विषय का संक्षिप्त परिचय
- इस गायन शैली का उद्गम पंजाब के ऊँट चाल (Camel riders) के लोकगीतों से माना जाता है।
- टप्पा शैली को भारतीय शास्त्रीय संगीत में स्थापित करने का श्रेय गुलाम नबी 'शोरी मियां' को जाता है।
- यह शैली अपनी तीव्र गति की तानों (Tans) और खटके (Khatka) तथा मुरकी (Murki) के प्रयोग के लिए जानी जाती है।
अवधारणा 1
टप्पा का उद्गम और इतिहास
टप्पा शैली का विकास पंजाब के लोक संगीत से हुआ और इसे दरबारों में शास्त्रीय रूप मिला।
व्याख्या
- टप्पा शैली मूल रूप से पंजाब के ऊँट चालकों के लोकगीतों पर आधारित है।
- अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में अवध के नवाब आसफउद्दौला के दरबार में इसे संरक्षण मिला।
- गुलाम नबी 'शोरी मियां' ने इसे परिष्कृत कर शास्त्रीय संगीत का रूप दिया।
- शोरी मियां के शिष्यों ने इस शैली का प्रचार-प्रसार उत्तर भारत के विभिन्न घरानों में किया।
- यह शैली शुरू में केवल पंजाबी भाषा में गाई जाती थी, बाद में ब्रज और हिंदी में भी रची गई।
मुख्य बिंदु
- उद्गम क्षेत्र: पंजाब
- मुख्य प्रवर्तक: गुलाम नबी 'शोरी मियां'
- संरक्षण: अवध दरबार
- प्रकृति: चंचल और वीर-प्रधान या श्रृंगार-प्रधान
उदाहरण / प्रयोग:
- शोरी मियां द्वारा रचित पंजाबी टप्पा रचनाएँ
- विभिन्न रागों मेंबद्ध पारंपरिक टप्पा बंदिशें
तुलना:
- ख्याल शैली की तुलना में टप्पा बहुत तीव्र और वक्र तानों से युक्त होता है।
- ठुमरी की तुलना में टप्पा अधिक चंचल और खटके-प्रधान होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह भ्रांति है कि टप्पा केवल पंजाब में ही गाया जाता है, जबकि यह संपूर्ण उत्तर भारत में लोकप्रिय हुआ।
- कुछ लोग इसे ठुमरी का ही एक रूप मानते हैं, जबकि दोनों की गायन तकनीक भिन्न है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- शोरी मियां का नाम और उनका संबंध टप्पा से परीक्षा में बार-बार पूछा जाता है।
- टप्पा के मूल उद्गम (पंजाब) को याद रखें।
- इसकी लय और गति संबंधी विशेषता पर प्रश्न आते हैं।
अवधारणा 2
टप्पा की संगीतगत विशेषताएँ
टप्पा गायन में खटका, मुरकी और तीव्र तानों का प्रमुख प्रयोग होता है।
व्याख्या
- टप्पा में स्वरों को झटके से और तेजी से घुमाया जाता है जिसे खटका (Khatka) कहते हैं।
- इसकी गति आमतौर पर द्रुत (Fast tempo) या मध्य-द्रुत होती है।
- इसमें वक्र तानों (Curved tans) और कठिन स्वर-संयोजनों का बाहुल्य होता है।
- टप्पा गायन में बंदिश का विस्तार बहुत लंबा नहीं होता, बल्कि तानों और खटकों पर जोर होता है।
- इसमें स्वर को स्थिरता से अधिक कंपन और चंचलता के साथ प्रस्तुत किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख अलंकार: खटका और मुरकी
- लय: द्रुत लय (Fast tempo)
- तान का प्रकार: वक्र और जटिल तानें
- भाव: प्रायः वियोग या चंचलता
उदाहरण / प्रयोग:
- राग भैरवी में टप्पा रचनाएँ
- राग खमाज में टप्पा बंदिशें
तुलना:
- विलंबित ख्याल में धीमी गति और विस्तार होता है, जबकि टप्पा में द्रुत गति और संकुचित विस्तार होता है।
- तलाना में निरर्थक शब्दों का प्रयोग होता है, जबकि टप्पा में अर्थपूर्ण शब्दों की प्रधानता होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना गलत है कि टप्पा में आलाप का विस्तार ख्याल की तरह विस्तृत होता है।
- यह मानना कि टप्पा केवल ऊँचे सुरों में गाया जाता है, अनुचित है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- खटका और मुरकी की परिभाषा और प्रयोग पर ध्यान दें।
