विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह ताल मुख्य रूप से ठुमरी, दादरा, गज़ल और चैती जैसी गायन शैलियों के साथ बजाई जाती है।
- इस ताल में कुल 14 मात्राएँ होती हैं जो 3, 4, 3, 4 के क्रम में चार विभागों में बंटी होती हैं।
- यह अर्ध-शास्त्रीय और लोक संगीत के दायरे में अपनी कोमल और गंभीर प्रकृति के लिए जानी जाती है।
अवधारणा 1
ताल दीपचंदी का सामान्य परिचय
दीपचंदी ताल का संरचनात्मक और व्यावहारिक परिचय।
व्याख्या
- दीपचंदी ताल में कुल 14 मात्राएँ होती हैं।
- इस ताल में कुल 4 विभाग होते हैं।
- विभागों की मात्राओं का विभाजन 3|4|3|4 का होता है।
- इसमें पहली मात्रा पर सम होता है।
- इसमें कुल तीन तालियाँ और एक खाली होती है।
मुख्य बिंदु
- मात्राएँ: चौदह (14)
- विभाग: चार (4)
- विभाग संरचना: 3|4|3|4
- प्रकृति: विलंबित या मध्य लय की अर्ध-शास्त्रीय ताल
उदाहरण / प्रयोग:
- ठुमरी गायन में दीपचंदी का व्यापक प्रयोग
- लोक-आधारित गज़ल और गीत रचनाएँ
तुलना:
- धमार ताल से भिन्नता जिसमें 14 मात्राएँ होती हैं परंतु विभाग 5|2|3|4 के होते हैं।
- झूमरा ताल से भिन्नता जिसमें 14 मात्राएँ 3|4|3|4 होती हैं लेकिन ठेका और बोल भिन्न हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे कई विद्यार्थी धमार ताल समझ लेते हैं क्योंकि दोनों में 14 मात्राएँ होती हैं।
- इसे केवल लोक संगीत की ताल मानना गलत है, यह शास्त्रीय ठुमरी में भी उतनी ही महत्वपूर्ण है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दीपचंदी ताल की कुल मात्राओं की संख्या याद रखें (14)।
- विभागों का क्रम 3, 4, 3, 4 परीक्षा में अक्सर पूछा जाता है।
- सम और खाली की स्थिति स्पष्ट होनी चाहिए।
अवधारणा 2
ताल दीपचंदी का ठेका और बोल
दीपचंदी ताल के मौलिक बोल और उनकी व्यवस्था।
व्याख्या
- पहली मात्रा से लेकर चौदहवीं मात्रा तक के निश्चित बोलों का समूह ठेका कहलाता है।
- इसके बोल प्रायः पधा धिं ना | तिट्टा तिधा धिं ना | ता ता टिट्टा | धिं ना हैं।
- बोलों का उच्चारण और लिखावट तबले और पखावज की शैली के अनुकूल होती है।
- सम (1ली मात्रा) पर 'धा' या 'धिन' का प्रयोग होता है।
- खाली (11वीं मात्रा) पर 'ता' का प्रयोग होता है।
मुख्य बिंदु
- सम: पहली (1) मात्रा
- ताली: पहली (1), चौथी (4), आठवीं (8) मात्रा पर
- खाली: ग्यारहवीं (11) मात्रा पर
- ठेके के बोल: धा धिं ना - तिट्टा तिधा धिं ना - ता ता टिट्टा - धिं ना
उदाहरण / प्रयोग:
- प्रथम विभाग बोल: धिं ता किट
- द्वितीय विभाग बोल: धिं ना ती ना
तुलना:
- अधेडा या अन्य 14 मात्रा की तालों के बोलों से तुलना।
- तीनताल के 16 बोलों की तुलना में 14 बोलों की संरचना।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र अक्सर झूमरा और दीपचंदी के बोलों को आपस में मिला देते हैं।
- खाली की सही मात्रा को लेकर भ्रम होना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ठेके की प्रत्येक मात्रा का सही क्रम याद करें।
