5-स्वर वाले (औडव) रागों में 3, 6-स्वर वाले (षाडव) रागों में 4, और 7-स्वर वाले (संपूर्ण) रागों में 5 अनुवादी स्वर होते हैं।
- सौंदर्य वृद्धि: राग की रंजकता बनाए रखने में इनकी विशेष भूमिका होती है।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग यमन में गंधार (वादी) और निषाद (संवादी) के अलावा सा, रे, म, प, ध स्वर अनुवादी हैं।
- राग भूपाल में गंधार (वादी) और धैवत (संवादी) के अतिरिक्त सा, रे, प स्वर अनुवादी हैं।
तुलना:
- वादी स्वर राग का राजा होता है, जबकि अनुवादी स्वर उसके सहयोगी या प्रजा के समान होते हैं।
- संवादी स्वर दूसरा सबसे प्रमुख स्वर होता है, जबकि अनुवादी उससे कम महत्व के शेष सभी स्वर होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रंति: अनुवादी स्वर राग में कमजोर या बेअसर होते हैं। तथ्य: इनके बिना राग का विस्तार अधूरा रहता है।
- भ्रंति: केवल वर्जित स्वर ही अनुवादी हो सकते हैं। तथ्य: जो स्वर प्रयुक्त होते हैं और वादी-संवादी नहीं हैं, वे अनुवादी हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- UP PGT परीक्षा में पूछा जा सकता है कि वादी-संवादी के अतिरिक्त शेष स्वरों को क्या कहते हैं।
- संपूर्ण जाति के राग में अनुवादी स्वरों की संख्या कितनी होती है, इस पर आधारित प्रश्न आ सकता है।
- अनुवादी स्वरों के कार्य और महत्व से जुड़े बहुविकल्पीय प्रश्नों का अभ्यास करें।
अवधारणा 2
वादी, संवादी और अनुवादी का आपसी संबंध
राग के निर्माण में ये तीनों स्वर मिलकर एक संपूर्ण सांगीतिक संजाल बनाते हैं।
व्याख्या
- वादी स्वर राग का मुख्य प्राण स्वर होता है, संवादी उसका सहयोगी और अनुवादी उन्हें सहायता देने वाले स्वर होते हैं।
- राग आलाप और तान के दौरान अनुवादी स्वर ही वादी और संवादी के बीच की दूरी को पाटते हैं।
- यदि वादी स्वर मुख्य अभिनेता है, तो अनुवादी सहायक कलाकार की भूमिका निभाते हैं।
- ये सभी स्वर मिलकर राग के ठसक और उसकी जाति (औडव, षाडव, संपूर्ण) को निर्धारित करते हैं।
- स्वर-संवाद स्थापित करने में अनुवादी स्वर वादी-संवादी के साथ मिलकर संतुलन बनाते हैं।
मुख्य बिंदु
- संतुलन: तीनों मिलकर राग में संतुलन पैदा करते हैं।
- निरंतरता: आलाप में निरंतरता अनुवादी स्वरों के प्रयोग से ही आती है।
- सहयोग: वादी-संवादी के प्रभाव को और अधिक प्रबल करने का कार्य अनुवादी करते हैं।
- व्यापकता: राग की संपूर्णता अनुवादी स्वरों की उपस्थिति पर निर्भर करती है।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग दरबारी कानड़ा में कोमल रिषभ वादी होने पर अन्य सभी स्वर अनुवादी के रूप में उसके अधीन कार्य करते हैं।
- राग भैरव में धैवत और ऋषभ के वादी-संवादी होने पर पंचम और गंधार अनुवादी होते हैं।
तुलना:
- वादी स्वर सर्वाधिक बार प्रयुक्त होता है, जबकि अनुवादी आवश्यकतानुसार यथोचित अनुपात में प्रयुक्त होते हैं।
- संवादी वादी से संवाद करता है, जबकि अनुवादी उस संवाद को श्रव्य रूप से विस्तारित करते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रंति: अनुवादी स्वरों का उपयोग न करने पर भी राग गाया जा सकता है। तथ्य: इसके बिना राग का पूर्ण विस्तार असंभव है।
