विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह ताल मुख्य रूप से गायन शैली ध्रुपद (Dhrupad), धमार (Dhamar) और कभी-कभी गंभीर प्रकृति की ख्याल गायकी या वादन में प्रयुक्त होती है।
- यह ताल अपनी विशिष्ट बोल रचना और असंतुलित प्रतीत होने वाले विभागों के कारण परीक्षा की दृष्टि से अति महत्वपूर्ण है।
अवधारणा 1
ताल पंचम-सवारी का सामान्य परिचय
ताल पंचम-सवारी की मात्राओं, विभागों और बुनियादी संरचना का विवरण।
व्याख्या
- ताल पंचम-सवारी में कुल 15 मात्राएँ (Matras) होती हैं।
- इस ताल में कुल 5 विभाग (Vibhags) होते हैं।
- प्रत्येक विभाग में मात्राओं की संख्या 3-3 होती है (3|3|3|3|3)।
- इस ताल में कुल 4 तालियाँ (Talis) और 1 खाली (Khali) होती है।
- सम (Sam) इस ताल की पहली मात्रा पर स्थित होता है।
मुख्य बिंदु
- कुल मात्राएँ: 15
- विभाग: 5 (प्रत्येक में 3 मात्राएँ)
- ताली: 1, 4, 10, 13 मात्रा पर
- खाली: 7वीं मात्रा पर
उदाहरण / प्रयोग:
- सम की स्थिति: पहली मात्रा पर पहला बोल 'धा'
- खाली की स्थिति: सातवीं मात्रा (सांतवी मात्रा) पर खाली
तुलना:
- पंचम-सवारी (15 मात्रा) और तीनताल (16 मात्रा) की मात्रा संरचना में अंतर है।
- पंचम-सवारी में 5 विभाग होते हैं जबकि तीनताल में 4 विभाग होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र इसे 16 मात्रा की ताल समझ लेते हैं, जबकि यह 15 मात्रा की ताल है।
- कुछ विद्यार्थी इसे पंचम ताल (15 मात्रा) से भ्रमित कर लेते हैं, हालांकि दोनों में संरचनात्मक अंतर होता है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ताल पंचम-सवारी की कुल मात्राएँ और विभाग परीक्षा में अक्सर पूछे जाते हैं।
- खाली की सही मात्रा (7वीं मात्रा) को याद रखना आवश्यक है।
- तालियों के अंक (1, 4, 10, 13) कंठस्थ होने चाहिए।
अवधारणा 2
ताल पंचम-सवारी का ठेका और बोल
पंचम-सवारी ताल के मूल बोलों (Theka) का विन्यास।
व्याख्या
- इस ताल का पारंपरिक ठेका पखावज या तबले पर बजाया जाता है।
- ठेके के बोल इस प्रकार हैं: (धा धी तिट / धिं धिं किट / धा तू ना / ता ती तिट / धिं धिं किट)।
- पहला विभाग: धा धी तिट (मात्रा 1, 2, 3 - ताली 1)
- दूसरा विभाग: धिं धिं किट (मात्रा 4, 5, 6 - ताली 2)
- तीसरा विभाग: धा तू ना (मात्रा 7, 8, 9 - खाली)
- चौथा विभाग: ता ती तिट (मात्रा 10, 11, 12 - ताली 3)
- पाँचवाँ विभाग: धिं धिं किट (मात्रा 13, 14, 15 - ताली 4)
मुख्य बिंदु
- बोलों का स्पष्ट उच्चारण और विभाग विभाजन।
- धा, धी, तिट, धिं, किट, तू, ना, ता, ती जैसे पखावजी बोलों का प्रयोग।
- प्रत्येक विभाग में तीन-तीन मात्राओं का संतुलन।
- खाली वाले विभाग में 'धा तू ना' का प्रयोग।
उदाहरण / प्रयोग:
- विभाग 1: | धा धी तिट | (ताली)
- विभाग 3: | धा तू ना | (खाली)
तुलना:
- धमार ताल के बोलों (कति टधा धि टधा गदि गन ता) और पंचम-सवारी के बोलों में स्पष्ट अंतर है।
- पंचम-सवारी के बोल अधिक हद तक पखावज अंग की रूढ़ियों का पालन करते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- बोलों के क्रम को आगे-पीछे कर देना एक आम गलती है।
