विषय का संक्षिप्त परिचय
- यह ताल मुख्य रूप से ख्याल गायन के साथ बड़े ख्याल या विलंबित ख्याल (Vilambit Khyal) के साथ संगत करने के लिए प्रयोग की जाती है।
- ताल तिलवाड़ा में कुल 16 मात्राएँ होती हैं जो चार-चार मात्राओं के चार विभागों में विभाजित होती हैं।
- यह ताल अपने ठेके और संरचना में तीनताल (Teental) से बहुत अधिक समानता रखती है, जिससे यह परीक्षा का एक अत्यंत संवेदनशील विषय बन जाती है।
अवधारणा 1
ताल तिलवाड़ा का सामान्य परिचय
ताल तिलवाड़ा की मूलभूत संरचना, मात्रा विभाग और बोलों का परिचय।
व्याख्या
- ताल तिलवाड़ा में कुल मात्राओं की संख्या 16 होती है।
- इस ताल में कुल 4 विभाग होते हैं।
- प्रत्येक विभाग में मात्राओं की संख्या समान यानी 4, 4, 4, 4 होती है।
- इस ताल में 1 सम, 1 खाली और 2 ताली होती हैं।
- इस ताल का प्रयोग मुख्य रूप से विलंबित लय के ख्यालों के साथ किया जाता है।
मुख्य बिंदु
- कुल मात्राएँ: 16
- विभाग: 4 (प्रत्येक में 4 मात्रा)
- सम: पहली मात्रा पर
- खाली: तेरहवीं (13वीं) मात्रा पर
उदाहरण / प्रयोग:
- विलंबित ख्याल गायन में तिलवाड़ा ताल का प्रयोग
- बड़े ख्याल के साथ ठेके की प्रस्तुति
तुलना:
- तिलवाड़ा ताल विलंबित गायन के लिए प्रयुक्त होती है जबकि अन्य कई तालें द्रुत लय में भी बजती हैं।
- इसकी संरचना तीनताल जैसी दिखती है पर बोल भिन्न होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- छात्र इसे तीनताल ही समझ लेते हैं क्योंकि दोनों में 16 मात्राएँ और 4 विभाग होते हैं।
- यह भ्रम रहता है कि खाली हमेशा 9वीं मात्रा पर होती है, जो कि गलत है।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तिलवाड़ा में कुल मात्राओं की संख्या स्पष्ट रूप से याद रखें (16 मात्रा)।
- खाली की सही संख्या (13वीं मात्रा) परीक्षा में अक्सर पूछी जाती है।
- विभागों का विभाजन (4-4-4-4) परीक्षा के बहुविकल्पीय प्रश्नों में आता है।
अवधारणा 2
ताल तिलवाड़ा का ठेका
तिलवाड़ा ताल के बोल और उनकी मात्रा-वार स्थिति।
व्याख्या
- तिलवाड़ा ताल के बोल इस प्रकार हैं: धा धिं धिं धा | धा धिं धिं धा | ता तिन तिन ता | दा धिं धिं धा।
- पहली मात्रा 'धा' पर सम होता है और यहीं से ताल की आवर्तन शुरू होती है।
- पाँचवीं मात्रा पर पहली ताली ('धा') बजती है।
- नौवीं मात्रा पर दूसरी ताली ('ता') बजती है।
- तेरहवीं मात्रा पर खाली ('दा') होती है।
मुख्य बिंदु
- मात्रा 1: धा (सम)
- मात्रा 5: धा (ताली)
- मात्रा 9: ता (ताली)
- मात्रा 13: दा (खाली)
उदाहरण / प्रयोग:
- धा धिं धिं धा (प्रथम विभाग)
- ता तिन तिन ता (तृतीय विभाग)
तुलना:
- तीनताल के बोल (धिन धिन धा धा) से इसके बोल (धा धिं धिं धा) बिल्कुल अलग होते हैं।