- टप्पा की गति (द्रुत) से संबंधित प्रश्न महत्वपूर्ण हैं।
- स्वर संगति की जटिलता पर आधारित प्रश्न।
अवधारणा 3
टप्पा गायन के लिए उपयुक्त राग
टप्पा गाने के लिए चंचल प्रकृति और विशेष स्वर वाले रागों का चयन किया जाता है।
व्याख्या
- टप्पा सभी रागों में नहीं गाया जाता, इसके लिए कुछ विशेष राग उपयुक्त माने जाते हैं।
- भैरवी, खमाज, काफी, पिलू, और देश जैसे राग टप्पा के लिए अत्यंत लोकप्रिय हैं।
- चंचल प्रकृति के राग टप्पा की तेजी और खटकों के अनुकूल होते हैं।
- इन रागों में कोमल स्वरों (कोमल री, ग, ध, नि) का सुंदर प्रयोग टप्पा को प्रभावशाली बनाता है।
- संधिप्रकाश रागों का प्रयोग टप्पा में कम और लोक-अंग वाले रागों का प्रयोग अधिक होता है।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख राग: भैरवी, खमाज, काफी
- स्वर प्रयोग: कोमल स्वरों की बहुलता
- प्रकृति: चंचल और मिश्र
- क्षेत्र: उप-शास्त्रीय संगीत
उदाहरण / प्रयोग:
- राग खमाज में टप्पा 'ऐ का करूँ सजना'
- राग भैरवी के टप्पा गीत
तुलना:
- गंभीर राग जैसे दरबारी कानड़ा ख्याल के लिए उपयुक्त हैं, जबकि टप्पा के लिए हल्के और चंचल राग उपयुक्त हैं।
- ध्रुपद में गंभीर रागों का प्रयोग होता है, टप्पा में श्रृंगार रस प्रधान रागों का।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह भ्रम रहता है कि गंभीर रागों में भी टप्पा गाया जा सकता है, जबकि तकनीकी रूप से यह कठिन और अप्रचलित है।
- सभी हल्के राग टप्पा के अनुकूल हों, यह आवश्यक नहीं है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- टप्पा के लिए उपयुक्त रागों के नाम (भैरवी, खमाज) याद रखें।
- रागों की प्रकृति और टप्पा शैली के संबंध को समझें।
- मिलान वाले प्रश्नों में राग और गायन शैली का युग्म पूछा जा सकता है।
अवधारणा 4
टप्पा में प्रयुक्त ताल और लय
टप्पा गायन में सामान्यतः छोटी तालों और द्रुतलय का प्रयोग किया जाता है।
व्याख्या
- टप्पा गाने के लिए पंजाबी ताल (16 मात्रा), तीन ताल (16 मात्रा), या झपताल (10 मात्रा) का प्रयोग होता है।
- पारंपरिक रूप से 'पंजाबी ताल' टप्पा शैली के साथ विशेष रूप से जुड़ी हुई है।
- लय मुख्य रूप से द्रुत (Fast) होती है जिससे तानों और खटकों की सुंदरता निखरती है।
- ताल की हर मात्रा पर सधा हुआ नियंत्रण टप्पा गायक के लिए अनिवार्य है।
- सम (Sam) पर पहुँचने का अंदाज बेहद कलात्मक और तेज होता है।
मुख्य बिंदु
- मुख्य ताल: पंजाबी ताल, तीनताल
- लय का प्रकार: द्रुत लय
- विशेषता: ताल के साथ तीव्र गति का समन्वय
- मात्रा संरचना: 16 मात्रा की तालों की प्रधानता
उदाहरण / प्रयोग:
- पंजाबी ताल (16 मात्रा - 4,4,4,4 विभाग)
- तीनताल में रचित टप्पा
तुलना:
- ध्रुपद में चौताल (12 मात्रा) और पखावज का प्रयोग होता है, जबकि टप्पा में हल्की तालें और तबला प्रयोग होता है।
- ख्याल में विलंबित और द्रुत दोनों लयों का समान महत्व है, टप्पा में मुख्य रूप से द्रुत लय होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना गलत है कि टप्पा केवल विलंबित लय में गाया जा सकता है।
- पंजाबी ताल और तीनताल को एक ही मानना गलत है, दोनों के विभाग और बोल अलग हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- पंजाबी ताल की मात्राओं और विभागों की संख्या याद रखें।
- टप्पा की लय (द्रुत) परीक्षा के बहुविकल्पीय प्रश्नों में अक्सर आती है।
- ताल और गायन शैली का संबंध स्पष्ट होना चाहिए।
