विषय का संक्षिप्त परिचय
- इन रागों के गायन से एक थाट के स्वरों से दूसरे थाट के स्वरों में सहज प्रवेश संभव होता है।
- भातखंडे स्वरलिपि पद्धति में आधुनिक राग वर्गीकरण के अंतर्गत परमेल प्रवेशक रागों का विशेष महत्व है।
- ये राग उत्तर भारतीय संगीत पद्धति (भाताखंडे पद्धति) के दस थाटों की वैज्ञानिकता को स्पष्ट करते हैं।
अवधारणा 1
परमेल प्रवेशक राग की परिभाषा
जो राग एक मेल (थाट) से दूसरे मेल में प्रवेश का मार्ग प्रशस्त करें, वे परमेल प्रवेशक राग कहलाते हैं।
व्याख्या
- पंडित विष्णु नारायण भातखंडे ने अपने ग्रंथों में परमेल प्रवेशक रागों का विस्तृत उल्लेख किया है।
- इन रागों में मुख्य थाट के स्वरों के साथ-साथ अन्य थाट के स्वर भी अल्प रूप में प्रयोग किए जाते हैं।
- ये राग दो भिन्न थाटों के संधिकाल को दर्शाते हैं।
- इनके गायन से रागों की संकीर्णता समाप्त होती है और विस्तार का मार्ग खुलता है।
- ये राग आमतौर पर संध्याकाल या संधिकाल में गाए-बजाए जाते हैं।
मुख्य बिंदु
- दो थाटों के बीच सेतु का कार्य करते हैं।
- भातखंडे पद्धति में इनका शास्त्रीय आधार मजबूत है।
- मुख्य थाट के नियमों में थोड़ा परिवर्तन देखा जाता है।
- ये संधिकाल प्रकाश रागों से निकटता रखते हैं।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग पूरिया - कल्याण और मारवा थाट का संधिकाल
- राग ललिता - पूर्वी और मारवा थाट का संधिकाल
तुलना:
- साधारण राग अपने ही थाट के नियमों का पूर्ण पालन करते हैं, जबकि परमेल प्रवेशक राग दो थाटों को छूते हैं।
- साधारण रागों में संधिकाल अनिवार्य नहीं होता, किंतु परमेल प्रवेशक रागों में यह मुख्य विशेषता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी संधिप्रकाश राग परमेल प्रवेशक राग होते हैं, यह सत्य नहीं है।
- परमेल प्रवेशक रागों में दोनों थाटों के स्वर समान रूप सेवादी-संवादी नहीं होते।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- UP PGT परीक्षा में परिभाषा पर सीधा बहुविकल्पीय प्रश्न बनता है।
- भातखंडे जी के अनुसार इनकी संख्या और उदाहरण याद रखें।
- थाट परिवर्तन की प्रक्रिया को समझकर उत्तर दें।
अवधारणा 2
थाट और परमेल प्रवेशक राग संबंध
दस थाटों के अंतर्गत परमेल प्रवेशक रागों की स्थिति का निर्धारण उनके स्वर-प्रयोग पर निर्भर करता है।
व्याख्या
- प्रत्येक थाट से कुछ राग उत्पन्न होते हैं, परंतु कुछ राग दो थाटों की सीमा रेखा पर स्थित होते हैं।
- कल्याण और मारवा थाट के बीच के राग इसका उत्तम उदाहरण हैं।
- पूर्वी और कल्याण थाट के मध्य भी ऐसे राग पाए जाते हैं।
- स्वर विकृति (तीव्र मध्यम, कोमल ऋषभ/धैवत) इन रागों के निर्धारण का मुख्य आधार है।
- थाट की शुद्धता बनाए रखते हुए दूसरे थाट की झलक देना इनकी विशेषता है।
मुख्य बिंदु
- दस थाटों की सीमाओं को स्पष्ट करते हैं।
- स्वर विकृति इनका मुख्य शस्त्र है।
- मेल और राग का अंतर्संबंध दर्शाते हैं।
- शास्त्रीय वर्गीकरण को सुगम बनाते हैं।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग छायानट - कल्याण थाट का राग होते हुए भी बिलावल की छाया देता है
- राग पटदीप - काफी और खमाज के मध्य की स्थिति
तुलना:
- जनय राग केवल अपने जनक थाट पर आधारित होता है, परमेल प्रवेशक राग दो जनक थाटों को प्रभावित करता है.
