विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह ताल मुख्य रूप से उप-शास्त्रीय संगीत जैसे ठुमरी, दादरा, ग, भजन और लोक संगीत में व्यापक रूप से प्रयुक्त होती है।
- यह ताल लघु जाति की सममित रचनाओं और त्वरित लयकारी के लिए विशेष रूप से जानी जाती है।
अवधारणा 1
ताल दादरा का सामान्य परिचय
दादरा ताल छह मात्राओं की एक सममित और लोकप्रिय ताल है।
व्याख्या
- ताल दादरा में कुल मात्राओं (Matras) की संख्या छः (6) होती है।
- इस ताल में विभागों (Vibhags) की कुल संख्या दो (2) होती है।
- प्रत्येक विभाग में बराबर मात्राएँ यानी 3-3 मात्राएँ होती हैं।
- इस ताल में एक ताली (Tali) और एक खाली (Khali) का विधान है।
- सम (Sam) इस ताल की पहली मात्रा पर स्थित होता है।
मुख्य बिंदु
- कुल मात्रा: 6
- विभाग: 2 (प्रत्येक में 3 मात्राएँ)
- ताली: पहली मात्रा पर (Sam)
- खाली: चौथी मात्रा पर
उदाहरण / प्रयोग:
- दादरा शैली की बन्दिशें इसी ताल में गाई जाती हैं।
- लोक संगीत में कहहरवा के बाद दादरा का सबसे अधिक प्रयोग होता है।
तुलना:
- रूपक ताल (7 मात्रा) से भिन्न है क्योंकि इसमें 6 मात्राएँ हैं।
- दादरा (6 मात्रा) और कहरवा (8 मात्रा) दोनों सुगम संगीत की प्रमुख ताल हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रान्ति: कुछ छात्र इसे 3 विभागों वाली ताल समझ लेते हैं, जबकि इसमें केवल 2 विभाग होते हैं।
- भ्रान्ति: यह माना जाता है कि इसमें कोई खाली नहीं होती, जबकि चौथी मात्रा पर खाली होती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- मात्राओं और विभागों की संख्या पर प्रश्न अक्सर पूछे जाते हैं।
- ताली और खाली की स्थिति को स्पष्ट रूप से याद रखें।
- यह उप-शास्त्रीय संगीत से जुड़ी है, इस तथ्य को ध्यान में रखें।
अवधारणा 2
दादरा का ठेका और बोल
दादरा ताल का ठेका इसके मूल बोलों से पहचाना जाता है।
व्याख्या
- दादरा का पारंपरिक ठेका 'धा धी ना / धा तू ना' होता है।
- पहली मात्रा 'धा' से शुरू होकर यह सम पर समाप्त और आरंभ होती है।
- चौथी मात्रा 'धा' या 'तू' से खाली का संकेत मिलता है।
- तबले और पखावज पर इसके बोलों की निकासी स्पष्ट होती है।
- लय के अनुसार इसके बोलों की गति धीमी या द्रुत हो सकती है।
मुख्य बिंदु
- पहला विभाग बोल: धा धी ना
- दूसरा विभाग बोल: धा तू ना
- सम: पहली मात्रा (धा)
- खाली: चौथी मात्रा (धा/तू)
उदाहरण / प्रयोग:
- बोल संरचना: 1(धा) 2(धी) 3(ना) | 4(धा) 5(तू) 6(ना)
- लयबद्ध वादन में बोलों का स्पष्ट उच्चारण आवश्यक है।
तुलना:
- कहरवा के ठेके (धिन ना किन्ना धिन / ता ना किन्ना ता) से इसकी बोल संरचना भिन्न है।