- खाली की स्थिति (11वीं मात्रा) परीक्षा के लिहाज से बहुत महत्वपूर्ण है।
- विभागानुसार बोलों का विभाजन समझें।
अवधारणा 3
विभाग, ताली और खाली की स्थिति
दीपचंदी ताल में गणितीय विभाजन और हाथ की ताल देने की विधि।
व्याख्या
- दीपचंदी में कुल चार विभाग हैं जो क्रमशः 3, 4, 3 और 4 मात्राओं के हैं।
- प्रथम विभाग में 3 मात्राएँ होती हैं और इस पर सम (ताली) होती है।
- द्वितीय विभाग में 4 मात्राएँ होती हैं और चौथी मात्रा पर ताली होती है।
- तृतीय विभाग में 3 मात्राएँ होती हैं और आठवीं मात्रा पर ताली होती है।
- चतुर्थ विभाग में 4 मात्राएँ होती हैं और ग्यारहवीं मात्रा पर खाली होती है।
मुख्य बिंदु
- पहला विभाग: 3 मात्रा (सम/ताली 1)
- दूसरा विभाग: 4 मात्रा (ताली 4)
- तीसरा विभाग: 3 मात्रा (ताली 8)
- चौथा विभाग: 4 मात्रा (खाली 11)
उदाहरण / प्रयोग:
- हाथ पर ताल देते समय 1, 4, 8 पर ताली और 11 पर हाथ फेरना (खाली)।
- मात्रा गणना: 1(धा) 2(धि) 3(ना) | 4(ति) 5(ट्वा) 6(ति) 7(धा) | 8(धि) 9(ना) 10(ता) | 11(ता) 12(ट्विट्टा) 13(धि) 14(ना)
तुलना:
- झूमरा ताल में भी 3, 4, 3, 4 विभाग हैं परंतु खाली की मात्रा अलग हो सकती है।
- चचर ताल (14 मात्रा) से विभाग संरचना की भिन्नता।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कुछ लोग समझते हैं कि खाली बीच के विभाग में होती है, जबकि यह चौथे विभाग की शुरुआत में है।
- विभागों की मात्राओं का योग 14 के स्थान पर 16 मान लेना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तालियों और खाली कीexact मात्रा संख्या याद रखें।
- विभागों का अंकगणितीय योग (3+4+3+4 = 14) परीक्षा में पूछा जाता है।
- हाथ की क्रियाओं का क्रम स्पष्ट होना चाहिए।
अवधारणा 4
दीपचंदी ताल में लयकारियाँ (दगुण, तिगुण, चौगुन)
दीपचंदी ताल को विभिन्नलयों में प्रस्तुत करने की कला।
व्याख्या
- दगुण में एक मात्रा में दो बोल बोले या बजाए जाते हैं।
- तिगुण में एक मात्रा में तीन बोलों का समायोजन होता है।
- चौगुन में एक मात्रा में चार बोल स्पष्ट रूप से गाए या बजाए जाते हैं।
- लयकारी करते समय सम का विशेष ध्यान रखा जाता है ताकि चक्र पूरा होने पर सम पर आ सकें।
- विलंबित या मध्य लय में गाई जाने वाली इस ताल की लयकारियाँ गायकी को निखारती हैं।
मुख्य बिंदु
- दगुण: 14 × 2 = 28 मात्राओं का आभास
- तिगुण: 14 × 3 = 42 मात्राओं का चक्र
- चौगुन: 14 × 4 = 56 मात्राओं का प्रवाह
- लयकारी का मुख्य उद्देश्य ताल की गणितीय पकड़ मजबूत करना है।
उदाहरण / प्रयोग:
- दगुण में दो-दो बोलों को एक मात्रा के अंतर्गत समूहीकृत करना।
- चौगुन में एक मात्रा के अंतराल में चार द्रुत बोलों का प्रयोग।
तुलना:
- 16 मात्रा की ताल की चौगुन (64 मात्रा) और दीपचंदी की चौगुन (56 मात्रा) में अंतर।
- साधारण लय और दुगुनी लय की चाल में अंतर।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- लयकारी करते समय मात्राओं की गिनती भूल जाना एक आम गलती है।