- थाट जनन प्रक्रिया एकतरफा होती है, जबकि परमेल प्रवेशक द्विदिशीय संपर्क दिखाता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- परमेल प्रवेशक राग का अपना कोई निश्चित थाट नहीं होता, यह गलत है; इनका एक मुख्य थाट होता है।
- ये मिश्र रागों के समान होते हैं, यह भी भ्रम है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- थाटों के नाम और उनके बीच के परमेल प्रवेशक रागों की सूची याद करें।
- किस थाट से किस राग में प्रवेश होता है, इस पर प्रश्न आते हैं।
- भातखंडे स्वर मालिका के संदर्भ को समझें।
अवधारणा 3
गायन समय एवं प्रकृति
परमेल प्रवेशक रागों का गायन समय प्रायः दिन और रात के संधिकाल से जुड़ा होता है।
व्याख्या
- ये राग आमतौर पर प्रातः काल या सायं काल के संधिप्रकाश समय में गाए जाते हैं।
- इनकी प्रकृति गंभीर और विचारोत्तेजक होती है।
- इन रागों में आलाप और तानों का विशेष संतुलन होता है।
- वादि और संवादि स्वरों की स्थिति इनके समय निर्धारण में मदद करती है।
- कोमल ऋषभ और धैवत वाले राग इस श्रेणी में बहुतायत में मिलते हैं।
मुख्य बिंदु
- संधिकाल (संधिप्रकाश) से सीधा संबंध।
- गंभीर प्रकृति के राग।
- कोमल रे-ध और तीव्र म का बहुतायत प्रयोग।
- श्रोता पर शांत एवं गंभीर प्रभाव।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग मारवा - सायंकालीन संधिकाल प्रवेशक
- राग तोड़ी - प्रातकालीन संधिकाल प्रवेशक
तुलना:
- दिन के अन्य प्रहरों के राग चंचल प्रकृति के हो सकते हैं, पर प्रवेशक राग गंभीर होते हैं।
- रात्रि के रागों में और इनमें संधिकाल का अंतर होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इन्हें किसी भी समय गाया जा सकता है, यह गलत है।
- इनका समय केवल रात्रि का होता है, यह धारणा निराधार है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- संधिप्रकाश रागों और परमेल प्रवेशक रागों में अंतर समझें।
- समय सिद्धांत से जुड़े प्रश्न UP PGT में अवश्य आते हैं।
- वादी-संवादी का समय पर प्रभाव याद रखें।
अवधारणा 4
भातखंडे जी का शास्त्रीय दृष्टिकोण
पंडित वि. ना. भातखंडे ने आधुनिक संगीत शिक्षा में परमेल प्रवेशक रागों को तार्किक रूप दिया।
व्याख्या
- भातखंडे जी ने 'क्रमानुसार मालिका पुस्तक संग्रह' में इन रागों का वर्गीकरण किया।
- उन्होंने स्पष्ट किया कि कुछ राग एक थाट से दूसरे थाट में प्रवेश का अनुभव कराते हैं।
- शास्त्रों में वर्णित प्राचीन मूर्च्छना पद्धति के आधुनिक रूप को इन्होंने थाट और रागों के माध्यम से समझाया।
- उन्होंने छात्रों के लिए इन रागों को सीखने का एक वैज्ञानिक क्रम निर्धारित किया।
- रागों की उपजाति और उनके आपसी संबंधों को स्थापित करने में उनका योगदान महत्वपूर्ण है।
मुख्य बिंदु
- भातखंडे ग्रंथमाला इनका मुख्य स्रोत है।
- वैज्ञानिक और तार्किक वर्गीकरण।
