विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह ताल विशेष रूप से शास्त्रीय गायन, ख्याल, तराना और सुगम संगीत में व्यापक रूप से प्रयुक्त होती है।
- इस ताल में सम और खाली का विशेष संतुलन होता है जो इसकी लय को विशिष्ट बनाता है।
अवधारणा 1
झपताल का सामान्य परिचय
झपताल दस मात्राओं की एक सममित और संतुलित ताल है।
व्याख्या
- झपताल में कुल मात्राओं (Total Beats) की संख्या 10 होती है।
- इस ताल में कुल 4 विभाग (Vibhags) होते हैं।
- विभागों की मात्राओं का विभाजन 2-3-2-3 के क्रम में होता है।
- यह ताल विलंबित, मध्य और द्रुत तीनोंलयों में बजाई जाती है।
- इसका प्रयोग प्रायः मध्यम गति के ख्यालों और बंदीिशों के साथ होता है।
मुख्य बिंदु
- कुल मात्रा: 10
- विभाग संख्या: 4
- मात्रा विभाजन: 2 | 3 | 2 | 3
- जाति: खण्ड जाति (चूँकि विषम विभाग 2 और 3 मात्रा के हैं)
उदाहरण / प्रयोग:
- मध्यलय के ख्याल झपताल में गाए जाते हैं।
- अनेक प्रसिद्ध तराने झपताल की बद्ध रचनाओं में मिलते हैं।
तुलना:
- तीन ताल (16 मात्रा) की तुलना में यह 10 मात्रा की छोटी ताल है।
- रूपक ताल (7 मात्रा) की तरह इसमें भी खाली से शुरुआत होती है, किंतु विभाग विभाजन भिन्न है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: झपताल में सभी विभाग बराबर मात्राओं के होते हैं। सत्य: विभाग 2-3-2-3 के विषम क्रम में होते हैं।
- भ्रांति: यह केवल सुगम संगीत के लिए है। सत्य: यह शास्त्रीय गायन और वादन दोनों में शास्त्रीय रूप से प्रयुक्त होती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- झपताल की कुल मात्राओं और विभागों का क्रम अक्सर पूछा जाता है।
- मात्रा विभाजन (2-3-2-3) को कंठस्थ रखें।
- इसकी ताली और खाली की स्थिति परीक्षा में बार-बार आती है।
अवधारणा 2
झपताल का ठेका और बोल
झपताल के पारंपरिक बोल इसके सौंदर्य को स्पष्ट करते हैं।
व्याख्या
- प्रथम विभाग (2 मात्रा): धी ना
- द्वितीय विभाग (3 मात्रा): धी धी ना
- तृतीय विभाग (2 मात्रा): ती ना
- चतुर्थ विभाग (3 मात्रा): धी धी ना
- ठेके का संपूर्ण रूप: धी ना | धी धी ना | ती ना | धी धी ना
मुख्य बिंदु
- पहली मात्रा पर 'सम' (Sam) होता है।
- छठी मात्रा पर 'खाली' (Khali) होती है।
- तीसरी और आठवीं मात्रा पर ताली (Bhari) होती है।
- बोलों में 'धी' और 'ना' का सुंदर संयोजन होता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- ठेका लेखन: | धी ना | धी धी ना | ती ना | धी धी ना |
- हाथ पर ताल देने की पद्धति: 1-2 (ताली), 3-4-5 (ताली), 6-7 (खाली), 8-9-10 (ताली)
तुलना:
- सुल्फा ताल या सूल ताल के बोलों से इसके बोल भिन्न होते हैं।
- तिव्रता ताल (7 मात्रा) के विपरीत यह सममित दस मात्राओं की है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: खाली पहली मात्रा पर होती है। सत्य: खाली छठी मात्रा पर होती है।
- भ्रांति: सभी 'धी' बोल एक ही तरह बजाए जाते हैं। सत्य: तबले पर बाएँ और दाएँ हाथ का संयोजन भिन्न होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ठेके के सटीक बोल परीक्षा में लिखने को आ सकते हैं।
- खाली की मात्रा (6) पर विशेष ध्यान दें।
- विभाग चिन्हों (|, ||, S) का सही प्रयोग सीखें।
अवधारणा 3
झपताल की ताली, खाली और सम
ताल के प्राण कहे जाने वाले सम, ताली और खाली का सटीक स्थान।
व्याख्या
- सम (Sam): ताल की पहली (1st) मात्रा पर सम होता है, जहाँ से आवर्तन शुरू होता है।
- प्रथम ताली: पहली (1st) मात्रा पर सम के साथ पहली ताली बजती है।
- द्वितीय ताली: तीसरी (3rd) मात्रा पर दूसरी ताली बजती है।
- खाली (Khali): छठी (6th) मात्रा पर खाली होती है जिसे हाथ हिलाकर दिखाया जाता है।
- तृतीय ताली: आठवीं (8th) मात्रा पर तीसरी ताली बजती है।
मुख्य बिंदु
- सम की मात्रा: 1
- खाली की मात्रा: 6
- ताली की मात्राएँ: 1, 3, 8
- कुल तालियाँ: 3, कुल खाली: 1
उदाहरण / प्रयोग:
- 1 (X - सम/ताली), 2, 3 (2 - ताली), 4, 5, 6 (0 - खाली), 7, 8 (3 - ताली), 9, 10
- गायन अभ्यास के दौरान हाथ पर थाप देकर 1, 3, 8 पर ताली और 6 पर हाथ घुमाना।
तुलना:
- तीन ताल में 3 ताली और 1 खाली (9वीं मात्रा पर) होती है, जबकि झपताल में खाली 6ठी मात्रा पर होती है।