- भ्रंति: अनुवादी स्वरों का कोई निश्चित नियम नहीं होता। तथ्य: ये वर्जित स्वरों को छोड़कर बाकी सभी स्वरों पर लागू होते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- वादी और अनुवादी स्वरों के परस्पर पूरक संबंधों पर आधारित वैचारिक प्रश्न परीक्षा में पूछे जाते हैं।
- राग के कुल सात स्वरों में पदानुक्रम (Hierarchy) से जुड़ा प्रश्न हल करने में यह अवधारणा मदद करती है।
- संगीतशास्त्र के ग्रंथों के अनुसार स्वरों के वर्गीकरण का सही क्रम याद रखना आवश्यक है।
अवधारणा 3
जाति के आधार पर अनुवादी स्वरों का वर्गीकरण
राग की जाति (औडव, षाडव, संपूर्ण) के अनुसार अनुवादी स्वरों की संख्या बदलती है।
व्याख्या
- औडव जाति के राग में 5 स्वर होते हैं, जिसमें 1 वादी और 1 संवादी होने पर 3 अनुवादी स्वर बचते हैं।
- षाडव जाति के राग में कुल 6 स्वर होते हैं, जिसमें वादी-संवादी के अलावा 4 अनुवादी स्वर होते हैं।
- संपूर्ण जाति के राग में सातों स्वर प्रयुक्त होते हैं, अतः वादी-संवादी को छोड़कर 5 अनुवादी स्वर होते हैं।
- यह वर्गीकरण गणितीय रूप से निश्चित होता है और संगीतज्ञों द्वारा स्वीकृत है।
- राग की वक्रता या सरलता भी अनुवादी स्वरों के प्रयोग पर निर्भर करती है।
मुख्य बिंदु
- औडव राग: 3 अनुवादी स्वर।
- षाडव राग: 4 अनुवादी स्वर।
- संपूर्ण राग: 5 अनुवादी स्वर।
- निश्चित अनुपात: कुल स्वर माइनस (वादी + संवादी) = अनुवादी।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग मालकौंस (औडव-औडव) में वादी-संवादी के अतिरिक्त 3 अनुवादी स्वर होते हैं।
- राग यमन (संपूर्ण-संपूर्ण) में वादी-संवादी के अतिरिक्त 5 अनुवादी स्वर होते हैं।
तुलना:
- औडव रागों में अनुवादी स्वरों की संख्या कम होती है, जबकि संपूर्ण रागों में इनकी संख्या अधिकतम होती है।
- वक्र रागों में अनुवादी स्वरों का क्रम थोड़ा जटिल हो सकता है, जबकि सीधे रागों में यह सरल होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रंति: सभी रागों में अनुवादी स्वरों की संख्या समान होती है। तथ्य: यह राग की जाति पर निर्भर करता है।
- भ्रंति: विकृत स्वर कभी अनुवादी नहीं हो सकते। तथ्य: कोमल या तीव्र स्वर भी अनुवादी हो सकते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- यदि किसी राग की जाति 'संपूर्ण-संपूर्ण' है और 2 स्वर वादी-संवादी हैं, तो अनुवादी स्वरों की संख्या 5 होगी - इस प्रकार के तार्किक प्रश्न आ सकते हैं।
- जाति और स्वरों की संख्या के गणितीय संबंध को समझें।
- UP PGT परीक्षा में इस प्रकार के संख्यात्मक विश्लेषण वाले प्रश्न अक्सर पूछे जाते हैं।
अवधारणा 4
राग विस्तार और आलाप में अनुवादी का महत्व
आलाप, तान और तराना गाते समय अनुवादी स्वर राग के विस्तार को सहज बनाते हैं।
व्याख्या
- जब कलाकार वादी स्वर से संवादी स्वर की ओर बढ़ता है, तो बीच के अनुवादी स्वर मार्गदर्शक का काम करते हैं।
- तान और बोल्ताना के प्रयोग में अनुवादी स्वर प्रवाह को टूटने नहीं देते हैं।