- मूर्च्छना पद्धति का आधुनिक संशोधन।
- शैक्षणिक दृष्टिकोण से इनका सरलीकरण।
उदाहरण / प्रयोग:
- भातखंडे जी द्वारा रचित स्वर-मालिकाएं और लक्षण गीत
- क्रमानुसार पुस्तक के विभिन्न खंड
तुलना:
- प्राचीन ग्रंथों में यह शब्द इस रूप में नहीं था, भातखंडे जी ने इसे आधुनिक संदर्भ दिया।
- दक्षिण भारतीय (कर्नाटक) पद्धति से उत्तर भारतीय पद्धति की भिन्नता को स्पष्ट किया।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह अवधारणा प्राचीन वैदिक काल से चली आ रही है, ऐसा नहीं है; यह आधुनिक संगीत शास्त्र की देन है।
- इसे केवल एक लोक संगीत शैली माना जाता है, जो कि गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- भातखंडे जी के ग्रंथों के नाम याद रखें।
- उनके द्वारा प्रतिपादित दस थाटों का सिद्धांत परीक्षा की दृष्टि से अत्यंत महत्वपूर्ण है।
- शास्त्रीय शब्दावली पर विशेष ध्यान दें।
अवधारणा 5
स्वर प्रयोग और स्वर विकृति
परमेल प्रवेशक रागों की आत्मा उनके विशिष्ट स्वर प्रयोग और विकृत स्वरों में निहित है।
व्याख्या
- इन रागों में शुद्ध और विकृत (कोमल व तीव्र) दोनों प्रकार के स्वरों का अनूठा मेल होता है।
- एक ही राग में दो अलग-अलग थाटों की विशेषताओं को दर्शाने के लिए स्वर वक्रता का प्रयोग किया जाता है।
- वादी और संवादि स्वर अक्सर इन रागों की दिशा तय करते हैं।
- न्यासों के स्थान (ठहराव के स्वर) इन रागों को पहचान दिलाते हैं।
- अवरोह और आरोह में स्वरों का अंतर भी इनकी बड़ी विशेषता है।
मुख्य बिंदु
- विकृत स्वरों का प्रमुखता से प्रयोग।
- स्वर वक्रता (Vakra Swara) की प्रधानता।
- न्याय स्वर और वादी-संवादी का संतुलन।
- आरोह-अवरोह की भिन्नता।
उदाहरण / प्रयोग:
- राग पूरिया कल्याण - इसमें कल्याण और मारवा दोनों के स्वर मिलते हैं
- राग सोहिनी - मारवा थाट का राग होते हुए भी पूरिया की झलक देता है
तुलना:
- साधारण रागों के स्वर सीधे होते हैं, जबकि प्रवेशक रागों में स्वर प्रयोग जटिल हो सकता है।
- शुद्ध थाट के रागों में विकृति सीमित होती है, प्रवेशक में व्यापक होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इन रागों में सभी स्वर कोमल होते हैं, यह भ्रम है।
- स्वर वक्रता केवल कठिन रागों में होती है, यह जरूरी नहीं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- रागों के आरोह-अवरोह का अभ्यास करें।
- विकृत स्वरों (तीव्र म, कोमल रे) की स्थिति याद रखें।
- UP PGT में स्वर-संगति से जुड़े प्रश्न पूछे जाते हैं।
अवधारणा 6
अन्य राग श्रेणियों से तुलना
परमेल प्रवेशक राग साधारण, संकीर्ण और मिश्र रागों से अपनी विशिष्ट संरचना के कारण भिन्न होते हैं।
व्याख्या
- मिश्र राग दो या दो से अधिक रागों का मेल होते हैं, जबकि परमेल प्रवेशक राग दो थाटों के बीच संधि दर्शाते हैं।