- किट और तिट बोलों के स्थान पर अन्य बोलों का प्रयोग नहीं किया जा सकता।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ठेके को मात्रा संख्या के साथ लिखने का अभ्यास करें।
- खाली (7वीं मात्रा) पर आने वाले बोल 'धा तू ना' को विशेष रूप से याद रखें।
- परीक्षा में ठेका पूरा लिखने के लिए आ सकता है।
अवधारणा 3
विभाग और ताली-खाली संरचना
पंचम-सवारी ताल के विभागों, ताली और खाली का गणितीय विश्लेषण।
व्याख्या
- ताल में 15 मात्राएँ होने के कारण 3-3 के पाँच सममित विभाग बनते हैं।
- सम (Sam) पहली मात्रा पर होता है और यहाँ पहली ताली बजती है।दूसरी ताली चौथी मात्रा पर होती है।
- तीसरी ताली दसवीं मात्रा पर होती है और चौथी ताली तेरहवीं मात्रा पर होती है।
- सातवीं मात्रा पर खाली (Khali / Faank) होती है, जो ताल का विश्राम बिंदु है।
- यह संरचना 15 मात्रा की अन्य तालों जैसे 'पंचम' (15 मात्रा) से भिन्न हो सकती है।
मुख्य बिंदु
- मात्रा 1: ताली (सम)
- मात्रा 4: ताली (दूसरा विभाग)
- मात्रा 7: खाली (तीसरा विभाग)
- मात्रा 10: ताली (चौथा विभाग)
- मात्रा 13: ताली (पाँचवाँ विभाग)
उदाहरण / प्रयोग:
- ताल संकेत: X (सम), 2, 0, 3, 4 (पारंपरिक ताली-खाली संकेत पद्धति के अनुसार)।
- मात्रा तालिका: (1)धा (2)धी (3)तिट | (4)धिं (5)धिं (6)किट | (7)धा (8)तू (9)ना [0] | (10)ता (11)ती (12)तिट | (13)धिं (14)धिं (15)किट
तुलना:
- तीनताल में 4 विभाग (4x4) होते हैं, जबकि पंचम-सवारी में 5 विभाग (5x3) होते हैं।
- पंचम-सवारी की खाली 7वीं मात्रा पर है, जो विषम संख्या है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र खाली को 8वीं मात्रा पर मान लेते हैं, जबकि यह 7वीं मात्रा पर होती है।
- ताली के स्थानों को तीनताल के समान (1, 5, 13) समझ लेना गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ताली और खाली के अंकों को क्रमानुसार याद रखें।
- विभागों की संख्या (5) और प्रत्येक विभाग की मात्रा (3) परीक्षा का मुख्य प्रश्न है।
- खाली के सटीक स्थान पर विशेष ध्यान दें।
अवधारणा 4
ताल पंचम-सवारी में लयकारियाँ (Layakari)
दुगुन, तिगुन, चौगुन और आड़-कुआड़ लयकारियों का निष्पादन।
व्याख्या
- दुगुन (Dugun): एक मात्रा में दो बोल बोलना या बजाना। 15 मात्रा की दुगुन 30 मात्राओं में फैलेगी।
- तिगुन (Tigun): एक मात्रा में तीन बोल बोलना। 15 मात्रा की तिगुन 45 मात्राओं में होगी।
- चौगुन (Chougun): एक मात्रा में चार बोल बोलना। 15 मात्रा की चौगुन 60 मात्राओं में पूरी होगी।
- आड़ (Aad) और कुआड़ (Kuad) लयकारियों का अभ्यास भी परीक्षा में पूछा जा सकता है।
- लयकारी करते समय सम (Sam) का ध्यान रखना अनिवार्य है ताकि चक्र पूरा होने पर बोल ठीक सम पर आएं।
मुख्य बिंदु
- दुगुन: 2 बोल प्रति मात्रा
- तिगुन: 3 बोल प्रति मात्रा
- चौगुन: 4 बोल प्रति मात्रा
- सम पर पहुँचने का गणितीय नियम
उदाहरण / प्रयोग:
- दुगुन उदाहरण: (धा-धी) (तिट-धिं) (धिं-किट)...