- तिगुण को केवल तीन मात्राओं का खेल समझना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- UP PGT परीक्षा में 14 मात्रा की ताल की दुगुन-चौगुन निकालने के प्रश्न आ सकते हैं।
- लयकारी लिखते समय विभाग चिन्हों (|) का सही प्रयोग आवश्यक है।
- सम पर आकर समाप्त होना अनिवार्य है।
अवधारणा 5
गायकी में प्रयोग और संगीत शैलियाँ
दीपचंदी ताल का शास्त्रीय एवं उप-शास्त्रीय संगीत में अनुप्रयोग।
व्याख्या
- यह ताल मुख्य रूप से ठुमरी गायन के साथ सबसे अधिक संगत की जाती है।
- दादरा शैली के कुछ विशेष रूपों में भी इसका प्रयोग मिलता है।
- गज़ल गायकी में इसके लचीलेपन के कारण यह बहुत लोकप्रिय है।
- चैती, कजरी और होरी जैसे अर्ध-शास्त्रीय रूपों में इसका सुंदर प्रयोग होता है।
- यह गंभीर और लास्य प्रधान गायकी के अनुकूल मानी जाती है।
मुख्य बिंदु
- प्रमुख शैली: ठुमरी
- सहायक शैलियाँ: गज़ल, दादरा, चैती
- प्रकृति: लास्य प्रधान, कोमल
- लय: प्रायः विलंबित या मध्य
उदाहरण / प्रयोग:
- शास्त्रीय ठुमरी प्रदर्शन में दीपचंदी का ठेका।
- भाव प्रधान गज़लों की प्रस्तुति।
तुलना:
- तीनताल का प्रयोग ख्याल गायकी में प्रमुखता से होना और दीपचंदी का ठुमरी में होना।
- कहहरवा का लोक संगीत में और दीपचंदी का अर्ध-शास्त्रीय संगीत में प्रयोग।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे ख्याल गायकी की मुख्य ताल मानना।
- इसे केवल एक हल्की ताल समझना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ठुमरी के साथ किस ताल का प्रयोग होता है, यह प्रश्न बहुविकल्पीय में आ सकता है।
- ताल और उसकी संगत शैली का सही मिलान याद रखें।
- अर्ध-शास्त्रीय संगीत में दीपचंदी का महत्व।
अवधारणा 6
दीपचंदी और धमार ताल में तुलना
समान मात्रा वाली दो प्रमुख तालों (दीपचंदी और धमार) का तुलनात्मक अध्ययन।
व्याख्या
- दोनों तालों में कुल मात्राओं की संख्या 14 ही होती है।
- दीपचंदी के विभाग 3, 4, 3, 4 के क्रम में होते हैं।
- धमार ताल के विभाग 5, 2, 3, 4 के क्रम में होते हैं।
- दीपचंदी का प्रयोग ठुमरी और सुगम संगीत में होता है।
- धमार ताल का प्रयोग ध्रुपद-धमार गायन शैली के साथ होता है।
मुख्य बिंदु
- समानता: दोनों में 14 मात्राएँ हैं।
- दीपचंदी विभाग: 3|4|3|4
- धमार विभाग: 5|2|3|4
- दीपचंदी की शैली: उप-शास्त्रीय (ठुमरी)
- धमार की शैली: शास्त्रीय (ध्रुपद)
उदाहरण / प्रयोग:
- दीपचंदी का ठेका: पधा धिं ना...
- धमार का ठेका: क धी ट धा धिं ट धा...
तुलना:
- विभागों की बनावट में स्पष्ट अंतर (3-4-3-4 बनाम 5-2-3-4)।
- गायन शैलियों का अंतर (ठुमरी बनाम ध्रुपद)।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- मात्रा समान होने के कारण दोनों तालों को एक ही समझ लेना।
- धमार के बोलों को दीपचंदी में बजाना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- यह तुलनात्मक प्रश्न PGT परीक्षा में विश्लेषणात्मक रूप से पूछा जा सकता है।
- विभागों का अंतर परीक्षा के लिए बेहद महत्वपूर्ण है।
- किस ताल का प्रयोग किस गायकी में होता है, यह याद रखें।