- संकीर्ण रागों में रागों का मिश्रण होता है, लेकिन परमेल प्रवेशक का शास्त्रीय आधार थाट-नियमों से जुड़ा है।
- इनका दायरा केवल मनोरंजन न होकर शास्त्रीय नियमों की गहराई को समझना है।
- छाया लगा राग और परमेल प्रवेशक में सूक्ष्म अंतर होता है।
- इनका वर्गीकरण अधिक वैज्ञानिक और व्याकरण सम्मत माना जाता है।
मुख्य बिंदु
- मिश्र रागों से भिन्न शास्त्रीय स्वरूप।
- व्याकरण सम्मत और नियमबद्ध।
- छाया रागों से अधिक स्पष्टता।
- उच्च कोटि की गायकी के लिए उपयुक्त।
उदाहरण / प्रयोग:
- मिश्र खमाज (लोक धुन आधारित) बनाम राग पूरिया (परमेल प्रवेशक)
- साधारण राग यमन बनाम परमेल प्रवेशक राग पूरिया कल्याण
तुलना:
- मिश्र रागों में स्वतंत्रता अधिक होती है, परमेल प्रवेशक में नियमों का कड़ाई से पालन होता है।
- साधारण राग स्वतंत्र होते हैं, प्रवेशक राग संधिकाल पर आधारित होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- सभी मिश्र राग परमेल प्रवेशक होते हैं, यह पूरी तरह गलत है।
- परमेल प्रवेशक राग उप-शास्त्रीय संगीत के अंतर्गत आते हैं, यह सत्य नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- मिश्र राग और परमेल प्रवेशक राग का अंतर स्पष्ट होना चाहिए।
- कथन आधारित प्रश्नों के लिए यह खंड महत्वपूर्ण है।
- विशेषज्ञ स्तर के बहुविकल्पीय प्रश्नों में यह अंतर परखा जाता है।
अवधारणा 7
संगीत शिक्षा और परीक्षा में महत्व
UP PGT संगीत गायन पाठ्यक्रम में परमेल प्रवेशक रागों का अध्ययन परीक्षार्थियों के लिए अनिवार्य और निर्णायक है।
व्याख्या
- यह खंड संगीत की गहरी समझ (Advanced Knowledge) को परखने के लिए बनाया गया है.
- साक्षात्कार और लिखित दोनों परीक्षाओं में इस पर आधारित प्रश्न आते हैं।
- रागों की पहचान, उनके थाट और समय से जुड़े प्रश्न मेरिट तय करते हैं।
- संगीत शिक्षकों को रागों के शास्त्रीय अंतर भली-भांति पता होने चाहिए।
- यह विषय संगीत शास्त्र की वैज्ञानिकता का प्रमाण है।
मुख्य बिंदु
- UP PGT पाठ्यक्रम का महत्वपूर्ण हिस्सा।
- मेरिट निर्धारण में सहायक।
- गहन ज्ञान की परीक्षा।
- शिक्षण योग्यता का मापदंड।
उदाहरण / प्रयोग:
- लिखित परीक्षा के बहुविकल्पीय प्रश्न
- मौखिक परीक्षा में राग गायन की रीयल-टाइम पहचान
तुलना:
- सामान्य संगीत परिचय से यह खंड अधिक तकनीकी और कठिन है।
- ताल परिचय की तुलना में राग सिद्धांत का यह भाग विश्लेषणात्मक है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे केवल रटने से परीक्षा पास की जा सकती है, यह गलत है; अवधारणा स्पष्ट होनी चाहिए।
- यह संगीत का व्यावहारिक भाग नहीं है, जबकि यह दोनों है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पिछले वर्षों के UP PGT प्रश्नों का विश्लेषण करें।
- रागों के नाम, थाट और समय की सारणी बना लें।
- संकल्पनात्मक स्पष्टता पर जोर दें।