- तिलवाड़ा के बोल अधिक खुले और भारी प्रतीत होते हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- कुछ विद्यार्थी 'धा धिं धिं धा' को तीनताल का बोल समझ लेते हैं।
- खाली के स्थान पर ताली बजाने की गलती करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- ठेके के बोल का क्रम परीक्षा में लिखने या पहचानने को आता है।
- किस मात्रा पर कौन सा बोल आता है, इसका सटीक ज्ञान होना आवश्यक है।
- सम और खाली की मात्रा संख्या का मिलान करने वाले प्रश्न हल करना।
अवधारणा 3
ताली, खाली और सम की स्थिति
ताल तिलवाड़ा में ताली, खाली और सम का गणितीय वितरण।
व्याख्या
- ताल तिलवाड़ा में कुल तीन ताली (सम सहित) और एक खाली होती है।
- पहली ताली को 'सम' कहा जाता है जो पहली मात्रा पर स्थित होती है।
- दूसरी ताली 5वीं मात्रा पर और तीसरी ताली 9वीं मात्रा पर लगती है।
- इस ताल की खाली 13वीं (तेरहवीं) मात्रा पर होती है।
- मात्राओं का यह क्रम ताल के संतुलन को बनाए रखता है।
मुख्य बिंदु
- सम: मात्रा 1
- प्रथम ताली: मात्रा 5
- द्वितीय ताली: मात्रा 9
- खाली: मात्रा 13
उदाहरण / प्रयोग:
- 1, 5, 9 पर ताली चिन्ह (×, 2, 3)
- 13 पर खाली चिन्ह (0)
तुलना:
- तीनताल में भी खाली 9वीं मात्रा पर होती है, जबकि तिलवाड़ा में खाली 13वीं मात्रा पर होती है।
- तिलवाड़ा की ताली संरचना तीनताल से भिन्न है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- खाली को 9वीं मात्रा पर मानना सबसे आम गलती है।
- सम को ताली न मानना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- तिलवाड़ा की खाली (13वीं मात्रा) UP PGT परीक्षा का पसंदीदा प्रश्न है।
- ताली और खाली के चिन्हों का सही अंकन परीक्षा में पूछा जाता है।
- विभागों के अनुसार ताली-खाली की स्थिति स्पष्ट होनी चाहिए।
अवधारणा 4
ताल तिलवाड़ा बनाम तीनताल
तिलवाड़ा और तीनताल के बीच सूक्ष्म अंतर और समानताएँ।
व्याख्या
- दोनों तालों में मात्राओं की कुल संख्या 16 होती है।
- दोनों तालों में 4-4 मात्राओं के 4 विभाग होते हैं।
- तीनताल के बोल 'धिन धिन धा धा' से शुरू होते हैं, जबकि तिलवाड़ा 'धा धिं धिं धा' से शुरू होता है।
- तीनताल में खाली 9वीं मात्रा पर होती है, जबकि तिलवाड़ा में खाली 13वीं मात्रा पर होती है।
- तीनताल द्रुत और मध्य लय दोनों में बजती है, तिलवाड़ा मुख्य रूप से विलंबित में।
मुख्य बिंदु
- समानता: 16 मात्रा, 4 विभाग
- अंतर 1: बोल अलग-अलग हैं
- अंतर 2: खाली की मात्रा भिन्न (9 vs 13)
- प्रयोग: तिलवाड़ा विलंबित ख्याल हेतु
उदाहरण / प्रयोग:
- तीनताल: धिन धिन धा धा...
- तिलवाड़ा: धा धिं धिं धा...
