विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह शैली मुख्य रूप से ध्रुवपद अंग से जुड़ी हुई है और इसमें गंभीर प्रकृति के रागों का प्रयोग किया जाता है।
- धमार गायन का संबंध विशेष रूप से होली के त्योहार और श्रृंगार तथा भक्ति रस से होता है।
- यह शैली अपनी विशिष्ट लयकारी, दुगिनी, चौगुिनी और चौताल की भिन्न आवर्तनों के लिए जानी जाती है।
अवधारणा 1
धमार का परिचय और इतिहास
धमार शैली का उद्भव, विकास और इसकी ऐतिहासिक पृष्ठभूमि।
व्याख्या
- धमार शब्द का प्रयोग एक विशेष ताल (धमार ताल) और एक गायन शैली दोनों के लिए किया जाता है।
- यह ध्रुवपद गायन शैली की ही एक उप-शाखा या उससे मिलती-जुलती गंभीर शैली मानी जाती है।
- ऐतिहासिक ग्रंथों के अनुसार इसका विकास मुगल काल और उससे पूर्व मंदिरों की परंपरा में हुआ।
- इस शैली में प्रयुक्त होने वाले गीतों को आमतौर पर 'धमार पद' कहा जाता है।
- यह शैली ध्रुवपद की तरह ही खुले गले के अकार और गंभीर स्वर-साधना पर आधारित है।
मुख्य बिंदु
- प्राचीन और गंभीर प्रकृति की गायन शैली
- ध्रुवपद अंग से घनिष्ठ संबंध
- मुख्य रूप से होली के वर्णन से युक्त पद
- खुले गले के स्वरों का प्रयोग
उदाहरण / प्रयोग:
- राग काफी में रचित प्रसिद्ध धमार पद
- राग भैरवी में गाई जाने वाली होली
तुलना:
- ध्रुपद में चार चौकड़ियाँ होती हैं जबकि धमार में प्रायः चौताल या धमार ताल का प्रयोग होता है।
- ख्याल शैली की तरह इसमें तान-पलटे नहीं होते बल्कि दुगुन-तिगुन की लयकारी होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे केवल लोक संगीत या हल्की ठुमरी समझा जाता है, जबकि यह शास्त्रीय गंभीर गायन है।
- यह माना जाता है कि इसमें केवल श्रृंगार रस होता है, जबकि इसमें शांत और भक्ति रस भी होते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- धमार किस गायन शैली के अंतर्गत आती है?
- धमार पदों की विषयवस्तु मुख्य रूप से क्या होती है?
- धमार का संबंध किस ताल विशेष से है?
अवधारणा 2
धमार ताल की संरचना और विभाग
चौदह मात्राओं की धमार ताल का शास्त्रीय गणितीय ढांचा।
व्याख्या
- धमार ताल में कुल 14 मात्राएँ होती हैं जो 4 विभागों में विभाजित होती हैं।
- इन विभागों की मात्रा संख्या 5, 2, 3, 4 इस प्रकार होती है।
- इस ताल की पहली मात्रा पर 'सम' (Sam) होता है तथा छठी और ग्यारहवीं मात्रा पर खाली होती है।
- धमार ताल का ठेका इस प्रकार है: क धिं ता / धिं ता / तित ना / का धिं ता / तित ना।
- इस ताल की बनावट अन्य सामान्य तालों (जैसे तीनताल या झपताल) से भिन्न और जटिल होती है।
मुख्य बिंदु
- कुल मात्राएँ: 14
- विभाग: 4 (5, 2, 3, 4)
- सम: पहली मात्रा पर
- खाली: छठी (6) और ग्यारहवीं (11) मात्रा पर
उदाहरण / प्रयोग:
- धमार ताल का ठेकबद्ध वादन
- ताल की विभिन्न लयकारियों का निष्पादन
तुलना:
- धमार ताल (14 मात्रा) धपताल (10 मात्रा) से पूरी तरह भिन्न है।
- झूमरा ताल भी 14 मात्रा की है लेकिन उसका ठेका और विभाग (3,4,3,4) धमार (5,2,3,4) से अलग है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र इसे झूमरा या दीपचंदी (जो कि 14 मात्रा की ही हैं) समझ लेते हैं, जो गलत है।
- खाली की स्थिति को लेकर भ्रम रहता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- धमार ताल में कुल कितनी मात्राएँ होती हैं?