- राग की पकड़ को मजबूत करने के लिए अनुवादी स्वरों का सही उच्चारण आवश्यक है।
- ये स्वर श्रोता के कान को विश्राम और संतोष प्रदान करते हैं क्योंकि केवल वादी-संवादी से संगीत पूरा नहीं होता।
- शास्त्रीय गायन में गमक और खटका का अभ्यास करते समय भी अनुवादी स्वरों का प्रयोग होता है।
मुख्य बिंदु
- प्रवाह निर्माण: संगीत में गति और प्रवाह बनाए रखते हैं।
- मार्गदर्शक: स्वर विस्तार के दौरान सेतु का कार्य करते हैं।
- संतोष: श्रोताओं को कर्णप्रियता का अनुभव कराते हैं।
- विविधता: राग में एकरसता को रोकते हैं।
उदाहरण / प्रयोग:
- बड़ा ख्याल गाते समय विलंबित लय में अनुवादी स्वरों पर मींड का प्रयोग बहुत सुंदर लगता है।
- द्रुत ख्यालों में तानों के जाल बुनते समय अनुवादी स्वर अपनी उपस्थिति दर्ज कराते हैं।
तुलना:
- वादी स्वर का प्रयोग बार-बार होता है, जबकि अनुवादी स्वरों का प्रयोग संतुलित और आवश्यकतानुसार होता है।
- विश्राम के बिंदु मुख्य रूप से वादी या संवादी होते हैं, जबकि अनुवादी गतिशीलता बनाए रखते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रंति: अनुवादी स्वरों पर रुकना सबसे अच्छा होता है। तथ्य: विश्राम सामान्यतः वादी या संवादी पर होता है।
- भ्रंति: अनुवादी स्वरों का कोई विशेष व्याकरणिक नियम नहीं है। तथ्य: ये राग के आरोह-अवरोह के नियमों से बंधे होते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- राग विस्तार में अनुवादी स्वरों की भूमिका पर विश्लेषणात्मक प्रश्न तैयार रखें।
- मींड और गमक के साथ अनुवादी स्वरों के संबंध को समझें।
- व्यावहारिक संगीत पक्ष से जुड़े प्रश्नों का उत्तर देने में यह अवधारणा उपयोगी है।
अवधारणा 5
ऐतिहासिक ग्रंथों में अनुवादी स्वर का उल्लेख
प्राचीन और मध्यकालीन संगीत ग्रंथों (जैसे नाट्यशास्त्र, संगीत रत्नाकर) में अनुवादी का स्पष्ट विवरण मिलता है।
व्याख्या
- भरतमुनि के 'नाट्यशास्त्र' और सारंगदेव के 'संगीत रत्नाकर' में स्वर संवाद (वादी, संवादी, अनुवादी, विवादी) का विस्तृत वर्णन है।
- प्राचीन काल में इन्हें 'स्वरसंवाद' के पांच भेदों या संबंधों के अंतर्गत समझा जाता था।
- भरतमुनि के अनुसार 9 और 13 श्रुतियों का अंतर रखने वाले स्वर परस्पर संवाद बनाते हैं, और शेष अनुवादी कहलाते हैं।
- कालान्तर में पंडित भातखंडे और पंडित ओंकारनाथ ठाकुर ने आधुनिक संगीत पद्धति में इसे और सरल बनाया।
- इतिहास में इन चारों जातियों (वादी, संवादी, अनुवादी, विवादी) को 'स्वर के चार प्राण' भी कहा गया है।
मुख्य बिंदु
- ग्रंथों का आधार: संगीत रत्नाकर और नाट्यशास्त्र मुख्य संदर्भ हैं।
- श्रुति सिद्धांत: प्राचीन काल में श्रुतियों के आधार पर अनुवादी तय होते थे।
- ऐतिहासिक निरंतरता: वैदिक काल से लेकर आधुनिक काल तक इसका स्वरूप लगभग स्थिर रहा है।
- ग्रंथीय मान्यता: इसे संगीत के व्याकरण का अभिन्न अंग माना गया है।
उदाहरण / प्रयोग:
- संगीत रत्नाकर के स्वर-अध्याय में वादी को राजा, संवादी को मंत्री और अनुवादी को अनुचर कहा गया है।
- नाट्यशास्त्र में गान की उपयोगिता के संदर्भ में अनुवादी स्वरों की व्याख्या की गई है।
तुलना:
- प्राचीन काल में श्रुति अंतर प्रमुख था, जबकि आधुनिक काल में राग की चलन और पकड प्रमुख है।
- मध्यकालीन संगीत में इनके प्रयोग के कठोर नियम थे, जो आधुनिक काल में थोड़े लचीले हुए हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रंति: अनुवादी शब्द आधुनिक संगीतज्ञों की देन है। तथ्य: यह प्राचीन भारतीय संगीत शास्त्र का हिस्सा है।
- भ्रंति: इसका उल्लेख केवल उत्तर भारतीय संगीत में है। तथ्य: यह दक्षिण भारतीय (कर्नाटक) संगीत में भी प्रासंगिक है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- संगीत रत्नाकर के रचयिता और उसमें वर्णित स्वर जातियों से जुड़े प्रश्न आ सकते हैं।
- भरतमुनि के नाट्यशास्त्र में वर्णित स्वर भेदों को याद रखें।
- UP PGT परीक्षा में ऐतिहासिक तथ्यों और ग्रंथों पर आधारित प्रश्न पूछे जाते हैं।
अवधारणा 6
अनुवादी और विवादी स्वर में अंतर
अनुवादी स्वर राग को सुंदर बनाते हैं जबकि विवादी स्वर राग में विवाद उत्पन्न करते हैं।
व्याख्या
- अनुवादी स्वर राग के भीतर पूरी तरह स्वीकृत और सहज रूप से प्रयुक्त होते हैं।
- विवादी स्वर वे स्वर होते हैं जो राग के स्वभाव के विरुद्ध होते हैं और जिन्हें वर्जित माना जाता है।
- अनुवादी स्वर राग की जाति और उसके सौंदर्य को बढ़ाते हैं, जबकि विवादी स्वर राग बिगाड़ सकते हैं।
- कुछ विशेष रागों में विवादी स्वर का प्रयोग बहुत सावधानी से किया जाता है, जबकि अनुवादी हर राग में होते हैं।
- अनुवादी स्वर राग के मित्र हैं, जबकि विवादी स्वर राग के विरोधी या शत्रु स्वर माने गए हैं।
मुख्य बिंदु
- स्वीकार्यता: अनुवादी सदा स्वीकृत, विवादी सामान्यतः वर्जित।
- प्रभाव: अनुवादी से मधुरता, विवादी से कर्कशता (यदि बिना सोचे प्रयोग हो)।
- उपस्थिति: अनुवादी सभी रागों में होते हैं, विवादी कुछ विशेष रागों में ही अपवादस्वरूप आते हैं।
- भूमिका: अनुवादी सहायक हैं, विवादी बाधक हैं।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग यमन में मध्यम तीव्र स्वर है जो उसका अनिवार्य अंग है, पर अन्य रागों में तीव्र म विवादी हो सकता है।
- रागों में प्रयुक्त होने वाले सा, रे, ग आदि सामान्य स्वर अनुवादी हैं यदि वे वादी-संवादी न हों।
तुलना:
- अनुवादी स्वर राग के विस्तार में मदद करते हैं, विवादी स्वर राग के विस्तार को सीमित या बाधित करते हैं।
- अनुवादी स्वरों के प्रयोग के कोई प्रतिबंध नहीं होते, जबकि विवादी स्वरों के प्रयोग पर कड़े प्रतिबंध होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रंति: अनुवादी और विवादी दोनों एक ही श्रेणी के वर्जित स्वर हैं। तथ्य: दोनों बिल्कुल विपरीत भूमिका निभाते हैं।
- भ्रंति: विवादी स्वर का प्रयोग कभी नहीं हो सकता। तथ्य: कुशल कलाकार कभी-कभी सुंदरता बढ़ाने के लिए विवादी का भी प्रयोग करते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- अनुवादी और विवादी में अंतर स्पष्ट करने वाले प्रश्न परीक्षा में अक्सर आते हैं।
- किस स्वर को मित्र और किसे शत्रु स्वर कहा गया है, इसे समझें।
- वर्जित स्वरों और अनुवादी स्वरों की तकनीकी परिभाषा का अंतर स्पष्ट होना चाहिए।