अवधारणा 5
टप्पा गायन में स्वर संस्कृति (Voice Culture)
टप्पा शैली के लिए स्वर की लोच, चपलता और नियंत्रण अत्यंत आवश्यक है।
व्याख्या
- स्वर संस्कृति (Voice Culture) के बिना टप्पा गाना असंभव माना जाता है क्योंकि इसमें अत्यधिक लचीलेपन की आवश्यकता होती है।
- गले में तेजी से स्वर बदलने की क्षमता (Agility) का विकास करना पड़ता है।
- खटका और मुरकी का अभ्यास विशेष स्वर साधना के माध्यम से किया जाता है।
- श्वास पर नियंत्रण (Breath Control) टप्पा गायकों के लिए बहुत महत्वपूर्ण है क्योंकि तानें लंबी और तीव्र होती हैं।
- स्वरों का उच्चारण स्पष्ट और क्रिस्प (Crisp) होना चाहिए ताकि तेज गति में भी शब्द समझ आ सकें।
मुख्य बिंदु
- स्वर लचीलापन: गले की चपलता
- श्वास नियंत्रण: द्रुत तानों के लिए आवश्यक
- उच्चारण: स्पष्ट और तीव्र
- साधना: खटके और मुरकी का रियाज
उदाहरण / प्रयोग:
- पलटों का द्रुत गति में अभ्यास
- खटकों के विशेष अलंकारों का रियाज
तुलना:
- ध्रुपद में स्वर की गहराई और गम्भीरता पर जोर होता है, जबकि टप्पा में स्वर की चपलता और तीखापन महत्वपूर्ण है।
- ख्याल में मीड़ और गमक का प्रयोग होता है, टप्पा में खटका और मुरकी का।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह भ्रांति है कि भारी और गंभीर आवाज टप्पा के लिए सबसे अच्छी होती है, जबकि इसके लिए लचीली आवाज चाहिए।
- केवल अभ्यास के बिना प्राकृतिक रूप से टप्पा गाया जा सकता है, यह सोचना गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- स्वर संस्कृति और टप्पा की तकनीक का संबंध समझें।
- खटका और मुरकी की परिभाषा परीक्षा की दृष्टि से महत्वपूर्ण है।
- गायन शैली में श्वास नियंत्रण के महत्व पर प्रश्न आ सकते हैं।
अवधारणा 6
प्रमुख टप्पा गायक और घराना परंपरा
गुलाम नबी 'शोरी मियां' के बाद कई कलाकारों ने टप्पा परंपरा को आगे बढ़ाया।
व्याख्या
- गुलाम नबी 'शोरी मियां' टप्पा शैली के आदि प्रवर्तक और सर्वोच्च कलाकार माने जाते हैं।
- ग्वालियर घराना और आगरा घराने के गायकों ने टप्पा गायकी को अपने पाठ्यक्रम में स्थान दिया।
- पंडित लक्ष्मण प्रसाद और मियाँ गुलाम नबी के वंशजों ने इस शैली को जीवित रखा।
- आधुनिक काल में उस्ताद बड़े गुलाम अली खान और पंडित कृष्णराव पंडित ने टप्पा गायन को लोकप्रिय बनाया।
- वर्तमान समय में इस शैली को गाने वाले कलाकारों की संख्या कम हो गई है, जिससे इसका संरक्षण और महत्वपूर्ण हो गया है।
मुख्य बिंदु
- आदि प्रवर्तक: शोरी मियां
- प्रमुख घराने: ग्वालियर घराना
- आधुनिक प्रस्तुतकर्ता: बड़े गुलाम अली खान
- वर्तमान स्थिति: दुर्लभ एवं विशिष्ट शैली
उदाहरण / प्रयोग:
- शोरी मियां की टप्पा रचनाएँ
- बड़े गुलाम अली खान की रिकॉर्डिंग्स में टप्पा
तुलना:
- ख्याल गायकी के कई घराने हैं, जबकि टप्पा किसी एक विशिष्ट घराने तक सीमित न रहकर उप-शास्त्रीय अंग बन गया।
- ठुमरी गायकी लखनऊ और बनारस घरानों से जुड़ी है, टप्पा पंजाब और ग्वालियर से।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना गलत है कि टप्पा केवल पंजाब घराने की ही बपौती है, इसे अन्य घरानों ने भी अपनाया।
- शोरी मियां के अलावा टप्पा का कोई दूसरा ऐतिहासिक महत्व का रचनाकार नहीं हुआ, यह विचार भ्रामक है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- शोरी मियां का नाम कंठस्थ रखें।
- ग्वालियर घराने का टप्पा गायकी से संबंध याद रखें।
- प्रसिद्ध कलाकारों के नाम परीक्षा के लिए उपयोगी हैं।