- धमार ताल की खाली कौन-कौन सी मात्रा पर होती है?
- धमार ताल के विभागों का सही क्रम क्या है?
अवधारणा 3
धमार गायकी की विशेषताएँ और तकनीक
धमार गायन के विशिष्ट नियम, स्वर और लयकारी के आयाम।
व्याख्या
- धमार गायन में स्वरों का विस्तार बहुत गंभीर और ठहराव के साथ किया जाता है।
- इस शैली में मींड, गमक, सूत और कम्पन का बहुत अधिक प्रयोग होता है।
- लयकारी (Rhythm play) धमार की आत्मा है जिसमें दुगुन, तिगुन, चौगुन और आड़-कुआड़ दिखाई जाती है।
- गायन की शुरुआत आम तौर पर बिना ताल के अलआप से होती है जिसे 'ध्रुपद अंग का आलाप' कहते हैं।
- पदों के साथ बोल-बाँट और बोल-लयकारी का सुंदर प्रदर्शन किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- गंभीर स्वर और अकार का प्रयोग
- गमक और मींड की प्रधानता
- जटिल लयकारी और बोल-बाँट
- बिना ताल के प्रारंभिक आलाप
उदाहरण / प्रयोग:
- राग केहरवा या राग तोड़ी में धमार गायन
- विभिन्न लयकारियों में बोलों का विन्यास
तुलना:
- ख्याल में तानों की प्रधानता होती है, जबकि धमार में लयकारी और बोल-बाँट की।
- ठुमरी में भाव पक्ष प्रधान होता है, जबकि धमार में नियमबद्ध शास्त्रीयता और लय।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- धमार में ख्याल की तरह तेज तानें ली जाती हैं, यह भ्रांति है।
- इसमें केवल द्रुत लय में गाया जाता है, जबकि यह मध्य और विलंबित लय का विषय है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- धमार गायकी में किस प्रकार की लयकारी मुख्य होती है?
- धमार में किस अंग के आलाप का प्रयोग होता है?
- गमक और मींड का महत्व किस शैली में सर्वाधिक है?
अवधारणा 4
धमार का साहित्य और रस योजना
धमार के पदों में प्रयुक्त होने वाले विषय, श्रृंगार और रस।
व्याख्या
- धमार के पदों का मुख्य कथ्य भगवान श्री कृष्ण और राधा जी की होली लीलाओं पर आधारित होता है।
- इन गीतों में गोपियों द्वारा कृष्ण पर रंग डालना और छींटाकशी का सजीव वर्णन मिलता है।
- साहित्यिक दृष्टि से इन पदों में ब्रज भाषा (Braj Bhasha) का बहुतायत से प्रयोग होता है।
- रस की दृष्टि से इसमें 'श्रृंगार रस' (विशेषकर संयोग और हास्य मिश्रित) तथा 'भक्ति रस' प्रधान होते हैं।
- इन पदों के रचयिता अक्सर अष्टछाप के कवि या पुराने संत-संगीतज्ञ होते थे।
मुख्य बिंदु
- ब्रज भाषा में रचित पद
- श्रीकृष्ण-राधा की होली का वर्णन
- श्रृंगार और भक्ति रस की प्रधानता
- काव्यात्मक और लोक-संस्कृति का मिश्रण
उदाहरण / प्रयोग:
- होरि खेलत नंद किसोर...
- आज बिरज में होरी रे रसिया...
तुलना:
- ख्याल के बंदीिशों में विभिन्न विषयों पर बंदिशें होती हैं, धमार विशेषकर होली/कृष्ण केंद्रित होती है।
- ध्रुवपद में शांत, वीर और भक्ति रस होते हैं, जबकि धमार में श्रृंगार रस प्रमुख होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे विशुद्ध रूप से लोक गीत (Folk Song) मान लेना, जबकि यह शास्त्रीय प्रबंध है।
- साहित्यिक भाषा को केवल खड़ी बोली समझना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- धमार के पदों की मुख्य भाषा कौन सी है?
- धमार गायकी में कौन सा रस सबसे अधिक पाया जाता है?