तुलना:
- तीनताल (खाली 9वीं मात्रा), तिलवाड़ा (खाली 13वीं मात्रा)।
- तीनताल का प्रयोग बहुतायत में होता है, तिलवाड़ा का विशेष विलंबित गायन में।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- दोनों को एक ही ताल समझना क्योंकि दोनों में 16 मात्राएँ हैं।
- बोलों की भिन्नता को नजरअंदाज करना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- इन दोनों तालों का तुलनात्मक अध्ययन परीक्षा में निश्चित रूप से अंक दिलाता है।
- खाली की स्थिति का अंतर विशेष रूप से याद रखें।
- बोलों का अंतर पहचानना सीखें।
अवधारणा 5
ताल तिलवाड़ा और लयकारियाँ
तिलवाड़ा ताल में विभिन्न लयकारियों (दुगुण, तीनगुन, चौगुनी) का निष्पादन।
व्याख्या
- दुगुण लयकारी में एक मात्रा में दो स्वर या बोल गाए या बजाए जाते हैं।
- तिलवाड़ा की दुगुण में 16 मात्राएँ 32 मात्राओं के बराबर हो जाती हैं।
- तीनगुन लयकारी में एक मात्रा में तीन बोलों का समावेश होता है।
- चौगुनी लयकारी में एक मात्रा में चार बोल आते हैं, जिससे 16 मात्राएँ 64 बोलों में बदल जाती हैं।
- लयकारी करते समय सम का विशेष ध्यान रखा जाता है ताकि आवर्तन सही जगह पर समाप्त हो।
मुख्य बिंदु
- दुगुण: 1 मात्रा = 2 बोल
- तीनगुन: 1 मात्रा = 3 बोल
- चौगुन: 1 मात्रा = 4 बोल
- सम पर लौटना अनिवार्य है
उदाहरण / प्रयोग:
- तिलवाड़ा की दुगुण: (धा धिं) (धिं धा)...
- चौगुनी: (धा धिं धिं धा) एक मात्रा में
तुलना:
- किसी भी 16 मात्रा की ताल की तरह तिलवाड़ा में भी लयकारियों के नियम समान होते हैं।
- विलंबित ताल होने के कारण इसमें लयकारी का विस्तार अधिक स्पष्ट होता है।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- लयकारी करते समय मात्राओं की गिनती भूल जाना।
- सम पर न पहुँच पाना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- दुगुण और चौगुनी लिखने के नियम परीक्षा के लिए महत्वपूर्ण हैं।
- गणितीय गणना आधारित प्रश्न सही हल करें।
- लयकारी के चरणों का सही विभाजन।
अवधारणा 6
गायकी के साथ संगति और इसका महत्व
ख्याल गायन में ताल तिलवाड़ा की उपयोगिता और संगत करने के तौर-तरीके।
व्याख्या
- ताल तिलवाड़ा का प्रयोग उत्तर भारतीय शास्त्रीय संगीत में बड़े ख्याल (विलंबित ख्याल) के साथ प्रमुखता से होता है।
- यह ताल कलाकार को अपने तान, आबद्ध और अनाबद्ध तान तथा बोल-बनाव के विस्तार के लिए पर्याप्त समय देती है।
- तबला वादक इस ताल पर बहुत ही सधा हुआ और गंभीर निकास (Sound Production) प्रस्तुत करते हैं।
- गायक और वादक के बीच सम का तालमेल इस ताल की प्रस्तुति की रीढ़ है।
- विलंबित लय में बजने के कारण इसमें धैर्य और लय की पक्की पकड़ होनी आवश्यक है।
मुख्य बिंदु
- मुख्य क्षेत्र: विलंबित ख्याल गायन
- विशेषता: कलाकारों को विस्तार की स्वतंत्रता
- मांग: गहरी लयकारी और धैर्य
- संगत: तबला और पखावज शैली का प्रभाव
उदाहरण / प्रयोग:
- विलंबित बंदिश 'पिया के मिलन की आस' तिलवाड़ा ताल में गाना
- आलाप और तान का विस्तार
तुलना:
- द्रुत ख्याल के लिए तीनताल या एकताल का प्रयोग होता है, जबकि विलंबित के लिए तिलवाड़ा उपयुक्त है।
- झूमरा या तिलवाड़ा दोनों विलंबित के लिए हैं पर बोल अलग हैं।
सामान्य भ्रांतियाँ:
- यह सोचना कि तिलवाड़ा केवल तबलाソロ (Solo) के लिए है।
- इसे द्रुत गति में बजाना।
परीक्षा-केंद्रित बिंदु:
- विलंबित गायन के साथ तिलवाड़ा का संबंध परीक्षा में बार-बार पूछा जाता है।
- संगत के दृष्टिकोण से इसकी उपयोगिता समझें।
- शास्त्रीय गायन के स्वरूप से जुड़े प्रश्न।