- रूपक के ठेके (तिन तिन ना / धी ना ना) से भी इसके बोल बिल्कुल अलग हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रान्ति: कुछ लोग 'धा गे ना' को दादरा का मुख्य ठेका मान लेते हैं, जो कि गलत है।
- भ्रान्ति: कई बार छात्र 'धा धी ना' के स्थान पर 'धा डिन ना' लिख देते हैं, जो कि त्रुटिपूर्ण है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- शुद्ध ठेका परीक्षा में लिखने के लिए आता है, अतः बोलों की वर्तनी सही रखें।
- मात्रा के नीचे चिन्ह (जैसे सम और खाली) लगाना न भूलें।
- बोलों का विभाजन (3|3) परीक्षा में अवश्य दर्शाएं।
अवधारणा 3
ताली और खाली की स्थिति
दादरा ताल में ताली और खाली का संतुलन इसे विशिष्ट बनाता है।
व्याख्या
- इस ताल में कुल एक ताली होती है जो पहली मात्रा (सम) पर बजती है।
- खाली का स्थान चौथी मात्रा पर निर्धारित किया गया है।
- दूसरी ताली इस ताल में नहीं होती क्योंकि विभाग केवल दो हैं।
- हाथ से ताल देते समय खाली को हाथ हिलाकर या लहराकर दर्शाया जाता है।
- सम पर जोरदार आघात के साथ पहली ताली दी जाती है।
मुख्य बिंदु
- ताली: प्रथम मात्रा (X)
- खाली: चतुर्थ मात्रा (0)
- विभाग विभाजन: 3 | 3
- कुल संकेत: 1 ताली, 1 खाली
उदाहरण / प्रयोग:
- हाथ पर ताल देना: 1(ताली)-2-3 | 4(खाली)-5-6
- गायन के साथ हाथ से दादरा दिखाने का अभ्यास।
तुलना:
- तीनताल में 3 ताली और 1 खाली होती है, जबकि दादरा में 1 ताली 1 खाली है।
- कहरवा में भी 1 ताली और 1 खाली होती है परंतु मात्राएँ 8 होती हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रान्ति: छात्र अक्सर चौथी मात्रा के बजाय तीसरी मात्रा पर खाली मान लेते हैं।
- भ्रान्ति: दो विभाग होने के कारण लोग दोनों विभागों पर ताली समझ लेते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- खाली का अंकन (0) परीक्षा में सही जगह दर्शाना अनिवार्य है।
- ताली (X) का चिन्ह प्रथम मात्रा पर ही होना चाहिए।
- विभाग की रेखा (|) सही स्थान (तीसरी और चौथी मात्रा के बीच) पर लगाएं।
अवधारणा 4
दादरा ताल में लयकारी और दुगुन
दादरा ताल में विभिन्न लयकारियों का अभ्यास संगीत परीक्षा में उपयोगी है।
व्याख्या
- दुगुन लय में प्रत्येक मात्रा में दो बोल गाए या बजाए जाते हैं।
- दादरा की दुगुन करने पर कुल 12 मात्राएँ हो जाती हैं।
- तिगुन लय में प्रत्येक मात्रा में तीन बोलों का संयोजन होता है।
- चौगुन लय में एक मात्रा के अंतर्गत चार बोलों को समाहित किया जाता है।
- लयकारी करते समय सम का विशेष ध्यान रखा जाता है।
मुख्य बिंदु
- मूल मात्रा: 6
- दुगुन: 12 मात्रा (प्रत्येक मात्रा में 2 बोल)
- तिगुन: 18 मात्रा (प्रत्येक मात्रा में 3 बोल)
- चौगुन: 24 मात्रा (प्रत्येक मात्रा में 4 बोल)
उदाहरण / प्रयोग:
- दुगुन रूप: (धाधी) (िाना) (धातू) (िाना)...