- धमार के गीत मुख्य रूप से किससे संबंधित होते हैं?
अवधारणा 5
धमार और ध्रुपद में अंतर एवं संबंध
ध्रुवपद और धमार दोनों गंभीर शैलियों के मध्य तकनीकी भिन्नता।
व्याख्या
- ध्रुवपद चार बानियों (गोहार, डागुर, भारहार, बानी) और चौताल (12 मात्रा) में गाया जाता है।
- धमार मुख्य रूप से धमार ताल (14 मात्रा) में गाई जाने वाली स्वतंत्र शैली है।
- ध्रुवपद में चार टुकड़ियाँ (स्थायी, अंतरा, संचार संचारी, आभोग) होती हैं, धमार में पद का रूप अलग होता है।
- दोनों ही शैलियों में खुले गले के पुष्ट स्वरों और अकार का प्रयोग अनिवार्य माना जाता है।
- ध्रुवपद वर्ष भर गाया जा सकता है, जबकि धमार का विशेष संबंध ऋतु (वसंत/होली) से रहा है।
मुख्य बिंदु
- ताल भेद: चौताल (ध्रुवपद) बनाम धमार ताल (धमार)
- ऋतु और पर्व का संबंध
- दोनों में स्वर संस्कृति और अकार समान
- संरचनात्मक भिन्नता
उदाहरण / प्रयोग:
- ध्रुवपद: चौताल में रचित बंदिश
- धमार: धमार ताल में रचित बंदिश
तुलना:
- ध्रुवपद 12 मात्रा का होता है, धमार 14 मात्रा का होता है।
- ध्रुवपद गंभीर और शांत रस प्रधान होता है, धमार श्रृंगार रस प्रधान होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- धमार को ध्रुवपद का ही एक नाम मान लेना, जबकि दोनों की तालीय संरचना अलग है।
- यह सोचना कि दोनों में गायन तकनीक बिल्कुल भिन्न है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ध्रुवपद और धमार में सबसे मुख्य अंतर किस बात का होता है?
- क्या धमार को ध्रुवपद अंग का ही हिस्सा माना जाता है?
- दोनों शैलियों में कौन सा स्वर गुण समान है?
अवधारणा 6
धमार गायन में स्वर संस्कृति (Voice Culture)
धमार शैली के लिए आवश्यक स्वर-साधना, बल और पुष्टता।
व्याख्या
- धमार गायन के लिए स्वर संस्कृति (Voice Culture) का मजबूत होना अत्यंत आवश्यक है।
- इस शैली में गले पर अधिक दबाव न देकर पेट के आधार (डायफ्राम) से आवाज फेंकी जाती है।
- खुले गले का अकार (Open Throat Akaar) धमार और ध्रुवपद की रीढ़ माना जाता है।
- स्वरों की स्थिरता और बेस (Base) को मजबूत करने के लिए दीर्घ स्वर-साधना की आवश्यकता होती है।
- गमक का प्रयोग करते समय स्वर फटे नहीं, इसके लिए विशेष स्वर नियंत्रण का अभ्यास किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- खुले गले का अकार
- डायफ्राम आधारित स्वर प्रक्षेपण
- स्वर स्थिरता और गमक अभ्यास
- कठिन और पुष्ट स्वर संस्कृति
उदाहरण / प्रयोग:
- मंद्र सप्तक के स्वरों का सघन अभ्यास
- अकार में गमक के साथ स्वरों का आरोह-अवरोह
तुलना:
- ख्याल में मधुरता और कोमलता को प्राथमिकता दी जाती है, धमार में ओज और पुष्टता को।
- सुगम संगीत की स्वर संस्कृति से शास्त्रीय धमार की संस्कृति बिल्कुल विपरीत होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- तेज चिल्लाने को ही अच्छी स्वर संस्कृति मान लेना, जो कि गलत है।
- यह समझना कि बिना रियाज के धमार गाया जा सकता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- धमार गायन में किस प्रकार की स्वर संस्कृति की आवश्यकता होती है?
- खुले गले का अकार किस शैली की विशेषता है?
- स्वर प्रक्षेपण के लिए किसका प्रयोग महत्वपूर्ण है?