- रूपक ताल में खाली पहली मात्रा पर होती है, झपताल में पहली मात्रा पर सम और ताली होती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: खाली हमेशा बीच की मात्रा पर होती है। सत्य: झपताल में खाली 6ठी मात्रा पर होती है जो मध्य के बाद आती है।
- भ्रांति: सम पर खाली हो सकती है। सत्य: सम हमेशा ताली के साथ ही होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- सम और खाली की मात्रा संख्या बहुविकल्पीय प्रश्नों में जरूर पूछी जाती है।
- ताली के स्थान (1, 3, 8) याद रखें।
- खाली का स्थान (6) परीक्षा का पसंदीदा प्रश्न है।
अवधारणा 4
झपताल में लयकारी (दुपल, तिपल, चौपल)
एक ही ताल में विभिन्न गतियों या लयकारियों का सृजन करना।
व्याख्या
- दुपल (Dugun): एक मात्रा में दो बोल बोलना या बजाना, जिससे 10 मात्राओं का ठेका 20 मात्राओं में समायोजित होता है।
- तिपल (Tigun): एक मात्रा में तीन बोल बोलना, जिससे 10 मात्राओं का चक्र 30 मात्राओं तक जाता है।
- चौपल (Chougun): एक मात्रा में चार बोल बोलना, जिससे 10 मात्राओं का चक्र 40 मात्राओं का हो जाता है।
- लयकारी करते समय सम का विशेष ध्यान रखा जाता है ताकि चक्र सही मात्रा पर समाप्त हो।
- UP PGT परीक्षा में दुपल और चौपल लिखने के प्रश्न अनिवार्य रूप से आते हैं।
मुख्य बिंदु
- दुपल में 10 मात्रा = 20 बोल (प्रत्येक मात्रा में 2 बोल)
- तिपल में 10 मात्रा = 30 बोल (प्रत्येक मात्रा में 3 बोल)
- चौपल में 10 मात्रा = 40 बोल (प्रत्येक मात्रा में 4 बोल)
- लयकारी लिखते समय विभाग रेखाओं (|) का सही स्थान पर होना आवश्यक है।
उदाहरण / प्रयोग:
- झपताल दुपल: | (धी ना) (धी ना) | (धी धी) (ना ती) (ना धी) | (धी ना) (धी ना) | (धी धी) (ना ती) (ना धी) |
- चौपल अभ्यास: एक बीट में चार अक्षर लिखकर आवर्तन पूरा करना।
तुलना:
- 16 मात्रा के तीन ताल की चौपल 64 मात्रा की होती है, जबकि 10 मात्रा के झपताल की चौपल 40 मात्रा की होती है।
- लयकारियों में गणितीय अनुपात स्थिर रहता है चाहे ताल कोई भी हो।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: लयकारी केवल तबला वादक करते हैं। सत्य: गायक को भी मंच पर बोल-बाँट और लयकारी दिखानी होती है।
- भ्रांति: दुपल में मात्राएँ दोगुनी हो जाती हैं। सत्य: मात्राएँ वही रहती हैं, बोलों की गति दोगुनी होती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दुपल, तिपल और चौपल का लिखित अभ्यास परीक्षा के लिए अत्यंत उपयोगी है।
- विभाग चिन्हों को लयकारी के अंदर सही जगह लगाना सीखें।
- सम पर पहुँचने का गणितीय नियम स्पष्ट होना चाहिए।
अवधारणा 5
झपताल में विभिन्न गतियाँ और बन्दिशें
विलंबित, मध्य और द्रुत गति में झपताल का प्रयोग।
व्याख्या
- मध्यलय (Madhyalaya): झपताल का सबसे सामान्य प्रयोग मध्यलय में होता है जहाँ ख्याल गाए जाते हैं।
- विलंबित लय (Vilambit Laya): कुछ विशेष घरानों में विलंबित झपताल में भी बड़े ख्याल गाए जाते हैं।
- द्रुत लय (Drut Laya): तराने, टप्पा या द्रुत ख्याल झपताल की तेज गति में प्रस्तुत किए जाते हैं।
- बन्दिश की बनावट: झपताल की बन्दिशें अक्सर उठान और मुखड़े के साथ सम पर समाप्त होती हैं।
- गायकी में इसका प्रभाव गंभीर और शालीन माना जाता है।
मुख्य बिंदु
- मध्यलय झपताल ख्याल गायन की रीढ़ है।
- विलंबित झपताल में सांस और लय का नियंत्रण अधिक कठिन होता है।
- द्रुत लय में तान और बोलतान का सुंदर प्रदर्शन होता है।
- बन्दिश का सम पर आना श्रोता को आकर्षित करता है।
उदाहरण / प्रयोग:
- मध्यलय में रचित प्रसिद्ध ख्याल 'एरी आली पिया बिन' या अन्य बंदिशें।
- द्रुत लय में गाए जाने वाले झपताल के तराने।
तुलना:
- मध्यलय तीनताल की तुलना में झपताल की गति थोड़ी संभली हुई और गंभीर महसूस होती है।
- विलंबित तीनताल की तुलना में विलंबित झपताल कम प्रचलित है परंतु शास्त्रीय रूप से मान्य है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- भ्रांति: झपताल केवल मध्यलय में ही बज सकती है। सत्य: इसे विलंबित और द्रुत दोनों में बजाया जा सकता है।
- भ्रांति: झपताल में तान नहीं ली जा सकती। सत्य: इसमें सभी प्रकार की तानें और बोलतानें ली जाती हैं।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ताल की विभिन्न गतियों का सैद्धांतिक ज्ञान रखें।
- गायकी में ताल के उपयोग पर लघु उत्तरीय प्रश्न आ सकते हैं।
- बन्दिश और ताल का संकलन स्पष्ट होना चाहिए।