- लयकारी लिखते समय आवर्तन चिन्हों का प्रयोग।
तुलना:
- तिनताल की दुगुन 32 मात्रा की होती है, दादरा की दुगुन 12 मात्रा की होती है।
- कहरवा की दुगुन 16 मात्रा की होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रान्ति: छात्र दुगुन में मात्राओं की संख्या गलत गिन लेते हैं (6 का वर्ग मान लेते हैं)।
- भ्रान्ति: लयकारी लिखते समय विभाग चिन्ह लगाना भूल जाते हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दुगुन और चौगुन का लिखित अभ्यास परीक्षा के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है।
- मात्राओं का सही समूहीकरण (bracket) करना सीखें।
- सम पर वापस मिलने की प्रक्रिया को स्पष्ट करें।
अवधारणा 5
संगीत में उपयोग और गायन शैली
दादरा ताल उप-शास्त्रीय और लोक संगीत की रीढ़ मानी जाती है।
व्याख्या
- इस ताल के नाम पर ही 'दादरा' नामक एक प्रसिद्ध उप-शास्त्रीय गायन शैली का विकास हुआ है।
- ठुमरी के बाद दादरा गायकी को उत्तर भारत में बहुत पसंद किया जाता है।
- भजन, कव्वाली, गज़ल और गीतों में इसका प्रयोग बहुतायत से होता है।
- लोक संगीत में हल्के फुल्के और चंचल प्रकृति के गीतों में यह ताल बजती है।
- शास्त्रीय संगीत के कार्यक्रमों के अंत में दादरा या हल्के गीत इसी ताल में प्रस्तुत किए जाते हैं।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख शैली: दादरा गायन
- अन्य उपयोग: ठुमरी, भजन, गज़ल, लोकगीत
- प्रकृति: चंचल, सुगम और कर्णप्रिय
- मंच प्रदर्शन: उप-शास्त्रीय सत्र का अंतिम चरण
उदाहरण / प्रयोग:
- शास्त्रीय संगीत में हल्की रचनाएँ इसी ताल में बंधी होती हैं।
- विभिन्न राज्यों के लोकगीत (जैसे कजरी, चैती के कुछ रूप) इस ताल में गाए जाते हैं।
तुलना:
- बड़ा ख्याल विलंबित झूमरा या एकताल में गाया जाता है, जबकि दादरा द्रुत या मध्य लय के हल्के गीतों के लिए है।
- ध्रुपद चौताल में गाया जाता है जो गंभीर प्रकृति का है, दादरा चंचल प्रकृति का है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रान्ति: इसे केवल लोक संगीत की ताल समझा जाता है, जबकि यह शास्त्रीय/उप-शास्त्रीय संगीत का भी अंग है।
- भ्रान्ति: गंभीर ख्यालों की प्रस्तुति इस ताल में की जा सकती है, जो कि अनुचित है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दादरा शैली और ताल दादरा के संबंध पर लघु उत्तरीय प्रश्न आते हैं।
- उप-शास्त्रीय संगीत में इसके महत्व को दर्शाने वाले बिंदु याद रखें।
अवधारणा 6
ऐतिहासिक और व्याकरणिक संदर्भ
दादरा ताल का शास्त्रीय ग्रंथों और ताल प्रणाली में विशिष्ट स्थान है।
व्याख्या
- भारतीय ताल प्रणालियों में षड्मात्रिक (6 मात्राओं वाली) तालों में दादरा सबसे प्रमुख है।
- पारंपरिक संगीत ग्रंथागारों और मौखिक परंपराओं में इसका उल्लेख मिलता है।
- यह ताल उत्तर भारतीय (हिन्दुस्तानी) संगीत पद्धति का अभिन्न हिस्सा है।
- कर्नाटक संगीत की ताल पद्धतियों में भी इसके समकक्ष संरचनाएँ मिलती हैं।
- समय के साथ इसके ठेके में क्षेत्रीय भिन्नताएँ भी देखने को मिलती हैं।
मुख्य बिंदु
- पद्धति: हिन्दुस्तान संगीत पद्धति
- जाति: लघु / 6 मात्रा
- परंपरा: मौखिक और लिखित ग्रन्थ
- क्षेत्रीय विविधता: विभिन्न घरानों में हल्की भिन्नता
उदाहरण / प्रयोग:
- विभिन्न संगीत पुस्तकों में दादरा का शास्त्रीय विवरण।
- प्राचीन और आधुनिक ताल तालिकाओं में इसका अंकन।
तुलना:
- दादरा ताल को आधुनिक सुगम संगीत में अधिक मान्यता मिली है जबकि प्राचीन ग्रंथों में अन्य शास्त्रीय तालों का प्राधान्य था।
- दक्षिण भारतीय तालों की जाति व्यवस्था उत्तर भारतीय तालों से अलग होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रान्ति: इसे एक आधुनिक आविष्कार माना जाता है, जबकि इसकी जड़ें पारंपरिक लोक संस्कृति में गहरी हैं।
- भ्रान्ति: इसे दक्षिण भारतीय ताल मान लेना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- हिन्दुस्तानी संगीत पद्धति के अंतर्गत इसका वर्गीकरण याद रखें।
- ताल के ऐतिहासिक विकास से जुड़े सामान्य प्रश्नों को तैयार रखें।