- चौगुन उदाहरण: (धा धी तिट धिं) एक मात्रा में।
तुलना:
- सममित तालों (जैसे 16 मात्रा) की लयकारी की अपेक्षा 15 मात्रा जैसी विषम ताल की लयकारी में गणितीय हिसाब अधिक सावधानी से करना पड़ता है।
- दुगुन और चौगुन में गति का अनुपात 1:2 होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र सोचते हैं कि लयकारी केवल तीनताल या झपताल पर ही लागू होती है, जबकि यह सभी तालों पर लागू होती है।
- लयकारी के अंत में सम पर न पहुँच पाना सबसे बड़ी गलती है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- 15 मात्रा की ताल की दुगुन और चौगुन लिखने का अभ्यास करें।
- गणितीय गणना (जैसे 15 × 2 = 30 मात्रा) स्पष्ट होनी चाहिए।
- विभागों के अनुसार रेखा खींचकर लयकारी दर्शाना परीक्षा में श्रेष्ठ अंक दिलाता है।
अवधारणा 5
संगीत में उपयोग और प्रासंगिकता
शास्त्रीय गायन और वादन में ताल पंचम-सवारी का अनुप्रयोग।
व्याख्या
- यह ताल मुख्य रूप से गंभीर प्रकृति की बंदिशों के साथ बजाई जाती है।
- ध्रुपद और धमार गायन शैली के कलाकार कभी-कभी इस ताल का प्रयोग करते हैं।
- पखावज पर इस ताल को बहुत प्रभावी ढंग से बजाया जाता है क्योंकि इसके बोल पखावज अंग के हैं।
- ख्याल गायकी में इसका प्रयोग दुर्लभ है, परंतु परीक्षा के पाठ्यक्रम में इसका सैद्धांतिक अध्ययन आवश्यक है।
- यह ताल अपनी विशिष्ट लय और भारीपन के कारण श्रोताओं पर गंभीर प्रभाव छोड़ती है।
मुख्य बिंदु
- ध्रुपद-धमार अंग से संबंध
- पखावज वादन में प्रधानता
- गंभीर प्रकृति की बंदिशें
- शास्त्रीय संगीत में विशिष्ट स्थान
उदाहरण / प्रयोग:
- ध्रुपद शैली में विलंबित या मध्य लय की बंदिशें।
- पखावज परソロ (Solo) वादन में ठेके का विस्तार।
तुलना:
- तीनताल का प्रयोग हल्के और चंचल ख्याल गायन में अधिक होता है, जबकि पंचम-सवारी गंभीर शैली के लिए है।
- झपताल (10 मात्रा) मध्यम गति के लिए है, पंचम-सवारी (15 मात्रा) विस्तृत फलक प्रदान करती है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- इसे सुगम संगीत या फिल्मी गीतों में बहुतायत से प्रयोग होने वाली ताल समझना भ्रम है।
- इसे केवल तबले की ताल मानना गलत है, इसका मूल संबंध पखावज से है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ताल की गायन शैलियों (ध्रुपद/धमार) से संबद्धता को याद रखें।
- वाद्य यंत्र (पखावज) का संदर्भ परीक्षा में उपयोगी है।
- ताल की प्रकृति (गंभीर) पर प्रश्न आ सकता है।